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（上篇）少数民族曲艺基础理论 1

第一章 中国少数民族曲艺理论的研究方法 3

第一节 重视文献资料 4

第二节 中国少数民族曲艺的历史文化价值 6

第三节 中国少数民族曲艺文化的科研方法 8

第二章 曲艺概念与少数民族曲艺的基本定义 13

第一节 曲艺称谓 14

第二节 “曲艺”词义的演化 14

第三节 “曲艺”与“说唱”辨析 17

第四节 少数民族曲艺的基本定义 19

第三章 少数民族曲艺的分类方法及分类 21

第一节 少数民族曲艺分类方法 22

第二节 少数民族曲艺分类原则 22

第三节 按语系分类的优势 23

第四节 少数民族曲艺与语言谱系 25

1、汉藏语系 25

2、阿尔泰语系 26

3、南亚语系 26

4、南岛语系 27

5、印欧语系 27

第五节 语言系属中少数民族分布及其曲种形式 27

第四章 少数民族曲艺的表现形式、特征、基本功及题材类型 31

第一节 少数民族曲艺的表现形式 32

1、说唱形式 32

2、歌唱形式 33

3、舞唱形式 33

4、杂艺形式 33

第二节 少数民族曲艺的表现特征 34

1、曲种繁杂 34

2、内容广博 35

3、底蕴深厚 37

4、特点鲜明 40

5、歌舞突出 41

6、服饰独特 42

7、篇幅长大 43

8、演技多样 43

9、演绎生动 47

第三节 少数民族曲艺表演基本技能 50

1、说 51

2、学 51

3、逗 52

4、唱 53

第四节 少数民族曲艺题材类型 53

1、史诗、叙事诗类 54

2、神话传说类 55

3、哲理、祈福祝词类 56

4、生活故事类 57

5、受汉族文学影响的少数民族曲艺类 58

第五章 少数民族曲艺的基本属性 59

第一节 民族性、地域性与审美特性 60

第二节 时代性与民众性 62

第三节 丰厚性与习俗性 64

第四节 多元性与一体性 65

第五节 稳定性与变异性 66

第六节 程式性与即兴性 67

第七节 集体性与通俗性 68

第六章 少数民族曲艺的历史、现状与价值 69

第一节 少数民族曲艺的起源 70

第二节 少数民族曲艺的历史沿革 73

1、先秦——雏形期：《楚辞》《成相篇》 75

2、秦汉至隋朝——初成期：乐府诗歌（相和、鼓吹）、说书 77

3、隋唐五代——定型期：敦煌说唱、歌辞 82

4、宋金元——发展期：金元诸宫调、散曲 84

5、明清至中华民国时期——成熟期：众多曲艺品种涌现 87

6、中华人民共和国民族曲艺改革与发展 89

第三节 少数民族曲艺生存、研究及教育状况 90

1、少数民族曲艺的生存现状 90

2、关于少数民族曲艺的创作 92

（1）创作问题 92

（2）创作理念 94

3、少数民族曲艺的研究状况 99

（1）1921-1948 100

（2）1949-1977 100

（3）1978-1990 102

（4）1990年至今 102

4、少数民族曲艺的教育状况 102

第四节 研究少数民族曲艺的价值和作用 104

1、丰富了少数民族艺术文化史的作用 104

2、“本体艺术”和“母体艺术”乃至“母题艺术”的多重功能与价值 104

3、进一步补充了中国曲艺史研究 105

4、对推动少数民族曲艺的发展具有建设性意义 105

5、增进民族团结，加强文化自觉意识作用 105

6、民族审美的研究价值 106

7、民俗文化研究价值 106

8、多元文化的研究价值 107

第五节 时代呼唤中国曲艺学的建立 107

1、首届全国高等院校曲艺教育论坛具有划时代意义 108

2、曲艺已迈入建立学科的发展阶段 109

3、少数民族曲艺文化遗产的科学保护和继承 110

（1）勇于创新 110

（2）与时俱进 110

（3）保本护根 111

（4）开拓发展 112

第七章 少数民族曲艺与民间口头文学 113

第一节 语言和民间口头文学表现样式 114

1、语言 114

2、民间文学 115

3、“原生态”文学表现样式 115

第二节 少数民族曲艺与民间口头文学形式 117

1、史诗、叙事诗 117

2、神化传说 118

3、寓言 118

4、谚语 119

5、笑话 119

6、谜语 119

第三节 胡汉民族史诗与叙事诗的曲艺转型 120

1、胡夷诗歌对汉文学的影响 120

2、胡夷古族乐舞对汉文学的渗透 121

第四节 少数民族史诗、叙事诗的曲艺特性 125

1、丰富的叙唱性 125

2、叙事充满戏剧性 126

3、音乐和语言隽永 127

4、歌唱性强 127

5、演唱旁白 128

第五节 少数民族神话、故事类曲艺 130

1、以讲唱文学为“脚本” 131

2、一切为叙事服务 131

3、说唱结合的方式 132

第八章 少数民族曲艺与民间音乐 133

第一节 “曲艺音乐” 134

1、关于“曲艺音乐”的表述 134

2、“曲艺音乐”的概念梳理 135

第二节 少数民族曲艺音乐 137

第三节 北方少数民族民间音乐与曲艺的演进 139

第四节 南方少数民族民间音乐与曲艺的嬗变 141

第五节 少数民族曲艺演唱风格的审美追求 145

（中篇）语言系属与少数民族曲种 149

第九章 汉藏语系少数民族曲艺 150

第一节 汉藏语系少数民族曲艺概观 151

一、汉藏语系及其所属少数民族 151

二、汉藏语系少数民族曲艺总述 152

第二节 汉藏语系中少数民族代表性曲种 154

一、藏族 154

1、说唱类曲种 155

（1）“仲谐” 155

（2）“格萨尔仲” 155

（3）“古尔鲁” 156

（4）“折嘎” 157

（5）“喇嘛玛尼” 158

（6）“嘛尼窘阔” 158

2、伴唱类曲种 159

（1）“贝翁” 159

（2）“扎木年谐” 159

3、舞唱类曲种 160

“百” 160

4、杂艺类曲种 161

（1）“夏” 161

（2）“堆巴谐巴” 161

（3）藏语相声 162

二、傣族 162

1、说唱类曲种 163

叙事歌 163

2、伴唱类曲种 163

（1）“赞哈” 163

（2）“拽”和“索” 164

3、舞唱类曲种 164

（1）“喊扎” 164

（2）“喊半光” 165

4、杂艺类曲种 165

“喊嘛” 165

三、彝族 165

1、说唱类曲种 166

（1）“梅葛” 166

（2）“咪哄” 167

（3）“噼啪达” 167

（4）“走谷” 167

（5）白话腔 167

2、伴唱类曲种 167

（1）“甲苏” 167

（2）月琴弹唱 168

3、舞唱类曲种 168

“阿细说唱” 168

四、壮族 169

1、说唱类曲种 169

（1）“唐皇” 169

（2）叙事长歌 169

2、伴唱类曲种 170

（1）“末伦” 170

（2）“卜牙” 171

（3）“万播笛” 171

3、舞唱类曲种 171

“唱师” 171

五、苗族 172

1、说唱类曲种 172

（1）“噶百福” 172

（2）叙事歌 173

（3）“署日” 173

2、伴唱类曲种 174

“果哈” 174

六、侗族 174

1、说唱类曲种 174

（1）叙事大歌 174

（2）“讲款” 175

2、伴唱类曲种 175

（1）琵琶弹唱 175

（2）“君果吉” 176

七、布依族 176

1、说唱类曲种 176

“分浪论”和“分彭饶” 176

2、伴唱类曲种 177

“八音坐唱” 177

八、回族 178

1、说唱类曲种 178

经堂教化歌 178

2、伴唱类曲种 178

新疆曲子 178

3、杂艺类曲种 179

（1）宴席曲 179

（2）新疆杂话 180

九、土家族 180

1、伴唱类说唱 180

（1）长阳南曲 181

（2）满堂音 181

（3）恩施扬琴 182

（4）吹锣鼓 182

（5）利川小调 182

十、哈尼族 183

“哈巴” 183

十一、瑶族 183

1、舞唱类曲种 184

“土别” 184

2、杂艺类曲种 184

“盘王大歌” 184

十二、独龙族 185

“斗虾门珠” 185

十三、白族 185

1、伴唱类曲种 185

“大本曲” 185

2、舞唱类曲种 186

（1）打歌调 186

（2）霸王鞭 186

十四、景颇族 186

（1）“斋瓦” 186

（2）“勒嘎” 187

十五、阿昌族 188

“阿考袍” 188

十六、水族 188

“旭早” 189

十七、纳西族 189

（1）“谷期” 190

（2）“东巴调” 190

十八、普米族 190

（1）“支萨·甲布” 191

（2）“哩” 191

十九、仫佬族 191

“古条” 192

二十、毛南族 192

“排见” 192

二十一、傈僳族 193

“莫广” 193

二十二、拉祜族 193

“咕阔噶阔” 194

二十三、怒族 194

“办汝” 194

二十四、基诺族、黎族、畲族、羌族的叙事歌 195

1、基诺族叙事歌 195

2、黎族叙事歌 195

3、畲族叙事歌 196

4、羌族叙事歌 196

第三节 汉藏语系中少数民族曲艺表演形式及特征 198

第十章 阿尔泰语系少数民族曲艺 201

第一节 阿尔泰语系少数民族曲艺概观 202

一、阿尔泰语系及其所属少数民族 202

二、阿尔泰语系少数民族曲艺总述 203

第二节 阿尔泰语系少数民族代表性曲种 204

一、哈萨克族 204

1、说唱类曲种 205

（1）阿依特斯 205

（2）“克萨” 206

2、伴唱类曲种 206

（1）冬不拉弹唱 206

（2）“铁尔麦” 207

（3）新疆曲子 208

3、杂艺类曲种 209

“月令” 209

二、蒙古族 209

1、说唱类曲种 209

（1）“陶力” 209

（2）“海勒胡” 210

（3）“图吉娜木特尔” 211

2、伴唱类曲种 212

（1）“好来宝” 212

（2）“乌力格尔” 212

3、杂艺类曲种 214

“二人台” 214

三、维吾尔族 215

1、说唱类曲种 215

“埃依提希西” 215

2、伴唱类曲种 216

（1）维吾尔“达斯坦” 216

（2）“库夏克” 217

3、舞唱类曲种 219

“莱派尔” 219

“纳兹尔库姆” 219

4、杂艺类曲种 219

“买达” 219

四、柯尔克孜族 219

1、说唱类曲种 220

“交莫克” 220

2、伴唱类曲种 220

（1）柯尔克孜“达斯坦” 220

（2）“库木孜弹唱” 221

（3）“阿依吐秀” 222

五、朝鲜族 222

1、伴唱类曲种 222

（1）“盘索里” 222

（2）“鼓打铃” 224

2、杂艺类曲种 224

（1）“三老人” 224

（2）“延边谈唱” 225

六、锡伯族 226

1、说唱类曲种 226

“朱伦呼兰比” 226

2、舞唱类曲种 227

“天鹅歌舞曲” 227

3、杂曲类曲种 228

念说 228

七、满族 228

1、伴唱类曲种 228

（1）八角鼓 228

（2）子弟书 230

（3）热河五音大鼓 230

八、塔塔尔族 231

1、伴唱类曲种 231

塔塔尔族“达斯坦” 231

2、舞唱类曲种 231

“阿衣提西希” 231

九、达斡尔族 232

“乌春” 232

十、乌兹别克族 232

十一、赫哲族 233

“依玛堪” 233

十二、土族 234

“道拉” 234

十三、撒拉族 235

（1）撒拉曲 236

（2）撒拉说唱 236

十四、裕固族 236

裕固族弹唱 237

十五、东乡族 237

东乡颂曲 238

十六、鄂伦春族 238

“摩苏昆” 238

十七、鄂温克族 239

“尼玛罕” 239

第三节 阿尔泰语系少数民族曲艺表演形式及特征 240

第十一章 南亚语系少数民族曲艺 243

第一节 南亚语系少数民族曲艺概观 244

一、南亚语系及其所属少数民族 244

二、南亚语系少数民族曲艺综述 245

第二节 南亚语系民族代表曲种 248

一、佤族 248

说唱类曲种 248

（1）“唠琼嘎卜” 248

（2）“拍巧” 248

二、布朗族 249

伴唱类曲种 249

“布朗弹唱” 249

三、德昂族 249

说唱类曲种 249

“格丹” 249

第十二章 南岛语系少数民族曲艺 251

第一节 南岛语系曲艺概观 252

一、南岛语系及其所属少数民族 252

二、南岛语系少数民族曲艺综述 253

第二节 南岛语系民族代表曲种 254

泰雅“玛瓜斯” 254

第十三章 印欧语系少数民族曲艺 255

第一节 印欧语系少数民族曲艺概观 256

一、印欧语系及其所属少数民族 256

二、印欧语系所属民族曲艺综述 257

第二节 印欧语系民族代表曲种 259

塔吉克族 259

1、说唱类曲种 259

“道斯通” 259

2、徒歌类曲种 259

“麦依丽斯” 259

（下篇）少数民族曲艺的专题研究 261

第十四章 汉藏语系少数民族曲艺专题研究 262

专题一：藏族《格萨尔王传》研究 263

（一）格萨尔王传的产生及流传 263

（二）格萨尔王传的艺术特征 265

（三）格萨尔王传的传承 271

专题二：藏族“百汪扎”——偶人曲艺研究 272

（一）藏族“百汪扎”的历史沿革 272

（二）藏族“百汪扎”的艺术特征 274

（三）藏族“百汪扎”曲艺中木偶的使用 277

专题三：壮族“唱师”研究 279

（一）壮族“唱师”的历史沿革 279

（二）壮族“唱师”的艺术特征 280

（三）壮族“唱师”的形成机制 283

专题四：藏族“堆巴谐巴”及祝赞词研究 287

（一）藏族“堆巴谐巴”起源及历史发展 287

（二）藏族“堆巴谐巴”的艺术特征 288

（三）藏族祝赞词的文化研究 289

专题五：布依族八音研究 292

（一）生态环境和人为环境 293

（二）布依族八音的源起 294

（三）舞台化布依族八音的发展历程 297

（四）布依族八音的音乐特征 300

（五）演出形式及其分析 310

（六）布依族八音研究状况 316

专题六：畲族“叙事歌”研究 320

（一）景宁畲族自治县叙事歌的历史发展 321

（二）景宁畲族叙事歌的音乐形态特征 327

（三）词调关系 335

（四）词调的音高关系 340

（五）曲式结构 346

（六）畲族叙事歌的研究价值 354

专题七：傣族“赞哈”研究 361

（一）傣族赞哈的生存环境 361

（二）傣族赞哈的历史渊源 362

（三）傣族赞哈的管理制度 363

（四）傣族赞哈的代表人物 365

（五）傣族赞哈演唱的内容形式 366

（六）傣族赞哈艺术的继承发展 367

第十五章 阿尔泰语系少数民族曲艺专题研究 369

专题一：鄂伦春族“摩苏昆”研究 370

（一）“摩苏昆”的渊源 370

（二）艺术特征 371

（三）存在现状及传承措施 375

专题二：哈萨克族的“阿依特斯” 380

（一）哈萨克族“阿肯”与“阿依特斯” 380

（二）阿依特斯的历史渊源 382

（三）阿依特斯的音乐特征 385

（四）阿依特斯的表现特征 387

（五）阿依特斯的研究与发展 393

专题三：满族扶余八角鼓到新城戏的曲牌变化研究 397

（一）扶余八角鼓到新城戏的演化判定 397

（二）曲牌音乐形态变迁分析 399

（三）扶余八角鼓到新城戏的文化解析 405

专题四：满族子弟书研究 414

（一）子弟书与清代子弟书音乐 414

（二）清代子弟书音乐的渊源与发展 417

（三）子弟书音乐的历史发展 432

（四）清代子弟书对曲艺音乐的影响 441

（五）子弟书研究状况 479

专题五：朝鲜族“盘索里”研究 488

（一）中国延边“盘索里”的历史发展 488

（二）朝鲜半岛的“盘索里” 491

（三）“盘索里”音乐特征 494

（四）“盘索里”在唱剧中的传承 496

（五）延边唱谈与“盘索里” 497

专题六：“吃宴席”中的“宴席曲”研究 499

（一）“宴席曲”的概述 499

（二）体裁形式——以撒拉族为例 500

（三）“宴席曲”表演中女性的存在 502

专题七：赫哲族“伊玛堪”研究 504

（一）口传文化“伊玛堪”及其分类 504

（二）伊玛堪音乐形态特征 513

（三）民俗百科伊玛堪 528

（四）伊玛堪说唱的传承与发展 535

（五）伊玛堪研究状况及意义 538

第十六章 南亚语系少数民族曲艺专题研究 543

专题一：佤族“唠琼嘎卜”研究 544

（一）曲种沿革 544

（二）形式与内容 544

1、表演场域 544

2、民间文学 545

3、民间音乐 545

4、代表性说唱曲目 547

专题二：“布朗弹唱”研究 550

（一）曲种沿革 550

（二）形式与内容 551

1、表演场域 551

2、民间文学 551

3、民间音乐 552

4、代表性说唱曲目 556

第十七章 印欧语系少数民族曲艺专题研究 558

塔吉克族“道斯通” 559

（一）曲种沿革 559

（二）形式与内容 560

1、表演场域 560

2、民间文学 560

3、民间音乐 562

4、表演特点 563

5．代表性说唱曲目和艺人 564

附录：历届全国少数民族曲艺展演 567

第一届全国少数民族曲艺展演（1993年·内蒙古） 568

第二届全国少数民族曲艺展演（2004年·广西南宁） 573

第三届全国少数民族曲艺展演（2007年·宁夏银川） 582

第四届全国少数民族曲艺展演（2010年·贵州贵阳） 592

第五届全国少数民族曲艺展演（2013年·内蒙古） 603

参考文献 609

后记 616