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第一章 中国音乐的起源 1

音乐是如何起源的 2

音乐的起源 2

巫术与音乐的起源 2

模仿与音乐的起源 3

劳动与音乐的起源 3

异性求爱与音乐的起源 3

劳动产生古歌古乐舞与古乐器 4

古歌与古乐舞 4

古乐器 4

早期乐舞《大夏》、《大濩》 7

《大夏》 7

《大濩》 7

与音乐有关的传说 8

黄帝作《清角》 8

祭天乐舞《萧韶》 9

第二章 西周和战国乐舞鼎盛 11

战国时乐器有了分类方法 12

舞阳贾湖骨笛 12

河姆渡骨哨 12

石磬 12

八音分类法 13

《诗经》记载了西周民间音乐 14

郑卫之音 14

南音 15

九歌 17

成相 17

西周时音乐繁盛 18

乐师辈出的时代 18

出现善于鸣琴的乐伶 19

涌现出大量的民间歌唱家 20

乐官制度与音乐教育 22

乐官制度 22

音乐教育 23

战国时期产生不同的音乐思想 25

儒家的音乐思想 25

道家的音乐思想 28

墨家的音乐思想 28

法家的音乐思想 29

公孙尼子著《乐记》 30

《国风》、《楚声》、《九歌》诞生 31

《国风》 31

《楚声》 32

《九歌》 32

第三章 秦汉、魏晋南北朝的音乐 33

民间音乐的兴盛和发展 34

相和歌 34

鼓吹乐 35

百戏 35

乐府 35

清商乐 36

清商三调 37

歌舞戏 37

名家与名作 38

《碣石调·幽兰》 38

《广陵散》 38

蔡琰与《胡笳十八拍》 39

阮籍与《酒狂》 40

乐器与乐律 41

乐器 41

乐律 44

西域音乐广泛传入 45

龟兹乐 45

西凉乐 45

高昌乐 45

康国乐 46

安国乐 46

天竺乐 46

大儒们的音乐思想 47

董仲舒的音乐思想 47

阮籍的音乐思想 47

嵇康的音乐思想 48

音乐的故事 50

《孔雀东南飞》 50

阮籍与《酒狂》 51

筝歌谏君 52

第四章 隋唐五代歌舞兴盛 53

音乐传世名作出现 54

奚琴与轧筝 54

音乐名家 54

唐代“音声人” 55

音乐名作 56

隋唐宫廷有了音乐机构 61

大乐署 61

鼓吹署 61

教坊 61

梨园 63

隋唐宫廷音乐出现繁荣 64

七部乐、九部乐与十部乐 64

坐部伎和立部伎 64

法曲和大曲 65

唐代优戏与参军戏 66

说唱音乐的确立 67

萌芽期 67

说唱音乐的表现形式 67

变文出现的历史意义 68

隋唐的音乐故事 69

唐太宗弹琴 69

歌止喧哗 70

浔阳江上的琵琶声 71

第五章 辽宋金市民音乐兴起 73

词调音乐出现 74

体裁结构 74

创作方法 74

词调音乐风格 74

姜夔及其词调音乐作品 75

戏曲音乐出现 78

宋杂剧 78

元杂剧 78

关汉卿与《窦娥冤》 80

音乐理论与音乐著述 81

“之调”与“为调” 81

蔡元定的“十八律” 81

有名的音乐著述 82

琴学专著《琴论》 83

声乐专著《唱论》 83

说唱音乐成熟起来 84

陶真 84

鼓子词 84

货郎儿 84

散曲 85

唱赚 85

诸宫调 86

北方少数民族音乐兴盛 87

渤海音乐 87

契丹音乐 87

女真音乐 87

少数民族的民间音乐 88

宋代曲子与元代散曲 89

曲子 89

散曲 91

戏曲音乐的成熟与发展 92

萌芽 92

戏曲的发展 92

元杂剧 92

南戏的发展 94

乐器的发展 96

继承下来的乐器 96

出现的新乐器 97

第六章 明清时期戏曲大繁荣 99

明清音乐发展简说 100

明初 100

明末清初 100

清末 100

明清的音乐理论 101

朱载堉及其“新法密率” 101

“工尺谱”记谱法 102

理论著作《溪山琴况》 102

戏曲声乐理论研究 104

民歌小曲盛行 107

明代小曲 107

名曲佳作 107

说唱的历史高峰 108

弹词 108

鼓词 109

牌子曲 109

道情 109

琴书 110

杂曲 110

走唱 110

板诵 110

戏曲迎来鼎盛繁荣 111

传奇剧 111

乱弹剧 112

京剧 113

会馆与戏楼 114

古琴有各种流派 115

琴派 115

琴曲 116

琵琶三名曲 117

《十面埋伏》与《霸王卸甲》 117

《月儿高》 118

民间产生器乐合奏 119

十番锣鼓 119

十番鼓 119

潮州音乐 119

福建南音 120

西安鼓乐 120

智化寺音乐 121

山西八大套 121

辽南鼓吹 121

弹词与鼓曲 122

弹词 122

鼓词 123

汉族的花鼓与少数民族的音乐 124

花鼓 124

木卡姆 125

囊玛 126

“跳月”与《白沙细乐》 126

高山族的“做田” 127

弋阳腔在南北传播 128

弋阳腔 128

声腔 129

梆子腔 129

皮簧与京剧产生 131

皮簧 131

京剧 132

中国音乐与外部交流频繁 135

中日音乐文化交流 135

中朝音乐文化交流 136

中欧音乐文化交流 136

第七章 近现代音乐的发展 137

近现代音乐简说 138

近现代音乐产生的背景 138

近现代音乐分期 138

传统音乐有了新发展 140

民歌的发展 140

说唱音乐的发展 142

戏曲音乐的发展 142

器乐的发展 142

近现代新音乐的发端 144

西洋音乐文化的传入 144

学堂乐歌的产生与发展 145

学堂乐歌时期代表性音乐家 146

新型音乐社团的建立 147

20世纪20年代城市的演出 148

学校音乐教育的发展 149

音乐家创作新型歌曲 150

新型歌曲创作 150

代表性音乐家 150

城市音乐丰富起来 153

20世纪30年代城市音乐生活 153

音乐教育事业的建设和发展 154

20世纪30年代音乐思想和理论 155

20世纪30年代专业音乐创作 156

左翼音乐运动和抗日歌咏运动 159

“左翼”音乐运动的开展 159

聂耳及其音乐创作 159

抗日歌咏运动的开展 161

沦陷区的音乐创作 164

沦陷区概述 164

沦陷区的音乐生活 164

江文也及其音乐创作 165

国统区的音乐创作 166

20世纪40年代国统区音乐 166

国统区在坚持抗战和争取民主的斗争中的音乐创作 166

音乐家及其音乐创作 167

解放区的音乐创作 169

根据地与解放区的音乐生活 169

根据地与解放区的音乐创作 169

音乐家及其创作 170

秧歌运动 171

新歌剧 172

第八章 当代音乐的成果 173

当代音乐简说 174

当代音乐的发展 174

当代音乐的分期 174

民族音乐得到重视 175

抢救 175

出书 176

钢琴协奏曲《黄河》诞生 177

源自《黄河大合唱》 177

《黄河》曲目解析 178

创作小提琴协奏曲《梁祝》 179

《长征组歌》引起反响 181

李谷一《乡恋》引起争论 182

《乡恋》红遍全国 182

《乡恋》的特点 182

《乡恋》引起争议 182

为中国流行音乐打开一扇窗口 183

崔健创作《一无所有》 184

邓丽君唱响华人世界 185

唱响整个华人世界 185

影响了大陆流行乐坛 186

邓丽君的演艺风格 186

邓丽君逝世 186

谭盾获奥斯卡最佳原创音乐奖 187

谭盾获奖 187

打破音乐的隔阂 187

东方的音乐大使 188

李春波创作城市民谣《小芳》 189

李春波其人 189

创作《小芳》 189

《小芳》的意义 190

中国台湾流行校园歌曲热 191

中国大陆流行“西北风” 192

举办“青年歌手电视大奖赛” 193

《我是歌手》搅动“怀旧” 194

《中国好歌曲》鼓励原创 195

《中国好声音》 195

如何鼓励原创歌曲 195

是原创歌曲的舞台 196