韩国电影史 从开化期到开花期PDF电子书下载

前言 泪水、悲鸣、暴力和笑声：韩国类型片的四种变奏 1

第一章 电影的上映和韩国电影的出现（1897～1925） 17

电影的上映 24

固定电影放映场所的设立 26

《义理的仇讨》和连锁剧的盛行 30

由启蒙片发展而来的故事片：《月下的盟誓》 32

李月华，最早的韩国女演员和妓生演员的活动 35

《蔷花红莲传》及其制作者朴承弼 37

韩国电影中的新派和通俗剧之系谱 39

第二章 日本殖民时期，默片的全盛期（1926～1934） 49

活动写真和电影检阅规则 55

新派电影与现代性 56

《阿里郎》与民族电影 59

KAPF电影运动和左派电影 61

民族愤怒的代言作：《没有主人的渡船》 64

辩士：默片时期的明星 67

韩国电影中的现实主义的争论 69

第三章 有声片与军国主义（1935～1945） 77

第一部有声片：《春香传》 84

韩国早期的电影技术 86

现存最早的韩国电影：《迷梦》 89

近期发掘的早期电影 91

朝鲜映画令颁布以后，日本帝国主义的电影统制 94

日本帝国主义殖民末期的合作宣传片 96

电影和表达自由：韩国电影审查制度的变迁 101

第四章 解放和朝鲜战争（1945～1953） 107

《自由万岁》和光复电影 114

电影技术的混杂 116

美军政期的电影团体的活动 118

抒情和静谧的影像美：《心的故乡》 121

朝鲜战争与纪录片活动 124

避难地的电影制作 126

韩国电影明星制的变化 129

第五章 复苏的电影业（1954～1962） 137

朝鲜战争后国产电影振兴政策 143

韩国电影复兴的开路先锋：《春香传》 144

历史剧热潮 147

《自由夫人》和通俗剧 148

《出嫁的日子》和喜剧片 151

类型的分化和形式的倾向 152

外国电影的上映及其影响 155

首都映画社和安阳摄影所 156

韩国好莱坞：忠武路的形成 159

新父权家长制的模样：家族剧 161

战后韩国电影的三部代表作：《下女》、《误发弹》和《合廊房客人与妈妈》 163

韩国的女性导演 167

第六章 韩国电影的复兴和类型片（1963～1971） 177

电影法的制定和施行 184

韩国电影企业化政策：申电影王国的诞生 185

宽银幕时代：新艺综合体宽银幕电影和彩色片 189

华丽的场景和服装：历史剧 191

新类型的感性和美学：惊悚动作片 194

反常的笑声和正常的慰藉：喜剧片 196

《赤足青春》和青春片 198

步入世界的韩国电影，韩-港合作电影 201

猥亵罪和违反反共法 205

优秀电影补偿制度和文艺片现象 207

现代主义电影的自我意识 209

《月下的共同墓地》和恐怖片 212

《再爱我一次》和1960年代末的新派电影 215

韩国电影中家族的再现 217

第七章 独裁时期和不景气的电影业（1972～1979） 225

维新时代的电影法 234

电影产业的停滞和电视的冲击 235

畅销小说改编热 237

抵抗荒凉时代的隐喻：《英子的全盛时代》和《傻瓜的行进》 241

青年文化和“映像时代” 243

统制的阴影：国策电影 246

国籍不明的类型：武侠动作片 249

因青少年电影而形成的青少年观众群 252

女招待电影的真正始末 255

再开封馆的次文化 258

文化中心世代和影迷文化的发展 260

韩国电影中的女性形象 263

第八章 新军部的文化统治和新电影文化的出现（1980～1987） 271

3S政策和情色片 279

贫民的肖像和素材的现实主义 282

克服分裂和寻找统一之路 283

集团主义对电影的压力 286

1980年代商业片的感性和技法 287

第五、六次修订电影法和制作、进口影片的自由化 291

描述女性现实生活的电影 293

全球化：国际电影节上的获奖 295

寻找新电影和另类电影 298

电影专业教育：韩国映画学院 300

好莱坞直配的开始和抵抗 302

小剧场文化和录像带的普及 304

谁的民族电影：韩国电影政治再现的历史和语境 306

第九章 新韩国电影运动（1988～1995） 313

直配以后韩国电影产业的变化 320

韩国电影新浪潮的出现 321

“长山串鹰”和《罢业前夜》的上映斗争 325

《上溪洞奥林匹克》和独立纪录片制作团体的活动 327

新一代制片人的企划电影 328

喜剧的新感觉：《结婚的故事》和《两个警察》 331

《西便制》和民族主义的复兴 332

现实和类型的复合意识：新浪潮之后的导演 335

艺术电影的上映：从录像资料馆到艺术电影院 338

死守！银幕配额 340

韩国电影政策史 343

第十章 韩国电影的成长和展望（1996～至今） 349

WTO体制和电影振兴政策的重新制定 355

从审查到分级制的过渡 357

发行体制的变化和新结构 358

视觉技术的发展 360

民族和民众电影中的“民族”和“民众” 362

批判性新闻：电影周刊杂志市场的形成 364

从本土走向全球舞台：釜山国际电影节的发起 367

韩国电影的国际联合制作 368

综合性多厅影院：无障碍舒适观影 370

《生死谍变》与韩国大片 372

品质的认证：优质电影 374

千万观众时代中的中老年观众的电影消费习惯 376

韩流热风和韩国电影 378

韩国电影的青年梦：新人导演 379

电影文化的支柱：独立电影的力量 383

数字世代：数字电影 386

划时代的电影巨匠：林权泽 387

韩国电影的美学地图 391

韩国电影产业结构的变化 401

参考资料 407

译名对照表 421

译后记 465