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目录 1

序 1

第一章 我的家庭 1

第一节 武术世家 1

第二节 父亲搭班 3

第三节 穷八家 4

第二章 出科前后 7

第一节 长春科班 7

第二节 学艺生活 16

第三节 几位老师 25

第四节 离开北京 31

第五节 汪笑侬先生 35

第六节 平山堂拜师 40

第三章 老师王鸿寿 43

第一节 满门抄斩 43

第二节 在太平军的科班中 44

第三节 从《洪杨传》到《铁公鸡》 46

第四节 从演徽剧到演京剧 50

第五节 发展了米喜子的表演艺术 51

第六节 关戏被禁 53

第七节 两次辞官 54

第八节 一生献身于戏剧 55

第九节 书法家 61

第十节 教我演关公戏 62

第十一节 在京演出的几出戏 63

第十二节 最后的演出 65

第十三节 “王派”的影响 67

第一节 初搭“庆兴社” 71

一 初搭“庆兴社” 71

第四章 搭班时期 71

二 “庆兴社”和高庆奎 73

三 “庆兴社”中的三位演员 79

第二节 在第一舞台 81

一 《大名府》和《普陀山》 82

二 夏月润 86

三 尚和玉 88

四 盖叫天 89

第三节 和周信芳同台演出 93

一 在第一舞台时 93

二 再次同台 95

一 第一次同台 98

第四节 和王瑶卿先生同台时期 98

二 在上海 102

三 堂会戏 108

第五节 和杨小楼先生同台时期 109

一 继承、创新的“杨派” 109

二 《长坂坡》 111

三 《战宛城》 119

四 《挑滑车》 123

五 几出靠把戏 128

六 《艳阳楼》 131

七 “杨猴子” 133

八 黄天霸 136

九 被逼当老道 142

十 丁永利教的杨派传人 145

第六节 和著名旦角同台演出 147

一 梅兰芳 148

二 尚小云 151

三 程砚秋 154

四 荀慧生 161

五 绿牡丹 163

六 徐碧云 164

七 金素琴 金素雯 166

八 芙蓉草 168

九 筱翠花 172

十 四小名旦 175

第七节 著名小生程继先 178

第八节 和著名老生同台演出 184

一 马连良 184

二 奚啸伯 189

三 李盛藻 191

一 金少山 192

第九节 和著名净角同台演出 192

二 郝寿臣 193

三 侯喜瑞 195

第十节 在上海唱关公戏 200

一 又碰上了凶杀案 200

二 不顺心的《古城会》 201

第十一节 南林北李 203

一 戏剧性的演出 203

二 我还活着 204

第五章 组班“正春社” 206

第一节 武生大会 206

第二节 重修松柏庵 209

第六章 在中国京剧院 212

第一节 我参加了国家剧院 212

第二节 周总理要我演关羽 214

第三节 主演、导演、群众演员全来 216

第七章 教戏授徒 225

第一节 在科班和戏校教戏 225

一 国剧研究社 225

二 斌庆社 226

三 荣春社 227

四 中华戏曲学校 228

五 女科班“正音国剧社” 230

六 上海戏曲学校 231

七 西北戏校 232

八 中国戏曲学院 234

第二节 授徒 236

一 李万春 236

二 袁金凯 王金璐 何金海 238

三 宋遇春 241

四 曹艺斌 242

五 郭春阳 田中玉 李春仁 243

第一节 生行及其流派 245

第八章 武老生、靠把老生的表演艺术 245

第二节 靠把老生、武老生的分类 247

第三节 《三河县》与《秦琼表功》 250

第四节 几出靠把老生戏的表演 251

一 《绝燕岭》 251

二 《持轮战》 254

三 《双巡营》 254

四 《风波亭》 257

五 《落巢山》 259

六 《定军山》 260

七 《磐河战》 263

八 《麒麟阁》 264

第五节 要抢救即将失传的靠把老生戏 266

第九章 关公戏的表演艺术 268

第一节 关公戏的改革、发展与创新 268

第二节 我演关公戏 275

第三节 几出关公戏的表演 277

一 《斩熊虎》 277

二 《走范阳》 279

三 《桃园结义》和《造刀投军》 280

四 《斩华雄》 281

五 《许田射鹿》 284

六 《斩车胄》 286

七 《封金挑袍》 287

八 《古城会》 294

九 《战长沙》 303

十 《单刀会》 305

十一 《水淹七军》 306

十二 《走麦城》 316

一 《新野慈放》 335

第四节 我所编演的关公戏 335

二 《阅军教刀》 336

三 《三许云阳》 337

四 《收姚斌》、《教子观鱼》、《破羌兵》 339

第十章 梨园琐谈 342

第一节 京剧行当 342

一 十头网子 344

二 四值交场与六场通透 368

第二节 梨园琐谈 395

一 梨园行供的祖师爷 395

二 演员的来源 397

三 开戏的规矩 400

四 后台的秩序 401

五 派戏和垫戏 402

六 吃素和九皇会 404

七 开箱和封箱 405

八 给叉磕头 408

九 行规和民族习惯 410

十 梨园公益会 411

十一 服装和行当的改变 412

十二 内江派和外江派 415

十三 外串和反串 416

十四 义务戏、行会戏和应节戏 418

十五 西太后看戏 423

十六 《普天同庆》和《马踏唐营》 428

十七 《辕门斩子》与《三换衣》 430

十八 矮脚虎王英站起来了 432

十九 继承与革新 434

二十 京剧革新家谭鑫培 438

二十一 动物“演员” 447

二十二 演员的业余爱好 450

后记 454