自序 1
中国绘画史之“三古”分期 1
美术史以“盛唐”标目，按“四唐”分期实乏科学根据 5
文人不满文人画 12
画分南北宗说实具外禅内儒性质 22
禅宗盛行影响绘画发展之说几成滥调 28
“目送归鸿难”与“欲作三声出树难” 33
所谓“中国艺术是线的艺术” 38
所谓“中国诗画中表现的空间意识” 42
对“三远”、“以大观小”、“折高折远”之曲解 48
“中国画是综合艺术”说献疑 54
曹不兴、孙畅之、谢赫、姚最之朝代归属 60
李思训与吴道子能否同画大同殿 64
所谓“江都令属”及“泰安知州厅事” 66
画家姓名、字号之雷同 69
画学文献中之繁称异号 76
对古人名号未可作望文生义之解 82
美术史上载述画家亲族关系之误 85
美术史文献对异号别称之张冠李戴 90
画学著作载述古代画家姓氏、名字之误 94
古代画家姓名夷夏之辨 99
首倡“画是无声诗”之说者实是王维 102
王维之诗派、画派、禅派 108
王维“辞官归隐”说之无据 113
“当世谬词客，前身应画师” 117
张彦远所著之书有几 119
张彦远之书画异同论 122
《历代名画记》以史传之书而兼具品第、著录性质 133
《历代名画记》运用前人多史料多有不实之处 137
《历代名画记》运用前人文献多有点窜曲解处 143
《历代名画记》于古今画人有失载 149
《叙历代能画人名》疑是伪作 153
《图画见闻志》限断之年并非成书之年 157
宣和书、画两谱撰人为谁 160
《宣和画谱》画人传中之论画语 166
《画继》所显示之宋代文人画观 169
宋画院取人“以人物为先”之“人物”作何解 175
“书，心画也”之“书”作何解 177
“近”、“匠”两字形近致讹之例 180
“画”、“昼”两字形近致讹之例 182
张通与张文通 185
卢鸿—与卢鸿 187
高士安与高克恭 190
曾三异其人其画 193
关于“画赞”、“画室” 196
“名画”又一义 200
“书画”、“字画”又一义 203
释“小 景” 206
“颊上三毛”之“毛”其义何据 209
对张彦远“运墨而五色具”一语之曲解 211
作画称“写”是否高于称“画” 219
咏画题画诗中之意未必即是画中之意 223
论画而引前人诗句为证每多误解原意 227
顾恺之“不能诗”、王维“无画诗”辩 237
关于宋代画学以古人诗句命题试士 240
八大山人题画诗“论三耳”、“坐二更”作何解 244
齐白石诗不入王湘绮门墙 249
明清人所说古人“善画不以画行”之不足信 252
美术史文献所载数字每有夸饰之辞 257
“事出百年，语同一理”见于画学著作 261
“高如李嵩辈传写” 264
张志和《渔歌》词与《渔歌图》 266
张择端《清明上河图》二三考据性问题 270
宋杞跋《夷齐采薇图》所引李唐诗献疑 275
徐悲鸿名画《九方皋》及图章“东海王孙” 278
近人誉曹雪芹能画之失实 282
明末清初中土人士对西洋画之最初认识 283
关于“我国古代也有漫画” 289
“壁塑”、“影塑”、“绘塑”名目有何来历 297
“石室”、“石庙”、“高鼻”、“胡貌”与吾国早期佛教石窟美术 301
秦汉人墓前羊虎之设 304
石窟造像见于唐人吟咏 306
“十三科”之“界画找底” 309
对“吴冶”、“吴装”之曲解 312
《女史箴》与《女史箴图》作意岂可混为一谈 315
“没兴马远”之“没兴”作何解 319
我国画学文献上“自画”一辞涵义有几 321
“画院”与“画学”不容混为一谈 325
“累家”考 332
“三绝”一辞非仅专指诗、书、画 336
所谓“顾虎头满壁画沧洲”及“远公画《江淮名山图》” 340
所谓“张僧繇、杨昇没骨山水” 343
所谓“展子虔烟景” 348
《画筌》“荆关之《桃源》”是否实境 350
所谓 徐熙“世仕南唐” 353
王诜“南州之行”之“南州”所指何地 355
宋人画学文献中之“江南”与“山后” 359
论画引经据典之不当 361
《中国画论类编》夹注误处 369
对画学文献中文字之轻疑与妄改 372
《论画》与《魏晋胜流画赞》标题未容互易 377
画学文献中对引文起讫之误定 380
谢赫《画品》“谨依远近，随其品第，裁成序引”是何体例 385
“公主担夫争路”与“公主与担夫争路” 390
八大山人之名与阎尔梅之号 392
“士女”与“士女画” 394
画学文献中之明显时代舛误 396
前代画家焉能画后代事 400
因推尊名家而抬高其年辈 403
借文学用语为画学用语 405
“似与不似之间”与“不似之似似之” 407
“女郎才”与“丈夫气” 410
“一画”与“一笔画” 413
中国画论中之“明”、“暗”两字 417