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总论 1

一、文学理论研究的基点 3

二、文学理论研究的视角 7

三、文学理论研究的方法 11

思考题 14

第一编 文学的生成 17

第一章 文学与生活 17

第一节 社会生活是文学的源泉 17

一、从文学的产生探讨文学的源泉 17

二、从文学的内容探讨文学的源泉 23

三、从文学与现实的关系探讨文学的源泉 26

第二节 文学是社会生活的审美反映 28

一、文学反映生活的独特性 28

二、文学与生活在审美关系上的实现 32

第三节 文学随着社会生活的发展而发展 37

一、文学在内容与形式上的发展 38

二、文学发展的社会根源 41

三、文学的发展与其它意识形态的关系 45

四、文学发展中的历史继承性与时代创新性 48

五、我国新时期文学发展的若干思考 53

思考题 59

第二章 生活与作家 60

第一节 创作主体的中介地位 60

一、创作主体理论与马克思主义实践哲学 61

二、创作主体理论与文学的本质特征 62

三、创作主体理论的民族特色 65

四、创作主体不是自行其是的封闭体 68

第二节 创作主体作用的显示 70

一、创作过程与创作主体 70

二、作品的艺术内容与创作主体 74

三、文学的社会效用与创作主体 78

第三节 创作主体在艺术实践上的能动性与创造性 81

一、形象思维在文学创作中的作用 82

二、创作主体的审美感知与审美想象 85

三、创作主体的世界观与艺术创造 89

四、创作主体在反映生活中的超常性与超我性 93

思考题 98

第三章 作家与文学 100

第一节 形象性——文学基本的美学特征 100

一、文学反映生活以感觉形式出现的表象为主要特征 101

二、文学反映生活要始终保持感性的现象形态 102

三、文学形象的两个双重内涵 104

第二节 文学的焦点是人 107

一、对人的审美观照与审美把握 108

二、文学的主要对象是人 110

三、文学典型的美学内涵与美学追求 113

四、典型环境与典型人物 119

五、典型化 127

第三节 文学是情感的象征 130

一、文学要表现人的深层的情感世界 130

二、情感是作家从审美认识到审美实践的中介 133

三、文学情感的审美特征 139

第四节 文学是语言的艺术 146

一、各种艺术类型及其比较 147

二、语言是文学的第一要素 149

三、语言艺术的审美规范 150

思考题 155

小结 155

附录：关于文学创作的若干思考 157

第二编 文学的存在 179

第四章 文学作品的内容、形象与形式 179

第一节 文学作品的内容 180

一、题材 185

二、环境·景物 189

三、故事·情节·细节 197

四、情感·哲理·主题意蕴 205

第二节 内容与形式的中介——文学形象 211

一、文学形象的三个系列 212

二、文学形象的中介地位 212

第三节 文学作品的形式 217

一、文学语言 220

二、文学作品的结构 223

三、文学的表现手法 226

思考题 231

第五章 文学作品的体裁 232

第一节 诗歌 233

第二节 散文 239

第三节 小说 245

第四节 戏剧文学 256

第五节 影视文学 263

第六节 纪实文学 272

第七节 通俗文学 277

第八节 体裁的交融与变异 280

思考题 283

第六章 创作方法与风格、流派 284

第一节 文学的创作方法 284

一、创作方法的含义 284

二、创作方法与世界观 286

三、创作方法的形成及发展 288

四、文学史上主要的创作方法 291

（一）现实主义 291

（二）浪漫主义 295

（三）象征主义 299

（四）其他几种创作方法 303

五、社会主义文学的创作方法 304

第二节 文学风格 307

一、文学风格的含义 307

二、文学风格的标志与形成 310

三、文学风格的表现 314

四、文学风格的多样性与统一性 317

第三节 文学流派 317

一、文学流派的含义与标志 318

二、文学流派的形成 319

三、风格和流派的联系与差异 320

四、文学流派的意义 321

思考题 322

小结 322

附录 关于英加登作品本体论与西方现代小说理论的评介 325

第三编 文学的传导 346

第七章 文学作品与读者 346

第一节 文学作品真善美的辩证统一 346

一、文学作品的真 346

二、文学作品的善 349

三、文学作品中真善美的统一 352

第二节 文学的功能 355

一、文学的多功能性 355

二、文学功能的统一性与不平衡性 361

三、对文学功能的正确估计 364

第三节 文学功能的实现 370

一、文学的功能不是由创作主体单方面实现的 370

二、文学功能的实现是创作主体与接受主体辩证运动的结果 373

三、文学功能实现过程中读者的中介地位 377

思考题 381

第八章 文学鉴赏 382

第一节 文学鉴赏的动态结构 382

一、文学鉴赏的中介地位 382

二、文学鉴赏是主客体交互作用的过程 383

三、创作与鉴赏的双向运动 385

四、文学鉴赏是“创作的逆行” 387

第二节 文学鉴赏的主客观因素 390

一、文学鉴赏的客观因素 390

二、文学鉴赏的主观因素 392

三、审美物境与审美心境 398

第三节 文学鉴赏的主要特征 401

一、文学鉴赏的直觉性 401

二、文学鉴赏的主观性 403

三、文学鉴赏的整体性 404

四、文学鉴赏的动态性 406

五、文学鉴赏的愉悦性 407

第四节 文学鉴赏的差异性与共同性 408

一、文学鉴赏的差异性 409

二、文学鉴赏的共同性 411

三、文学鉴赏的极致：共鸣 414

思考题 416

第九章 文学批评 418

第一节 文学批评的主体性 418

一、文学批评主体性的意义 418

二、文学批评家的主观条件 423

三、文学批评的个性 432

第二节 文学批评的美学原则与美学方法 435

一、文学批评的美学原则 435

二、文学批评的美学方法 442

第三节 文学批评的调节功能 448

一、文学批评对文学创作的调节 449

二、文学批评对文学欣赏的调节 457

小结 460

附录 关于接受美学的若干问题 463

后记 478