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第一章 喜剧与喜剧表演论纲 1

一、论喜剧与喜剧的表演教学 1

（一）为什么要关注喜剧 1

1.喜剧——人类本能的追求 3

2.喜剧是戏剧主要体裁之一 6

3.不屑于斯，离斯不得 9

（二）喜剧四难 11

（三）喜剧和喜剧表演的特征 18

1.什么是喜剧 19

2.喜剧的表演特征 22

（四）喜剧演员素质的培养 23

1.喜剧演员苗子的选拔 23

2.在解放天性的训练中，培育喜剧表演的种子 26

（1）在游戏中寻找喜剧的因素 26

（2）小丑练习是训练喜剧演员的好手段 35

3.即兴表演训练是发现演员喜剧才能、训练演员喜剧表演的手段 39

4.提倡喜剧小品的排演 43

5.喜剧更需要生活 46

6.喜剧的排演 49

（1）选择剧本 50

（2）修改剧本 51

（3）分析剧本 54

（4）喜剧的排练 59

二、论喜剧的表演技巧 65

总论 65

（一）喜剧演员应具备的条件 70

（二）窘境与窘态 73

1.窘境 74

2.窘态 79

（三）喜剧的节奏 83

（四）喜剧的语言技巧 89

1.喜剧语言的重要作用 89

2.喜剧语言的基本特征 90

3.喜剧语言的民族特点和文化趣味 95

（1）向地方戏、民间艺术学习语言 99

（2）喜剧演员应该是语言艺术的能手，是故事篓子、笑话坛子 108

（3）喜剧演员应该是方言的摹仿能手 111

（4）喜剧语言的乐趣、意趣、情趣、机趣 114

4.喜剧的性格语言魅力 125

（五）喜剧绝活 135

（六）喜剧包袱的炮制法与表演方法 149

1.一铺一甩 152

2.一铺多甩 153

3.此铺彼甩 154

4.急忖、快甩 157

5.稳忖、慢甩 158

6.用相来甩 161

（七）喜剧中的哑剧表演 163

1.外国喜剧中的哑剧特点——技中寓意，意靠技现 168

2.中国话剧中喜剧的哑剧特点——技中有艺，艺中有技 170

3.中国戏曲中喜剧的哑剧特点——虚拟象征，情景交融，景在舞中，各有套路 171

4.哑剧演员形体的表现力 173

（八）喜剧的造型艺术 175

1.化装应该成为演员永远的必修课 176

2.化装体现演员自身的文化修养 178

3.从化装中体现民族文化 182

（九）喜剧中的小道具 183

（十）喜剧演员道德整体素质的培养 194

结束语 197

第二章 园丁摭语 199

一、成人的童话天真的再现——《文那呀，从树上下来吧！》导演阐述 199

二、艰辛和喜悦——《文那呀，从树上下来吧！》的教学思考 226

第三章 艺田掇穗 232

一、小剧场表演艺术论 232

引言 232

（一）演员与舞台空间 235

（二）演员与观众 240

1.观演距离的调整 240

2.演员与观众的交流 242

3.立体交叉反馈 243

（三）小剧场戏剧的演员表演特征 247

1.面对面的逼真表演 248

2.近距离条件下的细节处理 253

3.简洁、洗练的舞台行动 257

4.观众参与下的即兴表演 260

5.表演的立体美 264

结束语 269

二、天国女杰的悲剧——饰演洪宣娇的体会 272

三、着意耕耘自有收获——《安娣》排演杂札 279

附：《文那呀，从树上下来吧！》翻译演出本 300