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第七编　元（公元1271—1368） 459

第二十章　概况 459

第二十一章　民歌、小曲、艺术歌曲和说唱音乐 461

一、民歌、小曲和艺术歌曲 461

民歌 461

小曲 467

艺术歌曲 468

二、说唱音乐 471

（一）诸宫调 471

（二）货郎儿 479

（三）陶真 499

词话 500

第二十二章　杂剧 502

一、杂剧和散曲概述 502

《杂剧》同《散曲》的区别和关系 502

锺嗣成《录鬼簿》 503

三个时期 503

二、杂剧的发展 508

《杂剧》的产生、发展高峰与衰落问题 508

元《杂剧》的发展情况 510

杂剧剧目、剧本和曲调的保存情况 512

元杂剧现存乐谱一览表 513

三、杂剧的重要作家及其作品 533

关汉卿及其作品 533

窦娥冤 534

单刀会 535

王实甫及其作品 536

西厢记 541

四、杂剧的内容和形式 542

元杂剧题材的广泛性和现实性 543

统治者对《杂剧》的利用和迫害 545

《杂剧》的外传 547

杂剧的艺术形式 548

杂剧的结构 548

杂剧的演出形式 549

第二十三章　杂剧的音乐 552

一、曲调来源 552

二、套数 553

（一）一般的单曲联接 553

（二）参用两曲循环相间的手法 554

（三）《么篇》——同曲变体的连用 554

（四）《煞》——结尾前同曲变体的连用 554

（五）《隔尾》 560

（六）一曲的着重运用 572

（七）《转调》 573

三、宫调问题 573

（一）实际用多少宫调？ 575

（二）感情分类是否合理？ 575

（三）感情分类的理论，有无实际价值？ 576

（四）元《杂剧》是否绝对地定宫定调？ 579

（五）宫调分类的用处 582

（六）对宫调的自由运用 584

四、旋律特点 585

（一）音阶形式 585

（二）语言关系 585

（三）生活与风格 585

五、节奏特点 586

（一）节奏比较爽直流畅 586

（二）用底板较多 586

（三）节拍较快 588

六、务头 589

（一）歌词上的字调对比说 590

（二）歌词上的“俊语”说 592

（三）唱法上的“嗓子内唱”说 596

（四）内容上的“最紧要句字”说 598

七、曲牌在灵活运用中的变化 599

（一）填词的自由 616

元《杂剧》同曲异体之音乐资料表 617

（二）音调变化的幅度 626

（三）表达内容和结合语言 627

（四）创造与再创造 627

（五）专曲专用与一曲多用 628

八、伴奏乐器 628

第二十四章　散曲 631

元《散曲》乐谱的保存情况 631

《散曲》的内容和形式 631

《散曲》是《杂剧》的蜕化变质 634

元代《散曲》的用处 638

第二十五章　南戏 640

元代《南戏》盛行 640

困难环境中的发展 641

《南戏》乐谱的保存情况 642

元代《南戏》现存乐谱一览表 644

《南戏》的丰富性和进步性 693

《荆》、《刘》、《拜》、《杀》 694

《琵琶记》 695

前人对《拜月亭》和《琵琶记》的评比 697

批判和爱好的阶级性 700

《拜月》、《吃糠》 702

南北合套 722

第二十六章　乐器与器乐 725

乐器 725

三弦 725

火不思 726

七十二弦琵琶 727

兴隆笙 728

云璈 729

鱼鼓、简子 730

箜篌 730

胡琴 730

器乐曲 731

白翎雀 732

《海青拿天鹅》 734

器乐演奏家 735

第二十七章　《唱论》和《中原音韵》 737

《唱论》 737

《中原音韵》 740

结语 742

第八编　明、清（公元1368—1911） 745

第二十八章　概况 745

明代 745

清代 747

第二十九章　民间歌曲 749

民歌小曲 749

民歌小曲的思想内容 750

民歌、小曲的流行情况 756

明、清民歌、小曲部分存目 757

小曲艺术形式上的发展 761

小曲实例 764

小曲的器乐伴奏 790

小曲标题之多样性 791

从小曲中看音乐艺术形式的继承和发展问题 791

小曲中的调性变化和移调记谱法 792

明、清文人对小曲的估价 792

少数民族的叙事歌曲 796

弦索调 799

弦索调的南音化 799

弦索调的伴奏乐器及其奏法 800

现存弦索调曲谱 800

明末留存的一些古代歌曲 806

第三十章　说唱音乐 812

弹词 813

弹词起源 813

作品及其社会作用 814

著名苏州《弹词》艺人和流派 815

表现形式 816

曲例 816

鼓词 830

鼓词起源 830

《大鼓》的类别及其发展 831

曲例 840

牌子曲 845

其他 846

少数民族的说唱音乐 847

第三十一章　歌舞音乐 848

秧歌 848

藤牌舞 849

兄弟民族歌舞 849

木卡姆 851

赛乃姆 852

囊玛 853

第三十二章　明、清戏曲的发展一——南北曲 856

《杂剧》和《南戏》 856

《传奇》和《杂剧》 856

南北曲合流的趋势 857

《杂剧》之衰落 858

民间声腔 858

宋、元、明时期声腔之发展 859

魏良辅《昆山腔》的特点 862

魏良辅是不是作曲家？ 864

广义的“《昆腔》”或“《昆曲》” 865

南北曲的比较 866

表现情调 866

音阶形式 867

板眼形式 867

字的唱法 886

南北曲字调配音通例 886

南北曲字调配音表的使用方法 889

南北曲字调之比较 894

南曲字调配音的北音化 895

北杂剧影响了南曲的字调配音 897

南北曲在字调配音上之差异 897

歌腔与字调 900

伴奏乐器 901

弦索是什么乐器？ 903

戏剧和清唱中的南北曲伴奏乐器 904

鼓板、三弦和笛的伴奏技术 905

鼓板三弦的伴奏技术 905

印证古人有关伴奏技术的一些说法 921

民间高超的集体作曲能力 922

用同一个曲牌形式来表达不同的感情内容 923

用同一曲牌的板式变化来体现感情内容的发展 931

清人列举的南北曲剧本存目 939

现存南北曲曲谱 940

汤显祖及其四梦 941

汤氏所掌握的写作体裁 943

吴江派或格律派 944

所谓格律是些什么东西 944

格律派对后来的影响 945

所谓“格律”是不是音乐上的规律？ 947

“格律”是不是客观经验的科学总结？ 947

沈璟是如何“运用”格律的？ 948

历史的鉴定 949

《四梦》的乐谱实例 949

略举一些明代传奇作品 958

清洪升之《长生殿传奇》 959

略举一些清代传奇作品 974

反映在传奇作品中的两条道路斗争 974

《昆曲》杂有其他声腔因素 977

《昆曲》之衰落 978

《昆曲》对后来戏曲音乐及别的乐种的影响 978

第三十三章 明、清戏曲的发展二——弋阳腔、梆子、皮黄及其他 980

《弋阳腔》影响之广远 980

另一些声腔 981

梆子之形成与传播 982

皮黄之形成与传播 983

京剧三调之区分 983

小调戏 984

少数民族的戏曲 985

第三十四章　明、清的乐器和器乐 987

乐器的发展 987

器乐合奏 988

陕西鼓乐 988

北京寺院音乐 989

山西八大套 990

冀中管乐 991

十番鼓 991

十番锣鼓 993

弦索十三套 998

琴曲 998

琵琶曲 999

华文彬及其琵琶谱 1001

李祖棻及其《南北派十三套大曲琵琶新谱》 1002

内蒙四弦独奏曲 1003

第三十五章 明、清的宫廷音乐 1005

宫廷的祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和巡幸乐 1005

诗经乐谱 1008

清宫廷对戏曲之态度 1009

宫廷对民间器乐曲名称之篡改 1009

第三十六章　音乐理论 1010

朱载堉和平均律理论 1010

异径管律之发明 1011

朱载堉的唯心主义音乐观 1011

清康熙的《律吕正义》 1012

三种律制——实践和理论 1014

三律并用问题 1016

结语 1016

附录　曲例索引 1019

图片索引 1022

参考书目索引 1026

名词索引 1038

后记 1065

一、差距 1065

二、特殊的矛盾 1065

三、理论的基础是实践 1067

四、优越条件、幼稚阶段 1068