中国书画函授大学书法教学释疑PDF电子书下载

1. 什么是书法？它与写字有何区别？ 戴兰陔 1

2. 有人说“书法的本质是在一定法度内，抒情写意”，对吗？ 王玉池 2

3. 何谓字体、书体？两者有何区别？ 潘晓晨 4

4. 何谓法书、法帖？两者有何区别？ 潘晓晨 5

5. 何谓“五指齐力”？ 潘晓晨 6

6. “执笔无定法”，对吗？ 贾诚隽 7

7. 执笔是否一定要正？有人说笔正太呆板，不灵活，有人说笔不下易写偏，究竟如何掌握为好？ 贾诚隽 8

8. 何谓枕腕、提腕、悬腕？三者实用意义如何？ 宫双华 9

9. 何谓运腕、运指？书写时运腕为主好还是运指为主好？ 刘普选 9

10. 何谓转指？其实用意义如何？ 刘普选 10

11. 何谓笔位，如何掌握笔位？ 宫双华 11

12. 何谓运笔，运笔有何要求？ 宫双华 12

13. 用笔是否“千古不易”？ 刘绍勇 13

14. 书法是用笔重要还是结构重要？ 刘绍勇 14

15. 学书是临碑帖好还是临墨迹好？ 宫双华 15

16. 学书是临碑好还是临帖好？ 郑晓华 16

17. 学书不临古人碑帖，以今人为师行不行？ 刘文华 17

18. 何谓临摹？两者关系如何？ 潘晓晨 18

19. 在临摹中常遇帖中字有残缺，严重影响对字形的辩认和临摹，该如何对待？ 刘文华 19

20. 何谓双钩？双钩写空心字是不是书法？ 潘晓晨 20

21. 何谓空仿？其实用意义如何？ 潘晓晨 21

22. 何谓空中摇笔？其实用意义如何？ 刘绍勇 22

23. 何谓战笔，运笔有何要求？ 刘绍勇 23

24. 何谓读帖？怎样读帖？ 潘晓晨 24

25. 何谓入帖、出帖？两者关系如何？ 刘文华 25

26. 何谓形似神似？两者关系如何？何以求得神似？ 味莼 26

27. 何谓“书如其人”，此说对吗？ 溙剑影 27

28. 用笔是藏锋为主好还是露锋为主好？ 刘绍勇 29

29. 作书用硬毫好还是软毫好？ 刘文华 30

30. 王羲之《书论》说“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书”，如何理解？ 伍铭 31

31. 何谓笔力、骨力？两者关系如何？怎样理解“用笔之力，不在于力，用于力，笔死矣”？怎样才能练出笔力？ 李松 32

32. 李世民(唐太宗)总结学书体会说“求其骨力、而形势自生耳”，该作何理解？ 伍铭 33

33. 蔡邕在《九势》中说“下笔用力、肌肤之丽”，该作何理解？ 郑晓华 34

34. 何谓“入木三分，力透纸背”？ 味莼 36

35. 何谓“铁画银钩”？怎样才能练得？ 潘晓晨 37

36. 何谓“屋漏痕”？ 宫双华 39

37. 何谓“锥画沙”、“印印泥”？ 宫双华 40

38. 何谓“折钗股”？ 宫双华 40

39. 何谓衄笔、挫笔、换笔？是如何运笔的？ 李松 41

40. 何谓方笔、圆笔？其用笔有何不同？ 李松 42

41. “圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞”，对吗？ 贾诚隽 43

42. 何谓“一波三折”？其用笔有何特点？ 叶莼 44

43. “无垂不缩，无往不收”，该如何理解？ 刘普选 45

44. 何谓“八面出锋”？ 潘晓晨 46

45. 近代书论中对侧锋、偏锋说法不一，两者究竟有无区别，该如何看待？ 刘绍勇 47

46. 书论中说“侧可取妍”，为什么？ 刘绍勇 48

47. 何谓“绞转”？使用这种笔法能取得什么效果？ 卜希旸 50

48. 何谓“擒”、“纵”？两者关系如何？ 李松 51

49. 何谓内？与外拓？两者有何区别？ 卜希旸 51

50. 何谓疾涩？怎样才能做到疾涩？ 卜希旸 52

51. 刘熙载讲“逆入、涩行、紧收是行笔要法”，此“要法”是各体通用还是仅适用书写某一书体？ 李松 53

52. 何谓“起笔欲斗峻”、“住笔欲峭拔”？ 潘晓晨 54

53. 何谓“行笔欲充实”？它与“涩行”是何关系？ 潘晓晨 55

54. 何谓结字？结字的基本法则是什么？ 宫双华 56

55. 何谓疏密？两者关系如何？ 李松 57

56. 何谓向背？书写时应如何掌握？ 李松 58

57. 何谓阴阳？在书法艺术中其意义如何？ 李松 59

58. 何谓主笔、余笔？主笔是如何确定的？ 李松 60

59. 何谓笔性墨情？ 泽澄 61

60. 何谓“以润取妍，以燥取险”？ 李松 62

61. 何谓“带燥方润，将浓遂枯”？ 伍铭 63

62. 何谓浓淡？书写时应如何掌握？ 李松 64

64. 何谓筋书、墨猪？有云“多骨者谓之筋书，多内者谓之墨猪”，该作何解释？ 李松 65

63. “书之妙尤在用墨”，该如何理解？用墨有何要求？ 李松 65

65. 何谓用墨“三生法”？其实用意义如何？ 潘晓晨 66

66. 何谓高古、古朴？高古、古朴是否都美？ 李松 67

67. 何谓道劲、雄放？两者有何区别？ 李松 68

68. 何谓厚重、典雅？两者有何区别？ 李松 69

69. 何谓媚俗、甜熟？ 味莼 70

70. 何谓“四宁四毋”？如何理解“四宁”与“四毋”的关系？ 味莼 71

71. “能用拙乃得巧，能用柔乃得刚”，作何解释？ 刘文华 72

72. 何谓书卷气、金石气？怎样求得？ 味莼 73

73. 书画同源，源在何处？ 溙剑影 74

74. 书与画的渊源关系如何？ 李松 76

75. 何谓“八法”？其实用意义如何？ 刘文华 77

76. 何谓“九势”？其实用意义如何？ 刘文华 78

77. 何谓笔势？如何才能得“势” 卜希旸 79

78. 书法讲究气势，何谓“气”？何以得之？ 味莼 80

79. “书法作品要从整体上看气势，不能从点画里分工拙”，此说对吗？ 伍铭 81

80. “侧(点)之一法，足统余法”，点为何如此重要？ 刘文华 82

81. 何谓“心正则笔正”，它有何意义和作用？ 溙剑影 83

82. 何谓“意在笔先”？“意后笔前者败”、“意前笔后者胜”，此说对吗？ 溙剑影 85

83. 为什么说“晋人尚韵，唐人尚法”？ 卜希旸 86

84. 怎样理解“宋人尚意”？“尚意”与“尚韵”、“尚法”如何区别？ 卜希旸 88

85. 何谓笔意？怎样追求高超的笔意？ 卜希旸 90

86. 何谓书法作品的“精、气、神”？ 卜希旸 91

87. 何谓神采、墨韵，何以得之？ 卜希旸 92

88. 楷书笔法的特点是什么？ 贾诚隽 93

89. 魏碑的特点是什么？临魏碑有何要点？ 刘文华 95

90. 何谓“颜体”，其特点是什么？ 刘文华 96

91. 何谓“欧体”，其特点是什么？ 刘文华 97

92. 何谓“柳体”，其特点是什么？ 刘文华 98

93. 何谓“馆阁体”？其实用价值与艺术性如何？怎样才能避免此体？形成后怎样才能改变？ 刘文华 99

94. 何谓“瘦金书”？其用笔有何特点？ 潘晓晨 100

95. 临习楷书隶书速度应如何掌握、是慢点好还是快点好？ 宫双华 101

96. 怎样学习欧字的“活脱”？ 欧阳中石 102

97. 学楷书先学大楷好还是先学小楷好？ 贾诚隽 105

98. 写小楷是否也要悬腕？ 戴兰陔 106

99. 我临楷书时出现这样情况，开始一段进步很快，觉得自己所临与帖较相似，后来就深入不进去，不见进步了，怎么办？ 贾诚隽 107

100. 书论中强调写大字楷书要学《痤鹤铭》，为什么 王新生 108

101. 常说写字要有“力感”、“动感”、“节奏感”，作书尤其作楷书如何才能写出“动感”？是体现在运笔上还是体现在结体上？ 贾诚隽 109

102. 我爱用羊毫，但“欧体”楷书的许多方笔写不好，是功力太浅还是该改用硬毫？ 宫双华 111

103. “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”，作何解释？ 刘文华 112

104. 行书笔法的特点是什么？ 刘绍勇 113

105. “真行”与“行草”如何划分？是否还有别的分类方法？ 刘绍勇 115

106. 行书也讲规范，是否有统一的标准行书？如没有，是否有必要归纳出标准行书？ 刘绍勇 117

107. 我喜爱米芾行书，学行书专临米芾行书行不行？ 刘绍勇 119

108. 何谓章草？怎样学习章草？ 张荣生 120

109. 今草章草的笔法有何异同？学今草为何还要涉猎章草？ 张道容 121

110. 如何理解“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札”？ 张道容 122

111. 何谓大草、狂草？其用笔特点是什么？ 张荣生 123

112. 何谓连绵草、游丝草？两者有何区别？ 张荣生 123

113. 何谓标准草书？其实用意义如何？ 刘文华 124

114. 何谓笔断意连？ 张道容 125

115. 何谓“友跳天门，虎卧凤阙”？能否举例说明？ 张荣生 126

116. “匆匆不暇草书”，该如何理解？ 潘晓晨 127

117. “楷法欲如快马入阵，草书欲左规右矩”，该如何理解？ 王新生 128

118. 草书“贵偏而得中”，该如何理解？ 刘文华 129

119. “草书空白少而神远，空白多而意密”，如何理解？ 刘文华 129

120. “他书法多于意，草书意多于法”，作何解释？“法”与“意”的关系如何？ 刘文华 130

121. 隶书笔法的特点是什么？ 夏湘平 131

122. 何谓八分书？它与隶书有何区别？ 潘晓晨 131

123. 何谓“波”、“磔”？是怎样运笔的？ 夏湘平 132

124. “蚕头雁尾”与“蚕头燕尾”有何区别？ 夏湘平 133

126. 学隶为什么要从汉隶学起？ 夏湘平 134

125. 隶书用笔一般要求行笔道缓，有的说要少提按，多平动，不知平动是指向笔画两边平动，还是行笔时与行笔方向一致的前后平动？行笔道缓能否达到平动的同样效果？ 夏湘平 134

127. “学隶必先学篆”、这种说法对吗？ 凌士欣 135

128. 学书直接从学篆或隶书开始行不行？ 刘文华 136

129. 何谓大篆、小篆？两者有何区别？ 凌士欣 137

130. 何谓籀文？它与大篆有何区别？ 王玉池 140

131. 怎样明了和掌握篆书的笔法？ 大康 141

132. 学篆临帖应以何为依据和范本？赵孟頫《六体千字文》中的大篆是否都正确、能否作为范本临习？ 张永明 144

133. “篆尚婉而通，隶欲精而密”，该如何理解？ 李松 146

134. 何谓缪篆？ 凌士欣 147

135. 何谓鸟虫书？ 凌士欣 148

136. 何谓殳书？其用笔特点是什么？ 王玉池 149

137. 何谓简书？ 王玉池 150

138. 何谓飞白书？作飞白书有何要求？ 王玉池 151

139. 何谓榜书？作榜书有何要求？ 王玉池 152

140. 扇面作书有何要求，要注意什么？ 伍铭 152

141. 何谓“碑学”、“帖学”？两者有何区别？ 陶永祥 153

142. 篆刻与书法的关系如何？ 凌士欣 155

143. 何谓章法？包括哪些具体内容？ 刘文华 156

144. 章法布局的基本法式是什么？ 李松 158

146. 《书谱》云“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”，该如何理解？ 宫双华 159

145. 何谓“计白以当黑”？ 宫双华 159

147. 应该如何看待书法艺术创作？ 欧阳中石 160

148. 书法创作的主要环节是什么？ 宫双华 164

149. 创作与临摹、习作有何区别？创作需具备何条件？ 宫双华 166

150. 书法创作如何选定内容、字体和风格？ 李松 167

151. 临帖与书法创作是何关系？进入创作后是否还要临帖？ 张道容 169

152. 在怎样的状况下进行书法创作为好？ 李松 170

153. 落款内容如何创新？ 林岫 171

154. 变形是书法创新的一种手法吗？衡量变形好坏的标准是什么？ 溙剑影 174

155. 用古文字作书能依照偏旁组合造字吗？ 潘晓晨 175

156. 怎样理解书法的个性？书法个性从何而来？ 溙剑影 176

157. 如何认识书法的时代精神？ 溙剑影 177

158. 如何理解“先生后熟，既熟而生”和“由生入熟易，由熟得生难”？ 潘晓晨 179

159. 何谓“书品”？ 王玉池 180

160. 如何鉴别书法作品的优劣？ 卜希旸 181

161. 怎样理解和区分书法的雅与俗？ 王新生 182

162. 何谓款识，包括哪些内容？ 杨秀付 184

163. 书法作品用干支纪年好还是公历纪年好？ 杨秀付 185

164. “专精”与“博采”是何关系？学书应先精后博还是先博后精？ 溙剑影 186

165. 何谓字内功、字外功？为何要具备这两种功力？两者关系如何？ 溙剑影 187

166. 硬笔书法与毛笔书法是何关系？两者能否互相借鉴 刘文华 188

167. “书无百日功”，该如何理解？ 潘晓晨 189