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第一章 概述 1

第二章 题材——心声流露，内容丰富 9

第一节 反映生产劳动题材的民歌 9

一、在劳动生产中直接演唱的民歌 9

二、歌唱劳动生活的民歌 12

第二节 反映社会斗争题材的民歌 16

第三节 反映爱情婚姻题材的民歌 20

第四节 反映日常生活题材的民歌 25

第五节 反映风俗习惯的民歌 28

第六节 以传授知识技能为题材的民歌 34

第七节 以故事传说为题材的民歌 38

第三章 体裁——伴随生活，形式多样 42

第一节 号子 43

一、渔民号子 44

二、搬运号子 56

三、打夯号子 57

四、开山号子 59

第二节 叫卖调 62

第三节 秧歌调 64

第四节 山歌 68

第五节 小调 73

第四章 旋律——回旋萦绕，宛转流畅 90

第一节 冀东民歌的音调来源 90

一、音乐语言是生活语言的美化、升华 91

二、字调、语调对音调的影响 91

第二节 民歌旋律的发展方法 95

一、重复法 96

二、扩展法 99

三、压缩法 99

四、移位法 100

五、逆行法 101

六、倒影法 101

七、基本乐汇贯穿法 102

第三节 民歌旋律进行的式样 103

一、平直进行 104

二、向上进行 104

三、向下进行 104

四、弧形进行 105

一、共同音衔接法 106

第四节 民歌旋律的衔接 106

五、曲折进行 106

二、级进音衔接法 107

三、跳音衔接法 108

四、加花衔接法 108

五、咬尾衔接法 109

第五节 冀东民歌的旋律特点 110

一、中起高抛低落的旋律线条 110

二、娓婉华丽的大拖腔 112

三、丰姿多彩的衬字、衬句 113

四、重复主题的开头和回旋萦绕的结尾 120

五、上挑下滑的润腔装饰 123

六、起伏跌宕的跳跃进行 126

七、经常使用的音组 128

第一节 冀东民歌音阶的形成与发展 138

第五章 调式——变化多端，色彩斑斓 138

第二节 冀东民歌的调式种类 147

第三节 冀东民歌巩固调式的手法 149

一、连续重复主音巩固调式的手法 149

二、用功能音支撑巩固调式的手法 154

三、用色彩音环绕巩固调式的手法 158

第四节 冀东民歌的调式色彩 159

一 、宫调式民歌色彩释例 160

二、徵调式民歌色彩释例 161

三、商调式民歌色彩释例 163

四、羽调式民歌色彩释例 165

五、角调式民歌色彩释例 167

一、调式的意外收束 169

第五节 冀东民歌的调式交替与转调 169

二、调交织 172

三、离调 174

四、同主音转调 175

五、同宫系统的调式交替 176

六、不同宫系统的调式交替 178

第六章 曲体——样式齐全，结构完整 187

第一节 一段体 187

一、一句结构的乐段 187

二、二句结构的乐段 188

三、三句结构的乐段 190

四、四句结构的乐段 194

五、多乐句结构的乐段 204

一、扩充重复式二段体 210

第二节 二段体 210

二、变奏式二段体 213

三、对比式二段体 214

第三节 多段体 216

一、正反合式三段体 216

二、对应式多段体 220

三、循环式多段体 224

四、变奏式多段体 225

五、叠奏式多段体 226

第四节 板腔体 229

第五节 套曲体 239

一、夯歌套曲 239

二、渔歌套曲 240

第一节 冀东民歌的家族 241

第七章 衍变——不断加工，流传变异 241

一、莲花落家族 242

二、秧歌调家族 242

三、放风筝家族 243

四、合钵家族 244

五、妈妈娘好糊涂家族 244

六、孟姜女家族 244

七、梁山伯家族 245

八、绣耳包家族 245

九、拣棉花家族 245

十、货郎标家族 246

十一、姑娘打秋千家族 246

十二、戏鹦鹉家族 246

第二节 民歌的创作方式 247

一、从《妈妈娘好糊涂》到《磨洋工》 248

二、从秧歌调到《跑关东》、《画扇面》 249

三、从《孟姜女哭长城》到《送郎君》和《美女思情》 251

第三节 民歌衍变的几种手法 253

一、旋律的更新 253

二、节 奏的改变 268

三、音阶、调式的变换 273

四、曲体的变动 284

第四节 民歌的交流与比较 297

一、冀东民歌与东北民歌的比较 298

二、冀东民歌与山东民歌的比较 306

三、冀东秧歌调与山西、陕西、内蒙古的《打连成》 311

四、冀东民歌《老八谱》与冀东唢呐曲《老八板》、弦索十三套《八板》 313

一、姿势与歌唱的关系 319

第八章 演唱——总结唱法，弘扬传统 319

第一节 演唱的姿势 319

二、歌唱的姿势 320

第二节 歌唱的气息 322

一、气息与歌唱的关系 322

二、歌唱的呼吸方法 323

三、几种气口的运用 326

四、气息运用要从内容出发 330

第三节 咬字与吐字 330

一、五音 331

二、五音练习曲与绕口令 333

三、四呼 335

四、收声 336

五、四声 337

七、分韵 339

六、交待 339

第四节 发声、共鸣与练噪 340

一、歌声是怎样来的 340

二、民族唱法的特点 341

三、优美的歌声来自共鸣 343

四、怎样进行嗓音训练 344

第五节 风格与润腔 354

一、各种演唱风格的形式 354

二、不同体裁民歌的不同演唱风格 355

三、丰富多彩的润腔方法 356

一、五体皆表口中词 364

二、口唱心也唱 364

第六节 表演与处理 364

三、弄假成真 365

四、留余地不妄动 365

五、处理好几个关系 366

六、着眼全局、统筹安排 366

第七节 不良声音的纠正及噪音保护 367

一、不良声音的纠正 368

二、噪音的保护 369

第九章 创作——继承借鉴，发展创新 372

第一节 稍加整理，原样传唱 372

第二节 把握风格，填词传唱 373

第三节 改编利用，变旧成新 375

一、保留精华，重新结构 376

二、以原有音乐材料为基础加以引伸发展 379

三、以原有音乐材料为基础加以变化展开 381

四、以原有音乐材料为基础改变节 奏加以自由发挥 386

五、把民歌精华有机地镶嵌到创作歌曲中去 389

六、利用一个精彩的音乐主题重新创作 391

七、以某音乐材料为基础改编成多声部歌曲 395

第四节 运用素材，谱写新歌 411

一、从民歌的开头部分提炼一个音乐主题去发展创作 411

二、从民间的中间部分提炼一个音乐主题去发展创作 413

三、从民歌的终止部分找出规律去模拟创作 420

四、抓住典型旋法贯穿全曲去发展创作 422

五、抓住有特色的跳进音程去发展创作 425

六、综合几种音调去发展创作 428

七、运用当地戏曲音调去发展创作 432

八、运用当地说唱音调去发展创作 434

九、运用当地器乐曲音调去发展创作 437

十、提炼、设计一个音调去发展创作 440

附录一 冀东民歌演唱家简介 449

著名冀东民歌演唱家——曹玉俭 449

冀东民歌演唱家——刘荣德 460

附录二 冀东民歌精选 463

拣棉花 463

拣棉花 466

划拳歌 467

小小门楼 467

万年愁 468

住锅伙 469

叫五更 470

盼五更 473

大实话 474

猜花 476

卖丝绒 478

大四景 479

绣灯笼 482

绣风绫 483

绣耳包 484

绣兜兜 486

绣镜帘 487

丢戒指 488

守边关 489

戏鹦鹉 490

蒲莲车 493

思夫 495

寡妇哭五更 496

茉莉花 499

梁山伯 503

逛赐儿山 505

张生游寺 509

游南关 511

插桑枝 514

农家四季歌 515

赶集 517

赤子情 517

放风筝 518

逛北京 519

闹元宵 521

后记 524