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第一章 电视节目制作手段和制作方式 1

第一节 电视节目制作的三个阶段 1

一、前期构思创作准备阶段 1

二、实施摄制阶段 2

三、后期编辑、混录阶段 3

第二节 电视节目制作手段 4

一、实况直播 4

二、电影影片制作 5

三、录像制作 5

第三节 电视节目制作方式 6

一、ENG方式 6

二、EFP方式 6

三、ESP方式 7

第四节 电视摄影师应具备的基本素质 7

第二章电视摄影入门基础 14

第一节　视频的基本概念 14

一、电视信号及其分类 14

二、与视频有关的重要术语和重要概念 15

三、摄像机的技术特点 17

四、模拟电视摄像机 18

五、专业数字摄像机 18

六、高清晰度数字摄像机 19

七、DV数字摄像机 19

第二节　摄像机的分类 23

一、按用途分类 24

二、按电视节目的制作方式、使用场所分类 24

三、按摄像器件的种类分类 24

四、按摄像器件的数量分类 25

五、按摄像器件的尺寸分类 25

六、按清晰度等级分类 26

七、一体化摄录机 26

第三节 摄像机的基本构成和工作原理 26

一、摄像机的基本构成 26

二、摄像机的基本工作原理 26

三、摄像机的主要技术指标 29

四、CCD摄像机中的高速电子快门 31

第四节　数字电视摄像机的新功能与新技术 33

一、数字彩色电视摄像机的新功能 33

二、数字彩色电视摄像机的新技术 37

第三章 数字摄录一体机的调整与使用 40

第一节　摄录一体机调整的基本方法与步骤 40

一、摄像机的主要附件 40

二、前期拍摄注意事项 43

第二节 DSR—570WS/570WSP、数字摄录一体机（DSR-370/370P）的构成与使用 47

一、DSR—570WS/570WSP摄像机的技术特点 47

二、DSR—570WS/570WSP使用的变焦镜头的部件位置及功能 49

三、DXF—801/801CE寻像器部件位置及功能 55

四、DSR—570WS/570WSP摄像机成像装置部件的位置及功能 56

五、系统连接及应用 72

六、DSR—570WS/570WSP摄像机的电源 75

第三节　DSR—570WS/570WSP数字摄录一体机的调整设置 76

一、取景器屏幕视觉效果的调节 76

二、白平衡调整 77

三、黑平衡调整 79

四、快门的设置 80

五、特写镜头的拍摄 82

六、特殊拍摄条件下的设定方法 83

七、皮肤细节校正 83

八、调整指定区域的色彩 84

九、动态曝光范围功能的使用 84

十、电视摄像机的维护与保养 85

第四章　光学镜头的结构与使用 87

第一节 电视摄影镜头的性能与调节 87

一、焦点、焦距和像场、像角 87

二、相对孔径与光圈系数 90

三、透视和影像比例 91

四、景深与超焦距 92

五、调焦与跟焦点 94

第二节　摄影镜头的特点及其应用 95

一、短焦距摄影镜头 95

二、标准焦距摄影镜头 98

三、长焦距摄影镜头 98

四、变焦距摄影镜头 99

五、摄影镜头的发展趋势 100

第三节　摄影镜头的维护保养 101

一、正确装卸摄影镜头 101

二、摄影镜头的维护与保养 101

三、摄影镜头的清洁与维护应注意的问题 102

第四节 电视摄影用滤光器 102

一、中性滤光器 103

二、特殊效果镜 104

第五章 电视摄影的镜头构成 107

第一节　画幅比例 108

第二节 电视摄影的景别 109

一、景别的划分 109

二、全景系列景别和近景系列景别分析 119

三、景别在电视节目中的作用 122

四、镜头画面景别和镜头长度与技术、艺术、视觉、心理、剪接五个因素的相互关系 123

五、景别对画面曝光的影响 124

六、根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素和景别的变化方式 124

七、每一场戏景别的对位与呼应 126

八、景别自身变化的方式及其排列规律 126

第三节 电视摄影的拍摄角度 127

一、由拍摄角度决定的三种关系 127

二、拍摄角度的功能 128

三、电视摄影镜头角度的处理 130

四、怎样认识电视摄影中的客观性角度和主观性角度 136

第四节 选择拍摄角度时应注意的问题 137

一、在拍摄中角度的选择应注意和考虑的几个问题 137

二、在电视摄影时要处理好镜头的长度 139

第六章 电视摄影构图 141

第一节 电视摄影画面构图的特点 142

一、电视摄影画面构图的特点 142

二、电视画面构图的风格 143

第二节 画面构图视觉元素分析 145

一、画面的主体 145

二、地平线在画面中的位置 147

三、环境、背景的关系 149

四、处理好画面的前景 152

五、画面中的白（黑）是意境与联想的条件 154

第三节 画面中的对比、平衡、透视 158

一、画面中的对比 158

二、画面中的平衡 160

三、画面的透视 164

第四节 画面的结构布局 167

一、画面结构布局方式 167

二、处理好画面构图重点 169

三、使用内、外反拍镜头方式进行对比构图 171

第五节 电视摄影构图中的静态与动态 173

一、电视摄影构图的四种主要形式 173

二、电视摄影静态画面构图 174

三、电视摄影动态画面构图 177

第七章 电视摄影中的曝光控制与画面的色调、影调调节 180

第一节 电视摄影中的曝光控制 180

一、曝光控制概述 180

二、照度计量 182

三、亮度计量 186

四、曝光应注意的技术问题 193

五、景物的亮度范围、摄像机的宽容度与曝光控制的关系 194

第二节 光源色温与画面色彩控制 204

一、光在电视摄影中的三个作用 204

二、白光与色温 205

三、光源色温与电视摄影之间的关系 208

四、校色温滤光片的类型 209

第三节 电视摄影中的白平衡调整 210

一、摄像机的四档色温转换滤色片的构成 210

二、白平衡调整 212

三、如何改变画面的色调 215

第八章 电视摄影中的运动 218

第一节 电视镜头运动的目的、意义 218

一、运动摄影的目的 218

二、运动摄影的意义 223

第二节 电视镜头运动的形式 225

一、推镜头（推摄） 226

二、拉镜头（拉摄） 231

三、摇镜头（摇摄） 235

四、移动镜头（移摄） 242

五、跟摄镜头（跟摄） 246

六、升降镜头 249

七、运动镜头的运动形式分析 251

第三节 电视摄影综合运动镜头 253

一、综合运动摄影的特点 253

二、综合运动镜头的作用和表现力 253

三、综合运动镜头的拍摄应注意的几个问题 255

四、如何处理好肩扛摄像机完成综合运动镜头的拍摄 255

第四节　影视中的长镜头 256

一、现代电影电视中的长镜头 256

二、长镜头的类型 257

三、长镜头的特点 262

四、长镜头表现动作完整性的两种形式 262

五、长镜头也会破坏完整的时空关系 263

第九章 电视场面调度 265

第一节　场面调度的源流 265

一、场面调度的涵义 265

二、戏剧场面调度与影视场面调度的异同 266

三、演员调度与镜头调度的形式和技巧 268

第二节 电视场面调度的轴线规律 275

一、场景镜头的匹配 275

二、轴线 276

三、轴线的分类 282

四、怎样进行合理的越轴 285

第三节　场面调度的类型 290

一、几种常见的场面调度类型 290

二、场面调度的目的和作用 293

第十章 电视摄影用光基础 302

第一节　光的基本概念 302

一、光的物理特性 302

二、摄影用光的不同艺术取向 303

三、电视用光应源于生活、超越生活 304

第二节　摄像机的色温平衡与电视片的色彩表现 305

一、再认识白光 305

二、再认识色温 306

三、色彩 307

第三节 光线的分类、光线轴线 317

一、光线效果 317

二、光线的分类 317

三、电视摄影布光的具体基本步骤 321

四、照明与摄影轴线和光线轴线 322

五、用光在画面造型上的作用 325

六、不同类型的电视节目对光线处理的不同要求 326

第四节 外景自然光线的处理 326

一、自然光简析 327

二、自然光变化的规律 328

三、晴天条件下的光线处理 330

四、双人光线处理的基本方法 333

五、三人及多人的群像光线处理 335

六、阴天条件下的光线处理 336

七、几种特殊天气条件下的光线处理方法与技巧 337

第五节　夜景的光线处理 344

一、怎样认识夜景的光线特征 345

二、可供夜景拍摄选择的四种拍摄方法 345

第六节 室内光线照明的处理 352

一、主光 352

二、副光 353

三、修饰光 353

四、效果光 354

五、底子光 354

第七节　反光设备和限光设备 355

一、反光设备 355

二、限光设备 357

附录 361

附录一 电视摄影的相关概念 361

附录二　主要参考文献 370

附录三 教学参考片目 371