中央戏剧学院研究生文集 第1辑 硕士卷 舞台美术 下PDF电子书下载

结构意识与素描表现&吴银杉 3

引言 3

一、素描表现中的结构与结构意识 3

二、绘画史中的结构意识 4

三、结构意识与观察方式 7

（一）以理性思维把握感觉 7

（二）分析筛选，把握结构本质 9

四、结构意识与线条表现 11

（一）线条是体现结构意识的重要语言 11

（二）轮廓线与结构框架 13

（三）结构关系中的线条节奏与韵律 15

五、结构意识与色调表现 16

（一）色调加强与深化结构意识 16

（二）三维空间与结构意识 18

（三）塑形力与触觉感 20

六、结构意识与艺术个性 21

舞台空间意识的历史发展与舞台美术创作&王辛华一、空间、空间意识、舞台空间、舞台空间意识 27

二、舞台空间意识的历史演变 29

（一）古代演出中自然朴素的舞台空间意识 29

（二）中世纪演出空间处理的虚与实的特殊结合 34

（三）文艺复兴以来舞台空间对自然环境的模仿 40

（四）20世纪舞台空间意识的自觉性 54

三、舞台空间意识的演变促使了演出实践的多样发展和舞台美术审美品位的提高 64

（一）剧场空间的变化 65

（二）布景样式的变化 67

（三）“舞台实体空间”在高层次上的复归 68

（四）观众参与 70

（五）技术手段的改变与材料的广泛使用 71

（六）舞台美术创作主体的专业意识的确立 73

（七）舞台美术审美品位的提高 76

四、舞台空间是人类社会活动空间在演出中的艺术体现 78

（一）舞台空间向艺术空间的转化 80

（二）转化的条件与依据 81

（三）形象的转化与创造 82

（四）转化中的材料和形式 85

结语 86

参考文献 88

形式的边缘——舞台设计非具象形式因素浅析&孙大庆引言 93

一、分崩离析的视觉世界 99

（一）“单位”的选择 99

（二）真实的情境与情境的真实 103

二、非具象形式因素在舞台设计创作中 109

（一）综合元素的互涉关系 109

（二）“正像”与“负像” 113

（三）叠置与凝缩 116

（四）装饰与舞台装饰 120

（五）浓缩的时间 124

（六）“现在时”的“眼睛” 131

（七）“离题”与“变奏” 134

结语 137

文中相关重要概念及术语中英文对照 137

健全舞台管理体制 规范舞台管理运作——对我国演出市场化情况下舞台管理的构想&马述智一、在我国建全舞台管理体制的必要性 141

（一）我国剧院、团的舞台管理现状 141

（二）西方发达国家剧院、团的舞台管理现状 144

（三）在我国建立新型舞台管理体制的必要性 148

二、舞台管理的职责及组织结构 151

（一）舞台管理的职责 151

（二）舞台管理的组织结构 154

三、舞台管理的工作程序 156

（一）前期准备阶段的舞台管理 156

（二）排练和制作阶段的舞台管理 164

（三）合成阶段的舞台管理 177

（四）演出及演出后的舞台管理 182

四、在我国建立新型舞台管理体制的展望 185

（一）舞台管理体制要在实践中不断地完善 185

（二）健全舞台管理体制将会促进我国舞台艺术的发展 187

参考文献 189

ORCHESTRA——从表演场到乐池——试论剧场空间与戏剧演出风格&边文彤引言 193

一、ORCHESTRA的历史变迁 194

二、剧场空间与戏剧演出风格关系分析 212

结语 223

图片出处 224

参考文献 225

试论肌理构成在绘景艺术中的价值取向&张庆山引言 229

一、肌理构成在绘景艺术历史中的发展 229

二、肌理构成在绘景创作中的审美作用 232

（一）肌理构成与绘景艺术的性质与特点 232

（二）肌理构成在绘景中的创意性 234

（三）肌理构成在绘景中的抽象美 237

（四）肌理构成的色彩在绘景中的反映 239

三、在绘景艺术中肌理构成的基本要素 243

（一）肌理构成在绘景中的视觉形态 243

（二）肌理构成在绘景中的形式法则 243

（三）肌理构成在绘景中的基本方法 245

四、当代肌理构成在绘景中的广泛运用 247

（一）肌理构成在绘景中空间组合的多样式 248

（二）肌理构成与光影在绘景中的表现 248

（三）肌理构成在绘景中的综合运用 250

（四）肌理构成在当代绘景艺术中的展望 252

结语 254

参考文献 255

实习演出剧目 255

略化和塑造的并存——16世纪至17世纪初中西服装结构比较&陈向群引言 259

一、16世纪初至17世纪初中西方服装审美的差异 261

（一）明代服装的表现美与文艺复兴时期服装的再现美 262

（二）明代服装的朴素直观与文艺复兴时期服装的科学理性 265

（三）明代服装的复古承继和文艺复兴时期服装的开拓求新 267

二、略化和塑造 269

（一）明代服装裁剪的直线性与文艺复兴时期服装裁剪的曲线性 270

（二）明代服装量体方式的简约与文艺复兴时期服装量体方式的精密 280

（三）明代服装制作的平整特征与文艺复兴时期服装制作的立体内衬特征 289

结语 296

参考文献 296