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导言 关于中国绘画的一些基本认识 15

第一章 天地玄黄——原始社会绘画 15

概论 15

第一节 岩画、壁画和地画：纵横九州，驰骋千载 17

一 岩画 17

二 壁画和地画 22

第二节 彩陶上的装饰性绘画：玄而又玄，众妙之门 23

一 彩陶 23

二 仰韶文化 24

三 马家窯文化 27

第二章 绘事后素——夏商周绘画 31

概论 31

第一节 壁画：天子明堂，吉光片羽 33

第二节 帛画：太古无法，太朴不散 37

第三节 漆绘：惊蛇走虺，指挥如意 40

第四节 反映绘画史的其他作品：绘绣雕镂，灿然大观 43

一 车服旗章和丝绸织绣纹样 43

二 青铜等器物上的装饰纹样 44

第三章 天马行空——秦汉绘画 47

概论 47

第一节 壁画：飞扬流动，气势撼人 53

一 宫室壁画：遗迹与记载的交织 53

二 墓室壁画：天人感应——历史故事——现世生活 55

第二节 帛画：见用于人，藏用于神 64

第三节 画像石与画像砖：以刀代笔，意象传神 68

一 画像石与画像砖 68

二 分布区域与地方特色 69

三 武氏祠：东汉社会与汉画像石艺术的缩影 75

第四章 气韵生动——三国两晋南北朝绘画 81

概论 81

第一节 石窟壁画：宝光初现，丝路奇珍 88

一 克孜尔石窟 89

二 莫高窟 92

第二节 出土作品：解衣般礴，各擅其长 96

一 南方绘画 97

二 北方绘画 101

第三节 卷轴画：南朝旷达，东晋风流 108

一 卷轴画的形成 108

二 绘画分科的出现 109

三 第一批著名画家 112

四 绘画理论著作初具规模 120

第五章 煌煌盛业——隋唐绘画 127

概论 127

第一节 壁画：盛世折光，大气磅礴 134

一 墓室壁画 135

二 石窟壁画 144

第二节 人物画：六法俱全，万象毕尽 153

一 初唐画家阎立本和尉迟乙僧 154

二「画圣」吴道子 160

三 张萱和周昉的绮罗人物 164

四 孙位《高逸图》 171

第三节 山水画：青绿破墨，各与性会 174

一 青绿山水：画史记载的画家和传世的作品 175

二 水墨山水画：从王维的诗与画说起 179

第四节 花鸟杂画：意匠经营，潇然出尘 184

一 力求逼真的唐代花鸟画 184

二 鞍马画的顶峰 185

第六章 百代标程——五代两宋绘画 189

概论 189

第一节 五代绘画：承唐启宋，变古生今 196

一 山水画：荆、关、董、巨诸样式的确立 197

二花鸟画：黄徐体异 206

三 五代人物画的发展 208

第二节 两宋山水画：奇变迭生，辉映千年 216

一 李郭、范宽样式的确立 216

二 富有文人意趣的小景山水 230

三 青绿山水的发展 232

四 南宋四家的水墨精奇之变 235

第三节 两宋花鸟画：富丽精工，移生动质 245

一 两宋宫廷画院与花鸟画发展 245

二从「黄家富贵」到崔白 248

三 穷工极妍：宣和院体花鸟画及其在南宋的延续 253

四 南宋院体花鸟画的新风格 259

第四节 两宋人物画：繁华尽现，悲歌未歇 261

一 宋代人物画存在条件的变化 261

二 宗教人物画和肖像画 265

三 李公麟的文人正规画 270

四 规谏与讽喻：历史故实画 274

五 清明上河图：宋代风俗画 276

六 粱楷的写意人物画 284

第五节 文人画的兴起：超以象外，得其圜中 287

一 文人画 287

二 北宋初、中期以来绘画批评标准的变化 289

三 苏轼的文人画观和历史影响 295

四 米氏云山：山水画中的文人画实践 297

五「四君子」题材画 300

六 文人化的禅僧画家 305

第七章 北国文津——辽金西夏绘画 309

概论 309

第一节 辽代绘画：鞍马之邦，朔风迷离 317

一 壁画 318

二 出土卷轴画 322

三 传世卷轴画 324

第二节 金代绘画：风流儒雅，文脉递承 328

一 前期 328

二 盛期 331

三 后期 336

第八章 水村渔唱——元代绘画 341

概论 341

第一节 赵孟頫与元初画坛：隶体士气，复古开新 347

一 赵孟頫 347

二 与赵孟頫同时代的画家 355

第二节 元代中后期的山水画：江岸望山，小斋容膝 363

一 元季四家 363

二 其他画家 375

第三节 花鸟画与四君子：疏花胜雪，清气拂人 380

第四节 人物画和道释壁画：盛世馀音，满壁风动 388

一 宫廷绘画 388

二 壁画 392

三 其他画家与作品 395

第九章 墨气淋漓——明代绘画 399

概论 399

第一节 明代前期绘画：画角长箫，各尽其韵 411

一 宫廷绘画和院体 411

二 浙派和江夏派 425

三 文人画 434

第二节 明代中期绘画：沧江横笛，月影随风 437

一 吴门派的兴起 439

二 吴门四家 442

三 吴门派后学 456

第三节 明代晚期绘画：云山千叠，江声如激 462

一 徐渭 464

二「董其昌的世纪」 470

三 新理异态：具有创新精神的画家 482

第四节 明代民间绘画：生气远出，不著死灰 497

一 卷轴画 497

二 壁画 499

三 版画 502

第十章 浑融大成——清代绘画 507

概论 507

第一节 清初绘画：奇峰错列，光前裕后 519

一 清初六家：四王吴恽 519

二 四僧和他们周围的画家 533

三 南京与金陵八家 548

第二节 清中期绘画：桃李不言，下自成蹊 554

一 宫廷绘画：「中西合璧」的尝试 554

二 扬州画派：市民文化影响下的文人画 565

三 袁江与袁耀 575

四 嘉道以后的绘画 579

第三节 晚清绘画：西风东渐，奇花初绽 583

一 海派 584

二 岭南绘画 595

第四节 清代民间绘画：凌跨雅俗，写尽世情 599

一 版画和年画 599

二 新的美术出版物：石印画报和月份牌画 602

第十一章 跋涉徬徨——二十世纪中国画 607

概论 607

第一节 二十世纪中国画论争：补偏救弊，鉴往知来 619

一 二十世纪前期关于中国画的论争 619

二 世纪中期再次论争 630

三 新时期的第三次论争 635

第二节 变古为今诸大家：日月经天，江河行地 638

一 吴昌硕（附王震、陈师曾） 638

二 齐白石 646

三 黄宾虹（附黄秋园、陈子庄） 650

四 陆俨少 655

五 其他名家 656

第三节 引西润中诸大家：百川汇海，有容乃大 661

一 兼作西画与中国画的刘海粟、朱屺瞻、关良、丁衍庸 661

二 用理性精神革新中国画的成功者：潘天寿 667

三从「血战古人」到挥洒云烟：张大千（附谢稚柳） 672

四 水乳交融：傅抱石、丰子愷 675

五 东西求索开新境：李可染 679

六 写生创新与风格裂变：石鲁 683

七 回归传统：李苦禅、王雪涛 685

八 吸收其他画种之长：陈之佛等人 687

九「新文人画」群体 690

第四节 折衷或融合中西艺术诸流派：路其修远，上下求索 692

一 岭南画派 692

二 津门二刘 698

三 徐悲鸿学派及水墨写实人物画 701

四 林风眠学派 713

附录一 中国历史纪年表 721

附录二宋、金、元、明、清皇帝年号及在位时间表 723

附录三 图版目录 727

附录四 参考书目 753

后 记 子非鱼，安知鱼之乐？ 761