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中国绘画艺术史
中国绘画艺术史

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艺术

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  • 作 者:徐书城著
  • 出 版 社:北京:人民美术出版社
  • 出版年份:2001
  • ISBN:7102019947
  • 页数:292 页
图书介绍:笔者早年的研习重点是历史(绘画),但后来不由自主地转向了理论(美学),这是因为深感单一的史学研究处处受制于自身理论素养单薄的困扰。任何史学研究都不可能没有一定的观点(理论)的指引,因此,如果自己不谙理论,就不得不捡人唾余,拾人牙惠;如果捡拾到一些错误的理论(方法),后果就不堪设想。这就是笔者近三十年来孜孜于理论研究的唯一理由,具体的成果体现为1989年发表的《中国画之美》及1991年出版的《绘画美学》两书。四十年来,笔者深切体会到,“史”和“论”休戚与共,不可分割;合之双美,离则两务。搞理论研究如果罔于史实,容易沦为纸糊的空壳;同样,如果不深究美学理论,自己不去钻研马克思主义的原典,必定会让一些挂着“马列”幌子的政治骗子牵着鼻子引入歧途。(例如臭名昭著的“儒法斗争”或“现实主义和反现实主义斗争”之类)“史”和“论”的关系,诚如康德的至理名言:“思维无内容则空,直观阙概念乃盲。”斯之谓也。
《中国绘画艺术史》目录

前言 1

导论--中国绘画史的美学脉胳 1

第一章 平凡的开端--从原始艺术到汉魏绘画 1

一 原始绘画的“现代”风貌 1

二 书画同体而未分 2

三 线的功效和艺术的宣教 8

第二章 个性的觉醒--晋唐绘画中的人文主义 11

一 晋唐人的审美新视野 11

二 从“媚色艳态”到“金碧辉映” 18

三 “三家山水”和“徐黄体异” 34

第三章 东方写实艺术的颠峰--两宋宫廷绘画 48

一 花鸟、山水的时代新貌 48

二 徽宗赵佶和宣和画院 55

三 南宋“院体”绘画的历史地位 64

第四章 文士的呐喊--“野逸”精神的高扬 80

一 文人“墨戏”的嚆矢--苏轼、文同的画艺 80

二 “米点”水墨山水到南宋文人的水墨花竹 88

三 “文人”和“院体”画风的相互交融 108

一 元代文人画的大纛--赵孟頫和钱选 121

第五章 寰宇趋一统--元代文人画的历史功业 121

二 从高克恭到“元四家”的山水画 131

三 文人水墨花竹杂画的两种风格形态 140

四 人物鞍马新篇 145

第六章 无形的巨变--从“吴门”画派到白阳、青藤 162

一 宋元画风之遗韵 162

二 明代文人画的中流柢柱--“吴门”画派 174

三 陈淳和徐渭--文人花鸟画的演进 189

四 人物画的蜕变--陈洪绶和崔子忠 195

一 董其昌的新复古主义理论和创作 202

第七章 借古以开今--从董其昌到“四王”新潮 202

二 “四王、吴、恽”的文人山水画 205

三 托古改制,借古开今 223

第八章 心裁又别出--八大、石涛到扬州画格 229

一 异彩纷呈的清初画坛 229

二 八大、石涛的艺术道路 235

三 扬州画派的奇崛风格 247

第九章 走向现代之路--从“海派”到齐白石 268

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