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第一章 持琴与持弓 1

一、持琴方法 1

1. 持琴姿势 1

2. 论持琴时琴头的高低问题 4

二、持弓方法 6

第二章 左手技巧 8

一、左手手指的动作要领 8

1. 手指基本动作 8

2. 伸张手指 16

3. 运弓强弱对左手的影响 21

4. 大拇指对其他手指的影响 22

二、舵式动作 23

1. 什么是舵式动作 23

2. 左手左臂在四条弦上的舵式动作 23

3. 左手左臂在不同把位的舵式动作 24

三、保持手型 25

1. 什么是正确手型 25

2. 保持手型与舵式动作的关系 26

四、保留手指 33

1. 能免除杂音 33

2. 能减少手指动作加快演奏速度保证音准 37

3. 音准有了依据 37

4. 给演奏双弦和弦做好左手方面的准备 39

5. 锻炼各个手指独立活动的能力 40

6. 有助于形成正确手型 42

五、换把 44

1. 什么叫换把 44

2. 为什么要换把 45

3. 四度位置与五度位置 46

4. 换把动作 49

5. 滑指 53

6. 移指 57

7. 伸张手指的换把 57

8. 换把的应用 59

六、颤音(tr) 65

1. 长颤音 65

2. 短颤音 71

3. 双弦颤音 78

4. 双重颤音 79

5. 滑指颤音 81

七、颤指 82

1. 颤指的练习方法 82

2. 容易发生的毛病和纠正方法 84

3. 颤指的应用 86

八、音阶 92

1. 为什么要练音阶 92

2. 大调音阶 94

3. 小调音阶 96

4. 分解和弦 100

5. 换指半音音阶 102

6. 同指半音音阶 103

7. 三度音阶 104

8. 六度音阶 106

9. 用1、4演奏的八度 107

10. 换指八度 108

11. 十度 108

12. 泛音 110

九、左手拨弦 113

第三章 右手技巧 115

一、运弓 115

1. 全弓 117

2. 上半弓 119

3. 下半弓 120

4. 中弓 120

5. 弓尖 121

6. 弓根 121

二、七个平面 122

三、分弓 123

1. 全弓分弓 123

2. 半弓分弓 123

3. 中弓分弓 124

4. 半弓分弓容易发生的毛病 127

5. 中弓分弓容易发生的毛病 129

6. 分弓换弦 129

7. 分弓越弦 134

8. 两条弦的换弦 134

四、连弓 135

1. 肩关节换弦 135

2. 肩关节与肘关节先后应用的换弦 136

3. 腕关节及肘关节先后应用的换弦 137

五、顿弓(Martele) 138

1. 全弓顿弓 138

2. 半弓顿弓 139

3. 四分这一弓顿弓 139

4. 两种不同演奏方法的顿弓 141

5. 连弓顿音 143

6. 演奏顿弓容易发生的毛病及纠正方法 143

7. 顿弓换弦 145

8. 顿弓越弦 146

六、跳弓(spicato) 147

1. 人工跳弓 148

2. 自然跳弓 152

3. 大跳弓 155

4. 小跳弓 155

5. 跳弓换弦及越弦 156

七、断弓(staccato) 157

八、跳断弓 162

1. 用上弓演奏的跳断弓 162

2. 用下弓演奏的跳断弓 162

3. 上下弓演奏的跳断弓 164

九、原位断弓 165

1. 用下弓演奏的原位断弓 165

2. 用上弓演奏的原位断弓 167

十、分解和弦跳弓 168

十一、分离音 171

1. 分弓分离音 171

2. 连弓分离音 173

十二、双弦奏法 174

十三、和弦奏法 178

1. 三音和弦奏法 178

2. 四音和弦奏法 180

十四、碎弓 184

十五、击弦弓法 186

十六、拨弦奏法 187

1. 不持弓拨弦奏法 187

2. 持弓拨弦奏法 187

3. 握弓拨弦奏法 190

十七、演奏小提琴的力度问题 191

1. 什么是力度 191

2. 力度的意义 191

3. 怎样对待力度记号 198

4. 力度的对比 203

5. 力度的渐变 207

6. 力度与音色 207

7. 力度与节奏 210

8. 力度布局 210

9. 不同力度的演奏方法 211

10. 力学在小提琴演奏力度中的应用 217

11. 三种基础力度训练 222

第四章 臂手放松问题 227

第五章 关于演奏时身体晃动问题 238

第六章 音准问题 240

1. 单音音准 243

2. 双音音准 252

3. 和弦音准 256

4. 把位观念与音准 258

5. 民族风格与音准 260

6. 空弦音的共鸣 262

7. 用空弦校正音准的方法 267

8. 用低把位校正高把位音准的方法 271

第七章 关于中国民族乐曲演奏问题的探讨 273

一、五声音阶 273

二、七声音阶 275

三、五声音阶的拉法 277

四、四度双音应该得到重视 280

五、中国民族演奏风格与换把的应用 283