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第一章 艺术美学研究方法 1

一、传注经典的方法不能发展科学 1

二、盲目批判和盲从都不是科学态度 2

三、事物的“异同之辨”和类比法 3

四、向自然科学和横断科学借鉴研究方法 6

五、“还原”法对美学研究的意义 9

六、观察和实验不可废弃 11

七、价值论的方法论意义 12

八、皮亚杰发生认识论原理和库恩科学革命的结构的方法论意义 13

第二章 形式美 17

一、整齐与节奏 17

二、对称与均衡 19

三、比例与和谐 21

四、主从与层次 24

五、生动与完整 25

六、相似与自相似 26

七、多样的统一 30

八、形式美综论 32

九、形式美与一般社会内容的结合 33

第三章 社会美 36

一、人体美 36

二、装饰和时尚之美 38

三、人的道德品质、思想情操的美 42

四、人的聪明智慧、文化教养之美 45

五、人的性格美 46

六、社会事件、社会群体和人与人的关系的美 47

七、社会物质产品的美 48

八、文物古迹的美 49

第四章 自然美 52

一、对自然美的实物中心论的解释 52

二、物的系统质 55

三、美作为系统质向主体系统的生成 59

四、自然物怎样成为美这种系统质的物质承担者 64

五、自然美的层次 67

六、自然景观的多元统一 71

第五章 艺术美 75

一、艺术家所集中表现在作品中的现实美 75

二、艺术家思想情志的形象化的表现所造成的美 77

三、艺术家的理想的形象化的表现之美 78

四、艺术上的真所造成的美 80

五、艺术的形式美 84

第六章 审美现象的发生 87

一、审美现象的发生机理 87

二、人类审美现象的生物学渊源 92

三、人类的审美活动与动物的审美现象的联系与区别 95

四、审美机制的社会调节功能 99

五、结语 101

第七章 美的本原和本质 104

一、向主体系统探寻美的本原和本质 104

二、美的客体表现人的内容的四种方式 108

三、人的什么内容能以感性形象表现为美？ 110

四、美的负值——丑 114

第八章 美的主体间性和客观性 118

一、对机械的或绝对的客观论之批判性考察 118

二、主观美论的错误根源 122

三、评主客观统一论 125

四、美的主体间性与客观性 126

第九章 美的功利性辨析 129

一、狭隘功利主义美论与美的系统本原论、系统功利论的对立 129

二、从美的人本原论看审美关系的实质 134

三、对狭隘功利主义美学思想的历史考察 139

第十章 传统艺术美学的谬误 148

一、艺术美学与哲学 148

二、欧洲传统的艺术本质论 152

三、对欧洲传统的艺术本质论的反思 158

第十一章 价值与感情的对应关系 164

一、感情是人类行为的心理动力 164

二、感情能力的发生学原理 166

三、从感情的生成看它与价值的对应关系 168

四、从感情的种类看它与价值的对应关系 175

第十二章 艺术属于价值－感情领域 180

一、价值简说 180

二、艺术的价值论解读 183

三、艺术是精神产品 187

第十三章 艺术的发生 196

一、对已往出现过的艺术起源学说的审视 196

二、艺术发生的人类学根源 199

三、艺术发生的主体条件 204

四、艺术的现实生成 210

第十四章 “形象思维”还是艺术想象？ 214

一、“形象思维论”的来龙去脉 214

二、艺术不是一种认知形式 217

三、“形象思维论”的哲学精神背景 218

四、理性和非理性 219

五、想象是一种独特的心理功能 221

六、所谓“形象思维”的“特征”和“逻辑” 225

第十五章 艺术形象和典型的美学意蕴 232

一、单纯认识论的形象－典型理论的荒悖 232

二、艺术形象和典型的价值内涵 238

三、艺术形象和典型的个性特征 243

第十六章 艺术创作原则与世界观 248

一、“创作方法”还是“创作原则”？ 248

二、“世界观”涵义探究 252

三、宇宙观对艺术创作的影响 256

四、价值观、人生观对艺术创作的影响 259

第十七章 审美主体和美感 262

一、人对外界事物的情绪的与情感的反应和体验 262

二、美感的基本感情色调及其对人的行为的推动和调节作用 267

三、美感与认识的联系和区别 271

四、美感与实用功利快感的联系和区别 274

第十八章 审美心理结构 278

一、人类审美心理结构的两大层次 278

二、两种“学习”和两大层次美感能力的形成 281

三、审美心理多层次的系统统一性和系统间差异性 285

四、美感的个体差异 287

第十九章 审美心理机制 292

一、审美直觉 292

二、高级直觉和低级直觉 296

三、审美是从整体上把握对象 300

四、美感与联想 302

五、美感的持续与间歇 304

第二十章 移情与通感 306

一、关于“移情”说 306

二、移情现象的重新解释 309

三、从移情现象看审美观照中的主观能动作用 313

四、移情与艺术创作 315

五、通感与艺术创作和艺术欣赏 317