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目 录 3

代导言研究文艺审美的“自己运动” 3

上 篇 3

第一章艺术形象和艺术本体 3

一 艺术本体是一种客观存在 3

二 艺术形象在艺术本体中的位置 8

三 艺术本体：艺术形象与其相关物的有机统一体 10

四 艺术本体不在艺术形象与其相关物统一体之外 19

五 作品本文不等于艺术本体 23

六 事出有因 26

第二章艺术形象构成要素（上） 33

一 艺术形象的创造和审美主客体的关系 33

二 主体性要素之一：理 39

三 主体性要素之二：情 64

四 主体性要素之三：趣 77

五 主体性要素之四：才 89

第三章艺术形象构成要素（下） 102

一客体性要素之一：质 102

二 客体性要素之二：形 118

三客体性要素之三：材 135

四 客体性要素之四：美 149

五 艺术形象属形式的范畴吗 163

第四章审美主客体同一律 166

一 最初印象：实际实现形象创造的逻辑起点 166

二 最初印象：审美主体本质力量的性质适应审美客体性质前提下审美主客体在感性具象形式中的具体同一 169

三 最初印象运动变化的自身规定性 173

四 最初印象“自己运动”过程中的审美主体能动性 178

五 “反应”、“相互作用”、“人的本质力量对象化” 183

六 “反映”：作为形象创造中审美主客体关系的哲学表述 190

第五章具象（想象）同一律 198

一 艺术形象的创造和创造性想象 198

二 创造性想象和具象综合 201

三 具象综合和审美主客体及其诸要素的具体同一 215

第六章异变同一律 229

一 独创与变异 229

二 基质变异 231

三 结构变异 258

四 变异与同一 272

一 艺术形象生成与发展的内在动力 278

第七章旋式演化同一律 278

二 最初印象的内在矛盾 280

三 由最初印象演化为艺术形象的一种基本形式与基本视律 298

四 不应低估的作用与价值 302

第八章映象同一律 309

一 映象式创作和映象性最初印象 311

二 从映象性最初印象到再现性艺术形象 315

三 典型：映象同一律的彻底贯彻 327

四 两种倾向透析 343

五 作为一种客观存在的现实主义与其“出路”之所在 355

第九章幻象同一律 362

一幻变的形式与类型 363

二 幻变性想象的发生与构成 368

三 原始幻象与后原始幻象的一致与对立 375

四不能违拗的幻象同一性 382

五 两点讨论 389

第十章超前映象（幻象）同一律 397

一人能否预测未来 397

二人何以能预测未来 401

三 文艺创作与生活未来的展示 411

四 超越：无产阶级文艺对历史未来的展现 418

五 历史具体地展示未来的起点与其运动过程 428

六超前映象（幻象）同一律 441

七消灭不了的规律 446

第十一章艺术形象：一种特殊形态的逻辑系统 450

一形象创造中的两种普遍现象 450

二 艺术形象的生成与构成有它自己的逻辑系统 452

三 形象逻辑系统是一种发育较为完善的开放性有机系统 459

四形象逻辑系统是一种特殊形态的逻辑系统 465

五 形象逻辑性是艺术形象最本质的属性 472

六 并非故作新奇 478

下 篇 485

第十二章典型：不是创作的普遍规律（上） 485

一 范畴必具历史性 486

二辞源学和辞义学上的“典型” 487

三 作为美学范畴的”典型”的问世 488

四别有一说 494

五 一次根本性变革 496

六 向上回溯 501

七沿着另一条河流 503

八“根” 505

第十三章典型：不是创作的普遍规律（下） 508

一 一个不小的困难 508

二 一种不可避免的混乱 513

三界限被模糊了 516

四 仍是模糊不清 520

五普遍不适用 524

六一个需要辩正的误解 526

七原因何在 533

八深刻的启示 535

第十四章“形象思维”再认识 538

一必要的说明 538

二摄取最初印象时的思维活动 541

三 孕育形象时的思维活动 549

四 形象创造物化阶段时作家的思维活动 563

五 几种特殊形式中的思维活动 566

六作家创作时思维活动的本质特征 573

七 失足何处 577

第十五章艺术真实：界定与评估 584

一 生活真实与艺术真实 584

二 艺术真实和艺术本体的内在机制 596

三 艺术真实三说之辨析 604

四 艺术真实的评估 620

第十六章艺术形象的逻辑构成和研究方法的多样统一 632

一作为“自己运动”的艺术形象的运动形式的构成 633

二 文艺研究方法多样化的必然性与可能产生的副反应 644

三 文艺研究方法的多样统一 654