苏联文学史PDF电子书下载

引言 3

第一章 九十年代——俄罗斯文学发展的新时期 7

文学和社会生活的联系 7

过去的经验的意义 7

十九世纪文学发展的总结 8

俄罗斯古典作家的人道主义 9

人民性 10

批判现实主义 13

俄罗斯古典作家的爱国主义 14

俄罗斯文学中的军事爱国主义题材 16

俄罗斯文学中爱国志士的形象 16

十九世纪文学中的浪漫主义 18

俄罗斯文学的世界意义 19

传统和革新 22

解放运动的新时期 22

社会民主党的组织 22

革命斗争的新形式 22

解放祖国的斗争 24

新的形势 27

第二章 文学的新任务 27

战斗的人道主义 28

人民性和党性 28

列宁的文章「党组织与党文学」 28

现实主义和浪漫主义的接近 30

九十年代文学的传统和革新 31

九十年代的文学生活 32

高尔基论文学新任务 36

高尔基的爱国主义 39

社会主义现实主义的基础 42

九十年代和二十世纪初的主要文学派别 43

第三章 高尔基创作道路的开始 47

高尔基——人类的友人和导师 47

高尔基的世界荣誉 47

高尔基的生活之路 49

家庭 49

童年时代和少年时代 50

文学活动的准备 51

高尔基的自传小说 52

阿廖夏的形象 54

三本小说中俄罗斯人的形象 55

文学活动的开始 57

高尔基的革命活动 59

十月革命后的高尔基生活 60

莫洛托夫关于高尔基的演辞 62

高尔基创作的初期 63

高尔基创作中的革命浪漫主义 64

高尔基的浪漫主义气息的主人公 66

高尔基浪漫主义形象的意义 69

高尔基的浪漫主义和人民创作的联系 70

高尔基浪漫主义中的传统因素 70

高尔基创作中的批判现实主义 71

牺牲者的人 72

压迫者的人 73

对于英雄的梦想 75

斗士的人 77

对人的信仰 77

抗议的探索与生活的斗争 78

「底层」的题材 79

高尔基的流浪汉形象的新颖处 81

抗议的力量 82

「底层」人物的否定方面 83

短篇的构成 84

「切尔卡斯」 84

迦夫里拉的形象 86

切尔卡斯的形象 87

短篇「莽撞人」中工人的形象 89

「柯诺华洛夫」 90

高尔基短篇中作者形象 92

结论 95

第四章 第一次俄国革命时代的高尔基创作的第二时期 99

创作的第二时期 99

「福马·高尔杰叶夫」 100

福马·高尔杰叶夫的形象 101

商人的形象 103

中篇里工人的形象 104

长篇小说「母亲」 105

长篇的材料 106

长篇的运命 108

长篇的意义 110

母亲的形象 114

高尔基怎样雕塑成尼洛芙娜的形象 117

长篇中现实主义与浪漫主义的交融 121

长篇的美学上的意义 124

长篇在反动时代的意义 128

「母亲」是社会主义现实主义的范本 130

剧本 131

剧本里的工人形象 132

「底层」 133

主要的人物 134

沙丁 136

卢卡 137

剧本的艺术意义 139

「海燕歌」 140

诗篇人 141

总结 142

第五章 两次革命中间那一时期的高尔基(一九○八——一九一七) 145

反动时代 145

马克思主义批评在同文学上反动势力的斗争中 147

高尔基在同反动势力的斗争中 147

「夏天」 149

奥古洛夫的俄罗斯 151

俄罗斯人的形象 153

列宁的形象 155

世界大战时期 156

第六章 十月革命后高尔基的创作 159

创作综合时期 159

「阿尔达莫诺夫家事」 160

长篇的意识意义 161

高尔基所了解的劳动 162

伊里亚·阿尔达莫诺夫的形象 165

第二代 166

第三代 168

小伊里亚·阿尔达莫诺夫 169

季洪·维亚洛夫 171

「克里姆·萨姆金的一生」 173

库杜洛夫的形象 176

政论家的高尔基 177

反法西斯战士的高尔基 182

高尔基创作的意义 183

第七章 接近高尔基的现实主义作家 187

高尔基对俄罗斯作家的影响 187

群众无产阶级文学 188

台米羊·别德纳(普里德伏洛夫) 190

塞拉菲摩维奇(卜波夫) 191

塞拉菲摩维奇的创作之路 192

农民作家 196

波其雅切夫 197

伏尔洛夫 198

聂维洛夫 198

魏列萨耶夫 198

第八章 诗歌中的现实主义 201

抒情诗中的现实主义 201

二十世纪初叶的俄罗斯诗歌 203

马雅柯夫斯基的事业的开始 204

高尔基和马雅柯夫斯基 206

未来主义在西欧 208

俄国的未来主义 209

马雅柯夫斯基和未来主义 211

马雅柯夫斯基的基本思想和形象 212

第九章 批判现实主义 217

二十世纪现实主义发展的各种不同的道路 217

二十世纪的批判现实主义的贬低 219

蒲宁 222

蒲宁的抒情诗 224

蒲宁的散文 227

库普林 230

安德烈夫 231

结语 235

第十章 象徵主义 237

十九世纪末与二十世纪初文学中同现实主义的斗争 237

俄罗斯的象徵主义 238

象徵主义的作诗法 244

象徵主义的社会意义 247

第十一章 华列里·勃柳索夫(一八七三——一九二四) 251

小传 251

勃柳索夫的创作之路 259

创作的初期 261

勃柳索夫创作中的历史题材 263

勃柳索夫的有力的人的形象 264

城市的题材 268

社会题材 269

勃柳索夫的散文 273

革命后的创作时期 274

祖国的题材 275

第十二章 亚力山大·勃洛克(一八八○——一九二一) 279

传记 280

勃洛克和革命 287

人的题材 288

俄罗斯的题材 292

勃洛克和高尔基 294

勃洛克的浪漫主义 296

十月革命后的勃洛克 299

「十二个」 303

「西叙亚人」 309

第十三章 苏维埃文学的发展道路 313

人民大众创造力的解放 313

结语 314

社会生活和文学生活的改造 314

列宁论社会主义文化的建立 315

文学发展的新阶段 317

苏维埃文学的新的主人公 319

社会主义现实主义的发展 321

苏维埃作家在国内社会生活中的地位 325

苏维埃文学同生活的联系 329

苏维埃文学发展的主要时期 334

苏维埃文学的历史主义 335

内战时代的文学(一九一七至一九二○年) 336

短短的结论 336

党和文学 344

党第十三次代表大会关于出版物的决议(一九二四年） 345

联共(布)党中央委员会的决议「关于党在艺术文学方面的政策」(一九二五年) 346

文学团体 347

二十年代文学中的阶级斗争 348

联共(布)党中央委员会的关于文艺团体的改组的决议 350

复兴时期的文学 352

二十年代文学中的内战题材 353

塞拉菲摩维奇的「铁流」(一九二四年) 354

富曼诺夫的「夏伯阳」(一九二三年) 359

复兴的题材·革拉特珂夫的「士敏土」(一九二五年) 364

二十年代文学生活的总结 367

重建时期 367

三十年代文学中的工业化与集体化的题材 369

新人的形象 372

马卡连柯的「教育诗」(一九三三至一九三四年) 372

奥斯特罗夫斯基的「钢铁怎样炼成的」(一九三四年) 374

历史小说的发展 380

战前的文学 383

结语 385

国防的题材 385

卫国战争时期的文学(一九四一至一九四五年) 389

战时的抒情诗 391

长诗 395

特伐尔陀夫斯基的「华西里·焦尔金」(一九四一至一九四五年） 400

散文 405

西蒙诺夫的「俄罗斯人」 406

戏剧 406

柯尔纳楚克的「战线」 408

列昂诺夫的「侵略」 410

结语 411

文学在新的阶段上 413

第十四章 符拉其米尔·马雅柯夫斯基(一八九三——一九三○) 419

马雅柯夫斯基的创作对当代的意义 419

鼓动家的诗人 421

鼓动诗和抒情诗 422

马雅柯夫斯基的文学革新 423

马雅柯夫斯基的爱国主义 424

马雅柯夫斯基的人道主义 426

史大林论马雅柯夫斯基 428

马雅柯夫斯基的生活之路·童年·家庭 429

参加地下革命工作 430

关于城市的诗 434

马雅柯夫斯基诗作的新颖处 436

马雅柯夫斯基诗歌改革的民主性 442

长诗「袴中的云」 443

长诗的意识主题基础 444

长诗的艺术特点 448

革命前马雅柯夫斯基的讽刺诗 449

长诗「脊柱横笛」、「战争与和平』以及「人」的形象 454

马雅柯夫斯基在一九一七年 460

关于革命的诗 464

艺术与革命 466

马雅柯夫斯基在「罗斯达」 469

「罗斯达之窗」的基本题材及艺术特点 469

长诗「一万万五千万」·人民的题材 472

马雅柯夫斯基的新的抒情的世界观 473

马雅柯夫斯基的声誉的增长·新的工作形式 475

马雅柯夫斯基的讽刺诗·「况缅在会议中的人们」 477

长诗「我爱」和「关于这」 479

长诗「符拉其米尔·伊理奇·列宁」 482

列宁的形象 483

长诗的结构·史诗的因素 487

长诗的抒情因素 492

长诗的语言 494

国外族行·马雅柯夫斯基论西方 498

马雅柯夫斯基的后期创作 508

「和财务督导员谈诗」·马雅柯夫斯基论诗人的劳动 509

长诗「好!」 518

长诗「好!」中的革命题材和祖国题材 518

长诗的革新意义 526

长诗的样式上的调音与节奏上的特点 529

报人的诗人马雅柯夫斯基·在「共青真理报」的工作·诗的小品 533

五年计划的题材·苏维埃人的形象 535

同读者的往来·展览会 539

生命的最后几年 542

「尽着嗓子唱」 543

第十五章 阿列克赛·托尔斯泰(一八八三——一九四五) 551

传略 551

十月革命前一时期的创作 553

十月革命后的最初几年 554

长篇小说「彼得大帝」 555

彼得的形象 557

长篇小说的主要形象 561

长篇的语言 564

关于伊凡雷帝的剧本 568

「粮食」(一九三七年) 569

「苦难的历程」 570

A·托尔斯泰在卫国战争时期的活动 571

第十六章 萧洛霍夫的创作 573

小传 573

创作活动的开始 574

「静静的顿河」 576

长篇的艺术特点 579

「被开垦的处女地」 582

长篇的意义 583

达维陀夫的形象 585

共产党员的形象 587

长篇的艺术特点 589

卫国战争年代萧洛霍夫的活动 592

第十七章 法捷耶夫的创作 593

小传 593

早期的两个中篇 594

「毁灭」 595

「鸟兑格的末裔」 601

「青年近卫军」 602

长篇的文献基础 603

法捷耶夫的写作这个长篇 604

长篇的意义 605

年老的一代 606

年青的一代 607

友情与爱情的题材 609

长篇中的家庭和学校 610

敌人的描写 612

结构与文字的特点 613

第十八章 苏联各民族的文学 617

苏维埃文学的多民族性格 617

苏联各民族文学的发展 619

十月革命以前与以后的各民族间的文学联系 624

苏联的文学图 630

苏列依曼·斯塔耳斯基(一八六九至一九三七年) 634

伟大的歌人 634

苏列依曼·斯塔耳斯基的一生 635

苏列依曼·斯塔耳斯基的诗歌 639

苏列依曼·斯塔耳斯基——文字大匠 642

卡萨赫斯坦的民族歌人 643

张布耳·闸巴叶夫(一八四六至一九四五年) 643

张布耳的一生 644

生平和创作活动的开始 645

张布耳——语言的艺术家 649

派夫洛·蒂庆纳(一八九一年) 654

各苏维埃民族友爱的歌手 659

派夫洛·蒂庆纳的技巧 661

派夫洛·蒂庆纳的长诗和论文 664

杨卡·库派拉的生平 665

白俄罗斯的人民诗人 665

杨卡·库派拉(一八八二至一九四二年) 665

高尔基论杨卡·库派拉的诗歌 667

杨卡·库派拉的创作之路 668

阿维季克·伊萨克杨(一八七五年） 671

作为文字大匠的杨卡·库派拉 672

阿维季克·伊萨克杨的生活和诗歌 674

迦拉克季昂·塔比节(一八九二年) 680

塔比节的关于苏维埃乔治亚的诗 683

译后记 687