神圣礼乐 正统道教科仪音乐研究PDF电子书下载

序 1

序论 1

第一章 东汉魏晋南北朝 1

概述 3

第一节 科仪音乐的初萌（东汉） 4

第二节 正统道乐改革的酝酿 7

一、葛洪的影响 8

二、上清经与上清派 10

三、灵宝经与灵宝派 13

第三节 新天师道的改革 17

一、寇谦之的科仪改革及评价 17

二、陆修静创建科仪音乐传统模式 19

第二章 隋唐北宋 34

概述 34

第一节 宫观的发展 36

第二节 科仪种类 37

第三节 杜光庭对道乐的贡献 40

一、《道门科范大全集》及其科仪音乐 41

二、黄箓斋仪 43

三、其它斋仪 46

四、继承与发展 48

第四节 《玉音法事》——科仪经韵的首次集成 50

一、何谓“玉音法事” 51

二、仪式分析 53

三、音乐分析 54

第三章 南宋金元 59

概述 59

第一节 斋仪的种类 62

第二节 重要科书介绍 63

一、《道门通教必用集》 64

二、《无上黄箓大斋立成仪》 66

三、《灵宝领教济度金书》 67

四、《灵宝玉鉴》 69

五、《上清灵宝大法》 69

六、《太极祭炼内法》 70

七、《道法会元》 70

第三节 科仪音乐实例分析 71

一、黄箓斋仪 71

二、上章仪 76

三、章官醮仪 77

四、金钟玉磬仪 77

五、宿启 78

第四节 继承发展因素综析 79

一、新增构件 79

二、新增曲目及词体 81

三、唱法发展 82

四、科仪主持人分工的新发展 83

第四章 明清 85

概述 85

第一节 重要科书介绍 89

一、集大成的《上清灵宝济度大成金书》 89

二、明皇室敕定科书《大明玄教立成斋醮仪范》 91

三、全真道科书 93

四、正一派度亡科书 97

第二节 科仪音乐实例分析 99

一、度亡科仪音乐 99

二、祈禳科仪音乐 101

第三节 科仪音乐的乐队 104

第五章 当代科仪音乐现状考略 106

第一节 近现代道教概况 106

第二节 当代科仪音乐现状及其历史来源 107

一、完整科仪音乐类型的古今比较 109

二、科仪基本构件的古今比较 120

上篇小结 124

第六章 仪式与音乐 131

第一节 道教的音乐观 131

一、“神造仙设、自成宫商”的音乐本体观 132

二、“通神降魔、修道养生”的音乐功能观 134

三、“雅妙宛绝、难以名状”的音乐审美观 138

第二节 科仪音乐过程 141

一、施食科仪过程实录及分析 142

二、上表科仪过程 156

三、课诵科仪过程 158

第三节 仪式与音乐之关系 160

一、科仪构成要素 160

二、礼仪的功能 162

三、音乐的相对独立性 164

第七章 音乐分类及构成 168

第一节 音乐体裁分类略述 169

第二节 经韵音乐之曲调构成 171

一、韵牌之曲调构成 172

二、套数之曲调构成 180

第八章 十方韵的系统构成及风格差异（兼论地方韵的特点） 186

第一节 宫观——十方韵的文化生态场 187

第二节 十方韵曲调体系的内核与外缘 191

一、共性内核 192

二、个性外缘 195

第三节 地方韵的特征 198

第九章 器乐的艺术特点 201

第一节 常用乐器和特色法器 201

第二节 法器的文化内涵 202

第三节 法器牌子的配器及艺术特点 207

一、配器与作品 207

二、艺术特点 209

第四节 曲牌的音乐形式特点 212

一、曲式结构 212

二、形态、风格的基本特点 213

第十章 审美风格及其文化基础 215

第一节 审美形态的典型特征 217

一、旋律特点 218

二、节奏节拍 221

三、速度、力度与唱法 224

第二节 主导风格——阴柔美 225

第三节 阴柔美风格再论证——以“韵”为焦点透视 227

一、韵与道乐的相关性 228

二、韵的美学历程及风格属性 228

三、韵与道乐美学风格 232

第四节 审美风格的文化基础 235

一、崇尚阴柔的道家哲学 235

二、重巫主柔的南方地域文化 237

三、宗法虚静的修道心理 240

下篇小结 250

主要参考文献 253

本文曲例 259

后记 281