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第一章 远古先秦音乐 1

一、“百兽率舞”与《奋五谷》 3

二、治水之歌——《大夏》 5

三、埙的演变和音阶的形成与发展 7

四、巫与音乐奴隶 11

五、《大武》 14

六、国风、楚声和屈原的“九歌” 16

七、曾侯乙墓的“钟鼓”乐队 21

八、韩娥、伯牙及其他民间音乐家 30

九、公孙尼子的《乐记》 32

第二章 秦汉魏晋南北朝音乐 37

一、西汉的乐府 39

二、相和歌与清商乐 43

汉代的相和歌 43

《广陵散》 50

三国魏晋时期的相和歌 57

清商乐 59

三、鼓吹 62

四、琴 66

琴的定型与文字谱的发明 66

汉魏六朝的琴曲创作 69

五、百戏 77

六、西域及其他地区少数民族音乐的发展 80

七、嵇康及其《声无哀乐论》 84

第三章 隋唐音乐 88

一、民歌、曲子与《阳关三叠》 90

二、唐代大曲 96

大曲的兴盛 96

《霓裳羽衣曲》 105

教坊、梨园及其他 107

三、寺院中的俗讲与散乐 111

四、琵琶、琴及器乐合奏的发展 117

五、白居易及其音乐理论 125

六、唐宋间中外音乐文化的交流 127

第四章 宋元音乐 133

一、北宋汴梁与南宋杭州的音乐活动 135

二、民歌 138

三、宋词与姜夔的创作 140

四、鼓子词、唱赚、诸宫调、货郎儿 152

五、杂剧与南戏 166

杂剧 166

关汉卿及其《窦娥冤》 171

南戏 174

六、嵇琴、琵琶及其他 181

七、郭沔与宋末浙派琴家 184

八、元代散曲 191

九、渤海、契丹、女真等少数民族音乐的发展 194

十、《琴论》与《唱论》 198

第五章 明清音乐 202

一、北京与扬州的音乐活动 204

二、民歌、小曲 208

三、弹词与鼓词 220

四、花鼓、木卡姆及其他 226

花鼓 226

木卡姆 229

囊玛 234

跳月与白沙细乐 235

高山族的“做田” 236

五、明清琴派与琵琶、三弦的发展 238

浙派、虞山派与江派 238

清代琴派 242

琵琶与三弦的发展 251

六、鼓吹、吹打、十番、弦索 255

鼓吹 255

吹打与十番 258

弦索与《弦索十三套》 264

七、昆腔 270

魏良辅与《浣纱记》 270

《牡丹亭》 273

清初昆曲 276

八、弋阳腔及其他地方戏曲 281

弋阳腔 281

梆子腔 286

皮簧与京剧的产生 288

九、工尺谱 290

十、《溪山琴况》与《乐府传声》 294

十一、我国与欧亚各国音乐文化的交流 299

第六章 近代音乐 305

一、民歌 307

二、学堂乐歌 317

学堂乐歌 317

沈心工、李叔同的创作 322

三、弹词与大鼓 327

弹词 327

京韵大鼓、西河大鼓与梨花大鼓 335

四、京剧的发展 348

五、地方小戏的勃兴 360

二人转与二人台 360

锡剧与吕剧 371

六、近代器乐的发展 379

广东音乐 379

江南丝竹 386

吹歌 389

琵琶 391

筝 396

七、西洋音乐的传入 402

后记 408