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第一章　诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 4

三　诗歌与音乐、舞蹈同源 6

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 9

五　原始诗歌的作者 10

第二章　诗与谐隐 16

一　诗与谐 16

二　诗与隐 22

三　诗与纯粹的文字游戏 30

第三章　诗的境界——情趣与意象 34

一　诗与直觉 35

二　意象与情趣的契合 37

三　关于诗的境界的几种分别 40

四　诗的主观与客观 45

五　情趣与意象契合的分量 48

附：中西诗在情趣上的比较 54

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系 64

一　“表现”一词意义的暧昧 64

二　情感思想和语言的连贯性 66

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别 70

四　普通的误解起于文字 73

五　“诗意”、“寻思”与修改 75

六　古文与白话 77

第五章　诗与散文 80

一　音律与风格上的差异 80

二　实质上的差异 82

三　否认诗与散文的分别 84

四　诗为有音律的纯文学 85

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 90

六　诗的音律本身的价值 91

第六章　诗与乐——节奏 94

一　节奏的性质 95

二　节奏的谐与拗 97

三　节奏与情绪的关系 99

四　语言的节奏与音乐的节奏 102

五　诗的歌诵问题 103

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说 107

一　诗画同质说与诗乐同质说 107

二 莱辛的诗画异质说 109

三　画如何叙述，诗如何描写 112

四 莱辛学说的批评 115

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 121

一 声的分析 121

二　音的各种分别与诗的节奏 122

三 中国的四声是什么 125

四 四声与中国诗的节奏 129

五　四声与调质 131

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 136

一 顿的区分 136

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 139

三 顿与句法 141

四 白话诗的顿 143

第十章　中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 145

一　韵的性质与起源 145

二　无韵诗及废韵的运动 147

三　韵在中文诗里何以特别重要 148

四　韵与诗句构造 150

五　旧诗用韵法的毛病 151

第十一章　中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 153

一 自然进化的轨迹 153

二　律诗的特色在音义对仗 156

三　赋对于诗的三点影响 162

四　律诗的排偶对散文发展的影响 166

第十二章　中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 168

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响 168

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 171

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 176

第十三章　陶渊明 198

一　他的身世、交游、阅读和思想 198

二　他的情感生活 203

三　他的人格与风格 208

附录　给一位写新诗的青年朋友 215

后记 222