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CHAPTER01摄影构图的基本元素 2

二维平面的点 2

主体点和干扰点 3

掎角之势的点 4

点的汇集 5

线条的产生和作用 6

横幅照片中的水平线 7

竖幅照片中的垂直线 8

竖幅照片中的对角线和斜线 9

横幅照片中的对角线和斜线 10

不规则线 11

线条的向量分布 12

线的集合 14

线条对比 15

线条分割 16

线条的变化 17

画面中的面 18

面与面之间的联系 19

面产生的形式感 20

面引导创作主旨 21

形状与面的关系 22

画面中的长方形、正方形 23

画面中的正、倒三角形 24

画面中的圆 25

变体与不规则形状 26

形状的对比 28

CHAPTER02色彩的构成与运用 30

何为色别 30

色彩明度 31

色彩的饱和度 32

原色与补色 33

色彩的冷暖 34

色彩的轻重与进退 36

善用色彩对比 38

色彩组合画面构成 40

色彩对比增强构图的张力 42

寻找画面主导色 44

避免颜色混乱 46

运用色彩和谐度 48

不同色彩所代表的感情 49

不同色彩对心理的暗示 50

冷暖色调的情绪渲染 51

画面的色调构成 52

金黄色调构图 53

橙红色调构图 54

蓝色调构图 55

和谐的绿色中间调 56

消色在画面中的运用 57

高调构成 58

低调构成 59

对比构成 60

和谐构成 62

重彩构成 63

淡彩构成 64

利用重点色块 65

利用彩色前景 66

利用彩色背景 67

CHAPTER03 突出画面主体的具体方法 70

通过布局突出主体 70

通过特写突出主体 72

利用框架结构突出主体 74

通过光线突出主体 76

通过汇聚线条突出主体 78

通过选择焦点突出主体 80

通过对比突出主体 82

通过陪体突出主体 84

通过环境突出主体 86

CHAPTER04视点和视线形成构图 90

视觉高度创造不同认知 90

视点在画面中的作用 92

以孩子的眼睛观察事物 93

水平线上的视线 94

认识视觉流程 96

“上帝之眼 98

虚线的运用 99

实线的运用 100

利用光线引导视线 101

利用两个主体之间的关系引导视线 102

利用视觉流程图更好地组织视线 104

利用画框引导视线 106

利用暗角引导视线 107

利用色彩引导视线 108

CHAPTER05常见的摄影构图法 110

万能的黄金分割构图 110

九宫格构图 112

均衡的三分法构图 113

优雅的对角线构图 114

变化的不规则线构图 115

放射线构图 116

十字形构图 117

牢固的正三角形构图 118

紧张的倒三角形构图 119

框式构图 120

圆形构图 121

A字形构图 122

C形构图 123

S形曲线 124

Z形构图 125

V形构图 126

W形构图 127

Y形构图 128

棋盘式构图 129

隧道式构图 130

中央式构图 132

对比式构图 134

远近式构图 136

CHAPTER06对比中的旋律 140

恰到好处的虚实对比 140

富有韵律的大小对比 142

跌宕起伏的高矮对比 144

一目了然的多寡对比 146

一张一弛的动静对比 147

明暗的光影对比 148

丝丝扣扣的曲直对比 150

富有深意的新旧对比 152

节奏流畅的疏密对比 154

流光溢彩的浓淡对比 156

CHAPTER07巧用相机产生不同的视觉效果 160

光圈优先与虚化效果 160

快门优先与虚化效果 162

变焦镜头与动感效果 164

鱼眼镜头与强烈变形 166

超广角镜头与透视夸张 168

折反射镜头与美丽光晕 170

特殊光圈与焦外成像 172

遮光罩与有趣的光串 174

水平仪与地平线的位置 176

框线叠加与照葫芦画瓢 178

双重曝光的特殊效果 180

CHAPTER08画面的虚实表现与透视关系 182

不同形状线的虚实变化 182

不同体积物体的虚实关系 184

动、静物体的虚实差别 186

线性透视 188

视角透视 190

散点透视 192

大气透视 194

色彩透视 196

影调透视 198

夸张透视 200

CHAPTER09不同影调的构图表现 204

主体和环境的明亮构图 204

什么时候使用主体暗、环境亮的构图 206

勾勒主体轮廓的低调构图 208

强调亮部特征、隐去暗部层次构图 210

主体侧光照明，环境呈现灰调的低调构图 212

前暗后亮构图 214

利用投影构图 216

剪影效果处理 218

中间调构图 220

趋近高调的中间调 222

趋近低调的中间调 224

10CHAPTER10摄影构图中的约定俗成 226

简洁是构图之宗 226

拍摄之前的构想 228

突出被摄主体的主导地位 230

处理杂乱背景 232

刻意追求黄金分割的弊端 234

对比展示画面冲突 236

主体与陪体在构图上的和谐与对立 238

对称是最彻底的均衡构图方式 240

在统一和变化中寻求艺术韵律 242

对称与变化同时存在 244

拍摄距离影响画面的空间关系 246

CHAPTER11打破常规摄影构图 248

填满画面 248

水平线横过中心 250

尝试低角度 252

创造张力 254

裁掉部分被摄对象 256

艺术化的过曝画面 258

刻意的欠曝效果 260