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绪论 1

第一编 乐舞时代 7

第一章 原始社会音乐（9000余年前～公元前2070年） 7

第一节 概述 7

第二节 原始乐舞 8

第三节 原始乐器 10

第二章 夏、商音乐（公元前2070～前1046年） 12

第一节 概述 12

第二节 夏商乐舞 13

第三节 夏商乐器 15

第三章 西周春秋战国音乐（公元前1046～前221年） 18

第一节 概述 18

第二节 礼乐制度 19

第三节 新乐与古乐 21

第四节 音乐机构 22

第五节 音乐作品 23

第六节 乐器和乐器分类法 28

第七节 乐律理论 31

第八节 音乐家 32

第九节 音乐思想和音乐理论著作 34

第二编 歌舞伎乐时代 39

第一章 秦汉音乐（公元前221～公元220年） 39

第一节 概述 39

第二节 音乐机构 40

第三节 宫廷音乐 41

第四节 民间音乐 43

第五节 古琴音乐 45

第六节 乐律理论与记谱法 45

第二章 魏晋南北朝音乐（公元220～589年） 47

第一节 概述 47

第二节 民间音乐 48

第三节 音乐家 49

第四节 乐律理论 52

第五节 曲谱与记谱法 53

第三章 隋唐五代音乐（公元581～960年） 55

第一节 概述 55

第二节 宫廷音乐 57

第三节 音乐机构和音乐制度 59

第四节 音乐形式与作品 60

第五节 西域乐器 66

第六节 记谱法和宫调理论 67

第七节 音乐思想和音乐理论著作 69

第八节 音乐家 71

第九节 中外音乐文化交流 73

第三编 民间音乐时代 77

第一章 宋、辽、金、元音乐（公元960～1368年） 77

第一节 概述 77

第二节 文人音乐 78

第三节 说唱音乐 82

第四节 杂剧和南戏 84

第五节 散曲音乐 86

第六节 乐律理论和音乐理论著作 87

第七节 辽、西夏、金、蒙古族的音乐 88

第一节 概述 91

第二章 明清音乐（公元1368～1911年） 91

第二节 民间歌曲 92

第三节 民间歌舞 95

第四节 说唱音乐 97

第五节 戏曲音乐 99

第六节 民族器乐 102

第七节 乐律理论和戏曲理论 108

第八节 曲谱和记谱法 109

第九节 中西音乐文化交流 111

第一章 清末民初音乐（公元1840～1919年） 115

第一节 概述 115

第四编 专业音乐创作时代 115

第二节 西方音乐的传入 116

第三节 学堂乐歌的兴起 119

第四节 近代早期音乐创作 125

第五节 音乐社团与音乐机构 127

第六节 音乐刊物和音乐理论著作 128

第七节 音乐思想 130

第二章 二十年代音乐（公元1919～1929年） 133

第一节 概述 133

第二节 专业音乐创作的开拓者——萧友梅 134

第三节 “中国的Schubert”——赵元任 136

第四节 高举平民音乐旗帜的音乐家——黎锦晖 140

第五节 中国二胡音乐的奠基人——刘天华 143

第六节 音乐救国的理想主义者——王光祈 145

第七节 音乐社团和专业音乐教育机构 147

第八节 音乐理论著作 151

第九节音乐思想 154

第十节 工农群众歌曲和根据地音乐 159

第三章 三十年代音乐（公元1930～1940年） 162

第一节 概述 162

第二节 时代的主旋律——救亡抗战歌曲 163

第三节 萧友梅与国立音专 168

第四节 黄自和学院派的音乐创作 173

第五节 救亡音乐的旗帜——聂耳与救亡音乐家的歌曲创作 185

第六节 人民音乐家——冼星海的音乐创作 191

第七节 音乐灵魂的回归——历史尘埃淹没的作曲家江文也 196

第八节 流行音乐的肇始 199

第九节 歌剧艺术的探索 204

第十节 音乐社团和音乐理论著述 207

第十一节 音乐思潮的冲突 210

第十二节 外籍音乐家对中国音乐文化的贡献 217

第四章 四十年代音乐（公元1941～1949年） 222

第一节 概述 222

第二节 胜利的旗帜迎风飘扬——战争年代歌曲 223

第三节 从“音乐神童”到爱国的“叛徒”——中国小提琴家马思聪的贡献 226

第四节 室内乐、钢琴曲、管弦乐创作 229

第五节 音乐机构与音乐社团 236

第六节 音乐思想和音乐论著 250

第七节 向“七大”献礼的新型歌剧——歌剧《白毛女》的诞生 256

第八节 本时代中国传统音乐概况 261