赵毅衡形式理论文选PDF电子书下载

第一部分 符号学、符号现象学 3

第一章 重新定义符号与符号学 3

一、什么是符号？ 3

二、什么是符号学？ 6

三、象征是一种特殊的符号 9

四、意义理论、符号现象学、哲学符号学 16

第二章 形式直观：符号现象学的出发点 26

一、何为“形式直观”？ 26

二、获义对象是事物还是符号？ 33

三、形式还原 38

第三章 身份与文本身份、自我与符号自我 42

一、自我与身份 42

二、文本身份 47

三、普遍隐含作者 51

四、符号自我的纵向与横向位移 54

第四章 论共现以及意义的“最低形式完整要求” 58

一、从呈现到共现 58

二、经验性与先验性 61

三、四种共现 65

四、共现作为符号过程 70

第五章 认知差：意义活动的基本动力 74

一、认知与认知差 74

二、第一种认知差：意识面对事物 76

三、第二种认知差：意识面对文本 78

四、第三种认知差：意识面对他人的认知 80

五、认知差强度与认知差势能 81

六、认知差的客观衡量 83

第六章 文化：社会符号表意活动的总集合 87

一、文化、符号、意义 87

二、文化与文明的区别 90

三、文化与文明的四个重大区别 95

第七章 双义合解的四种方式：取舍、协同、反讽、漩涡 103

一、解释取舍 103

二、协同解释 105

三、比喻作为双义协同 106

四、反讽解释 110

五、解释漩涡 115

第八章 指示性是符号的第一性 121

一、指示符号之谜 121

二、指示符号的发生史 124

三、语言中的指示词 127

四、指示符号的统觉-共现本质 130

五、指示性与自我意识 132

六、指示性是第二性吗？ 135

第二部分 叙述学、叙述哲学 141

第九章 重新定义叙述 141

一、为什么要重新定义叙述？ 141

二、叙述的定义 144

三、叙述是否必须卷入人物？ 145

四、叙述与人的生存意义 150

第十章 广义叙述分类的一个尝试 152

一、广义叙述学的必要性 152

二、符号叙述学 156

三、叙述分类及其说明 158

第十一章 叙述者的框架——人格二象 164

一、叙述者之谜 164

二、叙述源头 165

三、纪实性叙述与拟纪实性叙述：叙述者与作者合一 167

四、记录性虚构叙述：叙述者与作者分裂 170

五、演示性虚构叙述：框架叙述者 172

六、梦叙述：叙述者完全隐身于框架 175

七、互动式叙述：接收者参与叙述 176

结语 177

第十二章 论虚构叙述的“双区隔”原则 179

一、问题的边界 179

二、从风格形态识别虚构叙述与纪实叙述？ 181

三、用“指称性”区分纪实与虚构？ 183

四、虚构/纪实叙述文本与“经验事实”的区隔 187

五、虚构叙述的“二度区隔” 189

六、虚构在什么意义上是真实的？ 192

第十三章 文本内真实性：叙述交流的出发点 197

一、意义活动的底线真实性、替代真实性 197

二、文本内融贯性 199

三、全文本 204

四、全文本内的真实性 206

五、虚构文本的真实性 208

第十四章 两种叙述不可靠：全局与局部不可靠及其纠正 212

一、符号文本 213

二、再现者 215

三、普遍隐含作者 216

四、不可靠性 218

五、全局不可靠及其辨别方式 220

六、局部不可靠及其“纠正方式” 223

第十五章 新闻不可能是“不可靠叙述” 228

一、叙述不可靠性的定义 230

二、如何确定叙述者与隐含作者？ 232

三、事实性叙述能够“不可靠”吗？ 236

四、局部不可靠 241

第三部分 艺术学、艺术风格学 247

第十六章 从符号学定义艺术：重返功能主义 247

一、为什么要定义艺术？ 247

二、“美学”与“艺术哲学” 251

三、“不可定义”立场 253

四、程序主义的兴起 255

五、回到功能主义 258

六、各种曾经的功能说 260

七、从符号学给艺术下个定义 264

八、崇高说 267

九、超脱说 270

第十七章 论艺术中的不协调 275

一、艺术学的协调说 275

二、现当代艺术中的不协调 278

三、不协调艺术是“形式主义”，还是“反形式主义”？ 283

四、不协调艺术是无意识的？ 286

五、不协调艺术到底有无意义？ 289

第十八章 符码分层：风格与艺术风格 294

一、风格学与修辞学的区别 295

二、各种风格与实指不一致的意义活动 299

三、艺术的风格符号学 302

第十九章 风格、文体、情感、修辞：用符号学解开几个纠缠 306

一、风格学 308

二、体裁研究与情感研究 311

三、修辞学 313

第二十章 泛艺术化：当代文化的必由之路 319

一、问题的由来 319

二、现代性是“泛艺术化”的开端 321

三、什么是“日常生活”？ 323

四、商品附加艺术 326

五、公共场所艺术 328

六、取自日常物的先锋艺术 329

七、生活方式艺术化 332

八、数字艺术 334

九、关于“泛艺术化”的辩论 338

十、泛艺术化是人类文化的前行方向 342

第二十一章 艺术“虚而非伪” 345

一 345

二 351

三 352