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二人转音乐概述 1

第一部分 二人转音乐基本内容 3

〔一〕主调（胡、牌、文、武、抱，红、三、锦、翻、靠） 3

（一）胡胡腔 4

头板胡胡腔 4

南边道胡胡腔 20

对花胡胡腔 24

大尾巴胡胡腔 26

二板胡胡腔 27

三板胡胡腔 29

快板胡胡腔 32

（二）喇叭牌子 33

喇叭牌子 34

反车趟子 39

关于〔喇叭牌子〕、〔反车趟子调〕的过门 44

二流水喇叭牌子 48

（三）文嗨嗨 56

文嗨嗨（腔格） 57

文嗨嗨（慢板） 57

文嗨嗨（中板） 63

文嗨嗨（带复诵句的） 67

（四）武嗨嗨 68

1．武嗨嗨（中板） 70

2．武嗨嗨（慢板） 82

3．武嗨嗨（快板） 83

4．二流水武嗨嗨 84

5．硬口武嗨 86

6．“嗨嗨调”的联接 87

7．武嗨嗨的甩腔 92

8．武嗨嗨的过门（间奏）（六板、四板、三板、二板、一板的） 98

（五）抱板 102

抱板的四种节奏（紧打慢唱、慢打紧唱、紧打紧唱、慢打慢唱） 104

抱板（原调抱板和转调抱板） 105

抱板腔 114

（六）红柳子 120

红柳子（中板） 123

红柳子流水板 129

红柳子（慢板） 130

硬口柳子 132

红柳子的甩腔 137

（七）三节板 142

三节板 144

三节板、红柳子等成套唱腔 149

（八）西口韵（五字锦） 153

（九）小翻车（句句欢） 162

（十）靠山调 169

〔二〕辅调（歌、大、枣、糜、羊，平、垛、慢、生、缸） 178

（一）秧歌柳子 179

（二）大救架 185

（三）打枣 193

（四）糜子 201

（五）羊调 203

（六）大鼓四平调 212

（七）垛口大鼓 220

（八）慢中紧 225

（九）压巴生调 229

（十）锯缸调 232

〔三〕专调（民歌） 236

（一）土改、合作化、公社化时期的民歌 237

翻身五更（月牙五更调） 237

受苦人见到了红太阳（东北风调） 239

人民军队人民爱 240

生产忙 241

送郎参军 244

东北本是好地方 244

小兰放哨 245

互助合作一条心（小拜年调） 245

学开拖拉机（小看戏调） 245

咱社的姑娘（夸哈尔滨调） 246

咱队好事多（十三款调） 247

农民心里亮堂堂（柳青杨调） 247

栽树好（柳青杨调） 248

贫雇农翻身（柳青杨调） 248

解放小调 249

甜时别把苦时忘（九反朝阳调） 249

黄土变成金 250

开荒 250

（二）近年来经过改动的专调、民歌 251

茨山调 251

茉莉花 253

鸳鸯扣 259

九反朝阳调 262

翻身五更调 263

罗嗦五更 266

小看戏调 270

五更靠山调 271

五更调 273

小拜年转西口韵 274

月牙刚出来 275

绣红鞋 275

打秋千 276

游寺调 277

小拜年 278

小春上工调 279

盼亲人 280

茉莉柳调 280

扣柳调 282

纱窗外调 284

（三）劳动号子 285

打桩歌 285

拨粮包号子 285

端油桶号子 286

工人叫号 286

重运号子 287

（四）传统的东北民歌（专调） 288

打秋千 288

扛活难（小春上工调） 289

蹦登歌 289

小拜年 289

九反朝阳 290

放风筝 291

绣荷包 292

拣棉花 292

绣沾布 292

捎书 294

看秧歌 294

十对花 295

有关专调（民歌）的几个问题 295

1．重视对民歌、专调的熟悉和研究 295

2．民歌和专调的关系 296

3．专调（民歌）与主调辅调的区分 297

4．民歌专调的应用 297

〔四〕舞蹈、场景、气氛音乐 298

（一）开场（幕）音乐 298

一、写开场（幕）曲的几个要点 298

二、开场（幕）曲的几种开法 300

1．尖板开 300

2．五锤开 302

3．专调（民歌）开 305

4．一长音开 306

5．“歌舞剧式”开 309

6．自由板开 310

7．对偶锣鼓音乐开 312

8．过桥开 314

（二）尾奏音乐 316

尾奏音乐曲例 316

尾奏音乐的功能 321

写尾奏音乐注意的问题 322

（三）场景、气氛、舞蹈音乐 322

气氛舞蹈音乐、行弦 322

秧歌舞蹈曲牌 328

五匹马（之一） 328

五匹马（之二） 329

句句双（快板） 329

句句双（慢板） 329

大句句双 330

满堂红 330

句句双套满堂红 331

句句双反串 331

过街楼 332

柳摇金（快板） 332

柳摇金（慢板） 333

抱龙台 333

斗蛐蛐 334

梢头 335

扑蝴蝶 335

茨儿山 336

小磨房（之一） 336

小磨房（之二） 337

小磨房（之三） 337

小翻车 337

秧歌调（之一） 338

秧歌调（之二） 338

秧歌调（之三） 338

小对五 339

七反招 339

慢西城 340

〔五〕秧歌锣鼓 341

（一）开场锣鼓 341

（二）间奏锣鼓 347

（三）唱腔锣鼓 350

（四）舞蹈、亮相锣鼓 351

（五）尾奏锣鼓 352

附：东北秧歌锣鼓 353

第二部分 几个专题 359

〔一〕十六字板 359

黑板 359

红板 361

抢板夺句 363

垛句 364

顿板 366

留板 368

锁板 371

撒板 373

顶板 376

拘板 377

连板 378

闪板 379

？板 381

叫板 382

飞板 383

过板 387

〔二〕转调（高） 389

（一）扑外敞弦转调 390

（二）利用特征乐汇的共性特点转调 396

（三）通过甩腔直接转调 399

（四）变情绪撤板转调 403

（五）过门转调 404

〔三〕男女分腔 410

（一）同调同曲移位法 410

（二）同调异曲分腔法 438

（三）异调异曲銜接法 443

（四）旋律高低处理法 446

（五）高低八度分腔法 451

（六）男女同度分腔法 451

〔四〕乐队配置及伴奏方法 451

（一）二人转的乐队配置 451

（二）伴奏方法 454

1．器乐演奏 454

2．唱腔伴奏 455

【托腔】 455

【塞挂】 455

【清板】 460

【和弦】 460

〔五〕二人转编曲工作中的体会和做法 465

（一）批判地继承传统，积极地发展革新 465

（二）“基调发展”与“抽絲拔萃 467

（三）量体裁衣 468

（四）统筹布局、加强对比 470

（五）设计好主要唱段和头、尾腔 474

（六）纸上的唱腔与唱腔的形象 475

1．旋律顺畅，音域相应 475

2．唱腔不是给人看的，而是给人听的 475

后记 478