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序言 任金州 1

导论 1

第一部分 电视纪实的定义 1

成见中的“电视纪实” 1

“纪”与“实” 2

相关资料整理附录之一 3

真实的维度分析 6

真实的本质 7

艺术真实的理论梳理 9

新闻真实的特点 12

历史真实的问题 13

艺术真实、新闻真实、历史真实的共同点 16

真实的维度 17

电视纪实与真实的相关问题 20

电视纪实作品的界定 20

纪实与虚构 21

中国电视纪实主义风潮 23

关于纪实与真实的讨论 23

电视纪实中真实问题的几个层面 25

真实、真实性、逼真感 27

心理真实：电视纪实中主观性问题 29

对“纪实”客观性的辩解 31

五种真实观 32

根雕的类比 35

现实主义的历程 37

文艺理论中的现实主义：以马克思恩格斯为核心的观点 39

卢卡契与费舍的观点 41

绘画中的现实主义 42

纪实摄影的风格及内涵 43

现实主义与电影 45

影像现实主义的特征 47

现实主义作为风格 49

纪实与纪虚 53

纪实与纪虚 53

思想电影的启示 54

抽象的纪录 55

意境论与电视纪实中的抒情 56

从视听感官到通感 57

形似与神似 58

电视纪实的界定 61

电视纪实中的假定前提 61

电视纪实的内涵界定 63

第二部分 电视纪实的实现路径 66

语言与符号 66

电视纪实语言的本土化梳理 66

视觉与理性 69

不同介质的纪实文本对比 70

人本化纪录与传播方式 76

影视的本体功能与优势体现 78

1真实感的来源：眼见为实 79

2记录与表现运动 80

3声画一体 81

4细节表现 82

5演示 83

电视纪实的形式美感 83

影像对现实的模拟 84

2意识活动 85

1视觉连续性 85

3视觉与思维 86

直观到概念——读文化与视文化 86

感性思维与理性思维 87

影像语言的理性特征 88

双通道 89

影视思维的本性 91

影像化过程 93

生产环节 94

从现实到影像的元素增减 95

纪实与陌生化 96

传播途径对电视纪实的限定 97

影像化的两种思维 98

电视纪实与两种思维 100

蒙太奇的基本理论 101

蒙太奇作为思维 103

电视纪实与蒙太奇的关系 105

长镜头理论 106

电视纪实的语言、符号、叙事 109

内容与形式 110

电视画面的转义 113

电影符号学的基础 116

电影符码的类别 117

语态问题 117

作品性及其限定 119

电视纪实的叙事问题 122

电视纪实的叙事特征 124

叙事为本诉诸情感 126

电视纪实的空间特征 127

时间特征 128

电视纪实的时态 130

电视的播出时态 131

电视叙事中的时空 133

第三部分 电视纪实的受众问题 135

电视媒体的受众特点 135

收视环境的媒体化 136

想象的共同体 138

电视纪实中的生活流 139

后现代的电视传播特点 140

纪实与观众的心理契约 141

纪实风格作为契约标准 144

主动判断的观众 145

作为媒介的电视——观众与电视纪实的关系 147

电视纪实的收视心理机制 149

观看过程中的输出机制 151

“镜像论”的关联 153

电视纪实作为镜像的功能 156

相关资料整理附录之二：接受美学的理论启示 158

1.期待视野 159

2.意义未定和空白 161

3.暗隐的观众与召唤结构 162

审美价值及其他社会功能 165

电视纪实的时代意义 165

电视纪实美学 166

电视纪实的魅力所在 168

1.参与快感 169

2.“不可预知”的魅力； 170

3.感知世界的延伸 171

4.求“真”心理及其享受 172

电视纪实的社会功能 174

1.纪录与诠释：寻求意义 174

2.作为安全的社会功能 175

3.纪实的社会批判性 176

第四部分 电视纪实的应用层面 179

电视纪实的节目应用类型 179

预定主题下的纪实：价值取向问题 179

纪录片中的电视纪实 183

电视报道的深度实现与电视纪实的关系： 183

电视新闻与电视纪录片的分野 186

客观假定的表现方式——后现代纪录片叙事法则 187

对纪录片后现代叙事法则的价值判断 189

虚构作品中的纪实手法应用 190

娱乐节目与纪实 192

电视直播中的纪实：同步中的选择 193

栏目与频道的纪实心理构建 194

真相发现与主题衍变 196

意义赋予的动态过程 196

动态纪实过程中的选材特点 199

电视纪实的控制 202

形式控制 204

行为控制 205

情境控制与拟态纪实 206

控制的度 209

1控制过度 209

2纪实中的控制与自然主义倾向 212

3电视纪实的控制与节目形态之关系 213

第五部分 媒介、技术与影像纪实的演进 215

媒介技术与纪实 215

D V及其家庭化普及 217

D V个人影像——纪实主体的角色转变 218

个人影像的价值 221

D V纪实的民主精神 223

D V对电视纪实语言的主要贡献 224

D V栏目的广阔前景与困境 228

D V纪实在中国的主要问题 230