素朴与华丽 中国戏曲审美风格嬗变研究PDF电子书下载

写作缘起 1

一 中国戏曲史和戏曲美学研究大略 1

二 选题的基本考虑 5

三 研究的基本内容和方法 7

第一章 论美的两种重要形态 11

第一节 素朴美与华丽美概说 11

一 从两种被忽视的审美形态——素朴美与华丽美说起 11

二 素朴美与华丽美的审美特征和美学价值 13

三 素朴美实现的主要形式 18

四 华丽美实现的主要形式 23

第二节 中国美学史上的素朴美与华丽美思想 27

一 中国美学史上的素朴美思想 27

二 中国美学史上的华丽美思想 40

第三节 中国文学史上的素朴美传统 58

一 古朴本色的歌 58

二 自然真率的汉乐府民歌与文人诗 60

三 创造素朴美之至境的诗人：陶渊明 62

四 唐代的素朴美作品 63

五 时代性的素朴美潮流：宋代审美风尚与文学格调 65

六 素朴美的新葩：元代散曲的本色派 67

七 古典素朴美的尾声：明清诗文 68

第四节 中国文学史上的华丽美传统 69

一 华丽美的先声 70

二 华丽美的典型形态：巨丽的汉赋 72

三 魏晋南北朝：华丽美大兴的文学时代 74

四 唐宋文学的华丽美风格 80

五 元明清：华丽美的消长与新变 82

第五节 作为整合戏曲美学风格研究的一对基本范畴：素朴美与华丽美 86

第二章 元代戏曲：素朴美与华丽美的滥觞 95

第一节 绿杨红杏第一春：元代戏曲之勃兴 95

一 蛰伏于民间的戏文 95

二 一代文学的代表：杂剧 97

第二节 “红尘紫陌寻东道”：元代戏曲审美风格理论 101

一 元代曲学家的戏曲风格理论 102

二 元杂剧美学风格之现代阐释 111

第三节 娥眉淡扫：元代戏曲素朴美的表现 122

一 元杂剧素朴美的典范：关汉卿的杂剧 123

二 关汉卿的同道及其创作 126

三 有别于关汉卿的素朴美作家作品 132

四 其他素朴美风格的作家作品 136

第四节 “花间美人”：元代戏曲华丽美的表现 141

一 华丽美的典范之作：《西厢记》 141

二 白朴的杂剧创作 145

三 马致远的杂剧创作 150

四 郑光祖的杂剧创作 156

五 乔吉的杂剧及其他 162

第三章 明代戏曲：素朴美与华丽美的发展和融通 167

第一节 绿树浓阴夏日长：明代戏曲之盛景 167

一 新兴的戏曲形式：传奇 167

二 潜滋暗长的杂剧 171

第二节 以“本色、当行”的名义：明代戏曲的审美风格理论（上） 173

一 明清戏曲审美风格理论的基本态势 173

二 明代戏曲素朴美思想的集中体现：本色、当行论 179

三 明代戏曲理论素朴美思想的其他观点 188

第三节 在“骈绮典雅”的旗帜下：明代戏曲审美风格理论（下） 198

一 明代戏曲华丽美思想的集中体现：“骈绮典雅”论 198

二 明代戏曲华丽美思想的其他观点 207

三 两个关乎戏曲美学风格的文艺现象 217

第四节 流莺杂花迷人眼：明代戏曲素朴美与华丽美的表现 223

一 明代戏曲作品的素朴美风格之体现 223

二 明代戏曲作品的华丽美风格之体现 235

三 明代戏曲的华丽美与“案头曲” 247

第五节 “于浅深浓淡雅俗之间”：素朴美与华丽美的融通 250

一 对素朴美与华丽美融通的理论思考 250

二 戏曲美学风格的一种典范形态：雅俗兼擅，二美交融 263

第四章 清代戏曲：素朴美与华丽美的嬗替和新变 280

第一节 “夕阳沉沉山更绿”：古典戏曲最后的辉煌 280

一 灿烂夺目的清初戏曲 280

二 清代中期的戏曲创作与花部崛起 284

第二节 “绿叶成荫子满枝”：清代戏曲审美风格理论 286

一 清代初期的戏曲风格理论 287

二 清代中期的戏曲风格理论 295

第三节 又是橘红橙黄时：清初戏曲素朴美与华丽美的表现 301

一 侧重于素朴美的作家作品 301

二 侧重于华丽美的作家作品 311

第四节 不尽源头活水来：两种美学风格视阈中的花雅之争 335

一 说雅部之“雅” 337

二 对花雅之争中花部取胜原因的重新观照 341

三 花部戏曲审美精神与美学风格的具体体现 347

第五章 元明清戏曲美学风格嬗变综论 357

第一节 元明清戏曲美学风格嬗变概说 357

第二节 艺术辩证法与戏曲的审美风格嬗变 362

一 几种重要的艺术辩证法因素（类型）及其对戏曲审美风格的影响 364

二 中国戏曲的二极对立、二元并存模式初论 369

第三节 雅俗之辨与戏曲的素朴美华丽美风格 373

一 雅俗之辨概说 374

二 雅俗之辨与文学艺术风格的发展变化 380

三 雅俗之辨与戏曲的素朴美、华丽美风格 382

第四节 作为艺术的戏曲与其素朴美华丽美风格 386

一 戏曲的表演性、文学性之张力与它的素朴美、华丽美风格 386

二 两种基本的审美理想：人工之美、天然之美与戏曲的审美风格 392

三 戏曲的两种创作方法：写实与写意所关联的两种审美风格 395

四 民间下层文化、文人上层文化意义上的戏曲艺术及其美学风格 398

第五节 从文学层面考察戏曲美学风格之嬗变 403

一 创作背景与戏曲的两种审美风格 403

二 创作主体与戏曲的两种审美风格 407

三 创作题材与戏曲的两种审美风格 415

四 创作原则与戏曲的两种审美风格 417

五 创作价值指向和接受情况与戏曲的两种审美风格 419

结语 424

主要参考文献及征引书目 430

后记 437