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绪言 1

第一章 缘起 17

1．每个民族都有自己的小说史 17

2．永在：故事 25

3．书写经验的最佳文体 32

4．无所不能：再造一个世界 39

5．与游戏精神的契合 44

第二章　经验 51

1．小说与个人经验 51

（a）小说意义上的个人经验 51

（b）小说的自传性 55

（c）失败者：在个人经验之外的徘徊 58

（d）个人经验与集体经验 60

2．经验与经历 64

（a）经验大于经历 64

（b）自诉与拒绝自诉 67

3．极端的个人经验 71

（a）私人经验 71

（b）极端经验 73

4．动词意义上的经验 75

（a）命运：经历的书写者 75

（b）“深入”与“投入” 77

5．理性与经验 81

（a）心智的力量 81

（b）理性：无法否决的力量 83

第三章 虚构 87

1．从前：对虚构的回避 87

（a）以虚构开始的小说史 87

（b）对“虚构”之名的躲闪 90

（c）想像等于回忆 96

2．小说家：准造物者 97

（a）对“虚构”的全面认定 97

（b）准造物者 103

3．对“虚构”的现代性理解 108

（a）存在的虚构性 108

（b）现代小说的策略 112

4．无法遗弃的真实性 118

（a）基本行为：观察 118

（b）似真性 122

第四章 时间 127

1．压制与自由：时间 127

2．“渗延”困境 134

（a）对“渗延”这一术语的界定 134

（b）情感：渗延状态 135

（c）空间化 138

（d）对策 141

3．切入与回旋 148

（a）纸上：时间游戏 148

（b）切入 152

（c）建立主体化的时间格局 155

4．速度 159

（a）均匀：一种失败的速度 159

（b）减速与加速 161

第五章　空间 168

1．一切皆发生于空间 168

2．场面 172

（a）场面：小说的单元 172

（b）大场面与小场面 174

（c）单一场面与众多场面 178

（d）无人之境与有人之境 180

（e）场面也是角色 182

3．特别空间 183

（a）异境 183

（b）目的：试验人性 184

4．重组与虚幻：新空间 186

（a）符号空间 186

（b）位置也是一种性质 188

（c）虚拟空间 189

5．“空间”概念的现代性理解 190

（a）对物质性空间的蔑视 190

（b）分别以“空间”和“时间”作为核心概念 193

（c）内空间 195

（d）对大信息量场面的追求 197

第六章 悬置 199

1．悬置 199

（a）小说：叙事 199

（b）小说的忌讳：判断 201

（c）“自然而然地” 204

（d）“含而不露” 206

2．零度 208

（a）“感动”文章 208

（b）古典的节制 211

（c）零度写作 213

（d）悲悯情怀 217

3．“介入”与“隐退” 222

（a）戏剧化的叙述 222

（b）无法杜绝的主观渗透 224

（c）介入也是一种必要的姿态 227

（d）作为“陪审团”成员的读者 230

4．存在：不确定性 232

（a）确定性的弊端：导致存在的残缺 232

（b）认知能力的薄弱 234

（c）道德效果：宽容 235

第七章　摇摆 238

1．摇摆：作为存在状态的写照 238

2．对话的基本方式：颠覆 241

3．曲线：情节运行的线索 248

4．游移中的人物 256

5．主题之间的对峙 267

6．摇摆的意义 272

第八章　风景 276

1．风景：小说的重要元素 276

2．风景描写的若干类型 279

（a）面对：如实素描 279

（b）心灵中的风景 286

（c）风景——一种象征 293

3．风景的意义 298

（a）引入与过渡 298

（b）调节节奏 302

（c）营造氛围 307

（d）烘托与反衬 311

（e）静呈奥义 314

（f）孕育美感 320

（g）风格与气派的生成 323

4．风景描写的艺术经验 325

（a）从素描开始 325

（b）动静相宜 330

（c）声色光影的融和 334

5．失去风景的时代 338

第九章 结构 343

1．布局 343

（a）情节的铺排 344

（b）人物的放飞 350

（c）心灵碎片的飘扬 355

2．结构形态 359

（a）双拱 360

（b）串联 361

（c）镶嵌 363

（d）层递 365

（e）框架 369

（f）环形 370

（g）交错 373

3．结构之动因 377

（a）危机 378

（b）阻迟 384

（c）偶然 387

（d）组合 393

4．存在模式即结构模式 396

后记 400

主要参考文献 402