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上编 文言小说 1

第一章 文言小说的类型特征与中国早期叙事文 1

第一节 文言小说的类型特征 1

第二节 与小说有关的早期叙事文 3

一、神话 3

二、先秦诸子中的叙事文 4

三、历史叙事 5

第二章 文言小说的发轫——六朝志怪与志人小说 8

第一节 六朝小说的特征及生成原因 8

第二节 志怪小说 11

一、志怪小说的叙事模式 11

二、时代较早的《列异传》 14

三、志怪小说的代表作：《搜神记》 17

四、世俗色彩增强的《幽明录》 21

第三节 《世说新语》与志人小说 26

一、既具体又抽象：志人小说的表现方式 26

二、志人小说的代表作：《世说新语》 27

三、滑稽戏谑的《妒记》和《小说》 34

第三章 文言小说的成熟——唐传奇 38

第一节 传奇体的崛起 38

第二节 唐传奇的初期形态 40

一、叙述者形象的凸现：《古镜记》 41

二、怪异故事的反讽性模仿：《白猿传》 42

三、第一人称叙事：《游仙窟》 44

第三节 唐传奇的故事类型（上） 46

一、人与非人之恋：《离魂记》《任氏传》《柳毅传》等 47

二、士妓之恋：《李娃传》《霍小玉传》 51

三、才子佳人之恋：《莺莺传》 56

第四节 唐传奇的故事类型（下） 63

一、梦幻故事：《秦梦记》《枕中记》《三梦记》等 63

二、逸史故事：《长恨歌传》《东城老父传》 68

三、侠义故事：《虬髯客传》《红线》《聂隐娘》等 70

四、怪异故事：《玄怪录》《续玄怪录》《博异志》等 75

第四章 文言小说的转型——宋元时期的文言小说 80

第一节 转型期的特点与北宋前期的传奇小说 80

一、转型期的特点 80

二、北宋前期的传奇小说 82

第二节 北宋中后期的传奇小说 83

一、亦辑亦撰、内容庞杂的《青琐高议》 83

二、清新奇异的《云斋广录》 88

第三节 南宋以后的文言小说 90

一、叙述世情：《清尊录》和《摭青杂记》 90

二、个人编撰的杰作：《夷坚志》 92

三、市井趣味的表现：《李师师外传》 93

第五章 文言小说的最后辉煌——明清时期的文言小说 95

第一节 明代的传奇小说 96

一、明代传奇小说的代表作：《剪灯新话》 96

二、《剪灯新话》之后的众多仿作：《剪灯馀话》等 99

三、散见的单篇作品 100

第二节 《虞初新志》等明末清初的传奇小说 102

第三节 《聊斋志异》与清代中后期的传奇热 104

一、蒲松龄与《聊斋志异》 104

二、人与异类的互变 106

三、真与幻的相通 111

四、清中后期的传奇热 114

第四节 章回体文言小说与自叙性文言小说 114

中编 话本小说 121

第一章 话本小说的产生和体式特征 121

第一节 话本小说的产生 121

一、什么是“说话” 121

二、宋代说话技艺的繁荣 122

三、“说话”的家数和话本的产生 124

第二节 小说技艺的三种表演形式 126

一、以说为主的表演 126

二、边说边唱的表演 127

三、数唱为主的表演 128

第三节 话本小说的体式特征 130

一、题目：显示故事内容的标志 130

二、篇首：点明主题、概括内容、渲染情绪 131

三、入话：形式多样的承题起讲 132

四、正话：讲述的正文 133

五、篇尾：灵活多样的附加部分 133

第二章 平民的小说——宋元话本 135

第一节 宋元话本的基本状况 135

第二节 婚恋话本中新的女性形象 139

一、《碾玉观音》中的璩秀秀 139

二、《闹樊楼多情周胜仙》中的周胜仙 142

第三节 《错斩崔宁》等公案话本 144

一、浓厚的讲说色彩与引人入胜的故事情节 144

二、《错斩崔宁》的情节设置技巧：关联命案的“十五贯” 150

三、《简帖僧巧骗皇甫妻》等其他公案话本 151

第四节 神怪话本和人物佚事话本 153

一、《西山一窟鬼》等神怪话本 153

二、《汪信之一死救全家》等人物佚事话本 155

第五节 讲史、讲经话本 159

一、《五代史平话》等讲史话本 159

二、讲史话本的体式特征 160

三、《大唐三藏取经诗话》等讲经话本 162

第三章 明代话本的集大成之作——“三言”与“二拍” 164

第一节 话本小说史上的两位功臣：冯梦龙与凌濛初 164

一、冯梦龙及其进步的小说理论 164

二、凌濛初的生平与创作 166

第二节 “三言”、“二拍”所反映的明代社会（上） 167

一、揭露明代社会的黑暗现实：《沈小霞相会出师表》等 167

二、宗法伦理家族中的矛盾斗争：《迟取券毛烈赖原钱》等 172

三、爱情婚姻主题的新发展：《杜十娘怒沉百宝箱》等 174

第三节 “三言”、“二拍”所反映的明代社会（下） 179

一、展现明季商业活动的图景：《施润泽滩阙遇友》等 179

二、神仙怪异题材的新内容：《灌园叟晚逢仙女》等 181

第四节 “三言”、“二拍”的情节构置艺术 186

一、故事情节的完整性 187

二、连缀式的结构 188

三、新奇、巧合、悬念 190

第五节 “三言”、“二拍”的语言运用和形象塑造艺术 195

一、语言生动活泼 195

二、以行动表现人物 197

第四章 明清其他拟话本小说 199

第一节 《西湖二集》《型世言》等明末拟话本 200

一、“嬉笑怒骂，以暴露攻击”：周清源的《西湖二集》 200

二、“三刻拍案惊奇”：《型世言》 202

三、“推因及果，劝人作善”：《石点头》 203

第二节 《十二楼》《连城璧》等清初拟话本 204

一、李渔及其《连城璧》《十二楼》等拟话本创作 204

二、《鸳鸯针》《醉醒石》《照世杯》等其他拟话本集 206

下编 章回小说 211

第一章 章回小说的形成、发展与体式特征 211

第一节 章回小说的兴起、发展及其文化色彩 211

一、由说书艺术到作家独立创作 211

二、章回小说的发展情形 213

三、体式的改进与市民化色彩 214

第二节 章回小说的体式特征 215

一、以分回标目的形式划分叙事段落 216

二、继承“说话”艺术的叙事方式 216

三、多采用全知全能的叙事视角 216

四、丰富多彩的叙事结构 217

五、缓急有致的叙事节奏 217

六、通俗化的叙事语言 218

第三节 章回小说对中国文化的重要贡献 218

一、丰富了中国文化宝库 218

二、促进和推动了戏曲运动 219

三、向平民百姓普及了历史文化知识 219

四、促进和推动了白话文运动 220

五、为现代小说创作提供借鉴 220

六、特殊而重要的文化使者 220

第二章 《三国志通俗演义》与元明清历史演义小说 222

第一节 历史演义小说创作概况 222

一、历史演义小说盛行的原因 222

二、历史演义小说编写的三种情况 223

第二节 龙争虎斗《三国志通俗演义》（上） 224

一、从“说话”到《三国志通俗演义》 224

二、《三国志通俗演义》是小说而非史书 226

三、借三国历史舞台寄托仁君贤相的治国理想 228

第三节 龙争虎斗《三国志通俗演义》（下） 233

一、智慧的化身：诸葛亮 233

二、三国英雄谱 237

三、善于描述战争的成功经验 240

第四节 《东周列国志》等其他历史演义小说 242

一、史传色彩较强的《东周列国志》 242

二、可读性较强的《西汉通俗演义》 245

第三章 《水浒传》与元明清英雄传奇小说 248

第一节 英雄传奇小说的类型和创作特征 248

一、英雄传奇小说的四种类型 248

二、群众和作家智慧的结晶 249

第二节 梁山悲剧《水浒传》（上） 250

一、从《宣和遗事》到《水浒传》 250

二、官逼民反与梁山起义 251

三、替天行道的两种构思 255

第三节 梁山悲剧《水浒传》（下） 257

一、成也宋江，败也宋江 257

二、梁山英雄形象的塑造 259

三、令人深思的悲剧性结局 262

第四节 《水浒》续书与《隋唐演义》等 266

一、补恨弥憾的《水浒》续书 266

二、以历史演义之名，叙英雄传奇之事：《隋唐演义》 268

三、男女老少兼备的群英谱：《杨家府演义》 271

四、演说民族英雄的悲剧：《说岳全传》 272

第四章 《西游记》与明清神怪幻想小说 276

第一节 神怪幻想小说的艺术特征 276

第二节 极幻极真《西游记》（上） 278

一、从《取经诗话》到《西游记》 278

二、《西游记》的多层含义 279

第三节 极幻极真《西游记》（下） 282

一、渴望自由的孙悟空 283

二、取经队伍的巧妙组合 286

三、神奇有趣的幻想艺术 288

第四节 《西游记》的续书与《封神演义》等 293

一、较有新意的续书：《西游补》《后西游记》 293

二、“假商周之争，自写幻想”的《封神演义》 295

三、内容庞杂的《绿野仙踪》 298

第五章 《金瓶梅》与明清世情小说 300

第一节 世情小说的产生及其特征 300

第二节 惊世骇俗《金瓶梅》（上） 301

一、第一部文人独立创作的长篇世情小说 301

二、展示晚明社会的独特风貌 303

三、官商暴发户西门庆 306

第三节 惊世骇俗《金瓶梅》（下） 310

一、《金瓶梅》女人们的人性扭曲 310

二、长篇小说文体的历史性贡献 312

第四节 《醒世姻缘传》与《歧路灯》 316

一、“以因果报应之谈，写社会家庭之事”：《醒世姻缘传》 316

二、练达事理，笔性空灵：《歧路灯》 317

第六章 千古绝唱《红楼梦》 321

第一节 作者生平、成书经过和版本情况 321

第二节 补天、还泪与太虚幻境 322

第三节 宝玉爱情、婚姻、人生三重悲剧 324

第四节 “千红一窟”、“万艳同悲”的女性大悲剧 329

第五节 贵族叛逆者贾宝玉 334

第六节 超越悲剧的沉思 338

第七章 明清才子佳人小说与艳情小说 343

第一节 才子佳人小说的渊源、发展与演变 343

一、才子佳人小说的渊源 343

二、才子佳人小说的发展 345

三、才子佳人小说的演变 346

第二节 天花藏主人的创作及其他代表作撷英 348

一、天花藏主人及其《玉娇梨》《平山冷燕》等 348

二、《好逑传》《宛如约》等其他名作 351

第三节 作者的创作精神与理想形象 353

一、才、色、情、侠并俱：理想的才子形象 353

二、貌、才、情、识兼美：理想的佳人形象 356

第四节 才子佳人小说的叙事模式及文化意蕴 359

第五节 明清的艳情小说 362

第八章 明清公案侠义小说 366

第一节 公案、侠义小说的渊源、流变与艺术特色 366

一、公案小说的渊源、流变与艺术特色 367

二、侠义小说的渊源、流变与艺术特色 368

第二节 明代公案小说 369

一、体制特别的明代公案小说集 369

二、明代公案小说的代表之作：《龙图公案》 372

第三节 清代公案侠义小说 374

一、清代公案侠义小说概述 374

二、清代公案侠义小说的文化意蕴与艺术品格 376

三、《三侠五义》的奇险之美与悬念设计 381

第四节 晚清公案小说与侠义小说 384

一、晚清公案小说的蜕变与转型 384

二、晚清侠义小说的繁盛 388

第九章 《儒林外史》与清代讽刺小说 390

第一节 讽刺小说之类别与渊源 390

一、“讽刺小说”之得名及其广、狭二义 390

二、寄寓性讽刺溯源 391

三、写实性讽刺溯源 394

第二节 吴敬梓与《儒林外史》 397

一、吴敬梓的生平和思想 397

二、士林百态的浮世绘 398

三、讽刺小说的典范 403

第三节 《镜花缘》等小说中的讽刺 406

第十章 晚清谴责小说 412

第一节 谴责小说的盛行及其时代特色 412

第二节 李伯元的《官场现形记》及其他 415

一、李伯元的生平及创作 415

二、官场丑态大曝光：《官场现形记》的内容 415

三、“颊上之添毫，纤悉毕露”：《官场现形记》的艺术特色 417

四、大变革前夜社会现状的形象展示：《文明小史》 419

第二节 吴趼人与《二十年目睹之怪现状》 420

一、吴趼人的生平与创作 420

二、社会群丑大展示：《二十年目睹之怪现状》的内容 421

三、第一人称限制叙事：《二十年目睹之怪现状》的最大特点 423

第三节 刘鹗与《老残游记》 424

一、刘鹗的生平与创作 424

二、对晚清社会现实的深刻透视：《老残游记》的思想内容 425

三、高超的写实艺术：《老残游记》的艺术成就 427

第四节 曾朴与《孽海花》 428

一、曾朴的生平与创作 428

二、展现社会巨变中知识分子的心态：《孽海花》的时代特征 429

三、富有个性的人物形象刻画：《孽海花》的艺术特色 433