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引言 1

第一章 爵士音乐的起源和特征 3

1. 起源 3

非洲音乐的残余 4

被拔了根的人们的音乐 5

白人主题因素 6

本世纪初的爵士乐 7

2. 特征 8

音响的特别处理 8

节奏的特殊运用 10

3. 关于一个词的论战 13

1. 诞生和形式 18

第二章 灵歌 18

2. 叫做福音歌的灵歌 19

3. 福音歌和“灵乐” 20

4. 福音歌手，布鲁斯歌手，爵士歌手 21

5. 画像 22

6. 福音歌和爵士 23

第三章 拉格泰姆 26

1. 密苏里州 26

2. 路易斯安那州 28

3. 北部和东部 28

4. 胜利，衰退，复兴 30

5. 拉格泰姆和爵士 31

1. 孕育和诞生 33

第四章 布鲁斯 33

2. 定义 34

3. 关于框架 37

4. 关于和声结构：“栅栏”现象 38

5. 关于旋律：“布鲁音” 39

A)概况 39

B)“布鲁音”前后顺序 40

6. 和弦“栅栏”的演变 44

第五章 新奥尔良 47

1. 原始新奥尔良乐 48

2. “迪克西兰”爵士乐 49

3. 新奥尔良乐的发展 50

4. 新奥尔良派的瓦解 51

5. “迪克西兰”在芝加哥 54

A)“黑獾”和“帮派” 55

B)“芝加哥人” 56

6. 卷土重来 56

A)新奥尔良卷土重来 57

B)“迪克西兰”卷土重来 58

C)纽约“迪克西兰” 59

第六章 主流派 60

1. 乐队先导 60

A)亨德森流派 60

B)20年代的“方阵” 61

2. 埃林顿奇特现象 63

3. 来自孟斐斯的“强打”节拍 67

4. 中西部的精神 69

5. 摇摆乐的象征 73

6. 布吉-呜吉 75

7. 摇滚乐 76

8. 即兴演奏获得“解放” 78

A)“即兴演奏”概念 78

B)主题的性质 79

C)主流派的创新者 81

第七章 吡啵乐 88

1. 改变的前提 88

2. 一种风格的出现 90

3. 吡啵乐的主题旋律 94

4. 帕克的“小教堂” 97

6. 蒙克的美学 100

5. 非洲-古巴音乐 100

7. 三大巨人 101

第八章 冷爵士乐 103

1. 莱斯特兄弟 104

2. 特里斯塔诺流派 105

3. “议堂”集团 106

4. 马利根及其流派 108

5. 走向“开放形式”的爵士乐 109

6. 关于古代和现代欧洲的思考 111

A)约翰·刘易斯和MJQ 111

B)约翰·刘易斯和第三潮流音乐 113

7. 西岸音乐 113

A)定义 113

B)会合 114

C)反差 115

D)电影 116

E)名角 117

F)遗产 118

第九章 硬吡啵乐 120

1. 灵乐 120

2. 首屈一指的小型乐队 122

3. 在调式“飞地”上 124

4. 科尔特兰风格 127

5. “布鲁音”集团 130

6. 热狂和激奋 131

7. 爵士乐永无终结 133

1. “来点什么别的玩艺儿吧!” 134

第十章 自由爵士乐 134

2. 喧闹的萨克斯管 137

3. 紧张之极 138

4. 大小乐队 139

5. 自由爵士及其反面 142

第十一章 摇滚乐 144

1. 戴维斯新转折 145

2. 转向的人们 148

3. 头牌明星 150

4. 晴朗的天 152

5. 周而复始，单纯追随 153

第十二章 爵士乐俨若帝王 157

注释 161

本书用语中西文对照表 166