中国相声的源与流PDF电子书下载

小引一：相声史的研究逻辑——“可溯之源长可证之史短”可能吗 1

小引二：相声研究现状评述 5

一、相声的外缘性研究 5

二、相声的核心性研究 9

三、现代相声研究现状总括 15

上编 古代相声的萌芽与发展（先秦、两汉与隋唐） 21

第一章 秦汉时代的相声萌芽 21

第一节 秦汉俳优戏中的相声萌芽 21

一、俳优戏旨在“逗” 22

二、俳优戏擅长“说” 24

三、俳优戏长于“学” 25

四、俳优戏以现挂为核心 27

五、俳优戏以讽刺为精神 29

六、俳优戏远非成熟的相声 33

第二节 东方朔——相声行业的祖师爷 35

一、性滑稽 35

二、善谈谐 36

三、善针砭 39

四、直接催生了相声题材和种类 40

五、非艺术性质的表演 43

六、菲薄艺人的定位 46

第三节 秦汉笑话中的相声萌芽 48

一、笑话讲究机敏应对，铺垫取笑 48

二、笑话讽刺现实之精神 49

三、笑话为相声提供了形象和素材 49

第二章 相声与唐代参军戏 58

第一节 “现挂”是唐参军戏的艺术核心 60

一、现场抓哏，席上生风 60

二、戏剧情境开放，内外一体 64

第二节 唐参军戏是“滑稽语言艺术” 66

一、参军戏以滑稽语言为主要手段 66

二、参军戏讲究语言的问答配合 67

第三节 唐参军戏确立起“一捧一逗”的结构 70

一、唐参军戏以“一捧一逗”为核心结构 70

二、唐参军戏奠定“一捧一逗”的组合范式 72

三、唐参军戏推动了“一捧一逗”的基本手法 74

第四节 唐参军戏极具讽刺精神 89

一、初盛唐时期的讽刺 91

二、中唐时期的讽刺 92

三、晚唐时期的讽刺 93

四、五代时期的讽刺 94

第五节 唐参军戏并非成熟相声 95

一、参军戏使相声艺术初步定型 95

二、参军戏的产业化程度不足 98

三、参军戏的职业化程度欠缺 103

四、参军戏缺乏艺术独立性 105

第三章 唐代说唱艺术促进了相声发展 107

第一节 唐代语戏推动了相声发展 107

一、合生现场抓哏、反讽取笑 107

二、杂嘲善讥讽和抓哏 110

三、语弄的包袱手段 114

第二节 唐代说话促进了相声艺术 120

一、讲经影响了相声艺术 120

二、说书推进了相声成熟 125

中编 古代相声的成熟（宋元明清） 139

第四章 “像生”的成熟 139

第一节 “像生”孕育了相声的概念和技艺 139

一、“像生”逐渐成熟 139

二、“学像生”和“乔像生” 142

第二节 “像生”以“逗笑”为宗旨 143

一、“乔” 143

二、“弄” 144

第五章 金院本与相声的成熟 146

第一节 金院本的首旨在于逗笑 147

一、现挂抓哏，讥讽取笑 147

二、通过诙谐滑稽言行逗乐 151

第二节 金院本中成熟的相声手法 154

一、舌辩 154

二、（歪）批（歪）讲 157

三、贯口 160

第三节 金院本的捧逗结构 167

一、弄痴木 167

二、弄酸 168

三、弄医 172

四、扑击 182

第四节 附论：明代过锦戏与相声艺术 186

一、过锦戏的宗旨在于“逗笑” 187

二、过锦戏艺术本体近似相声 188

三、过锦戏以“包袱”为艺术核心 189

四、现挂是过锦戏的艺术关键 189

第六章 宋杂剧促进了相声成熟 191

第一节 宋杂剧旨在以“相”和“声”逗笑 191

一、滑稽语言是杂剧逗笑的核心手法 192

二、滑稽人物是杂剧逗笑的关键手段 196

第二节 宋杂剧推进相声体制 197

一、杂剧框架灵活自由 197

二、杂剧体制极具开放性 198

第三节 宋杂剧彰显了相声精神 200

一、杂剧沿承了传统优伶谏诤的方式 200

二、杂剧讽刺全面，极具针对性 201

三、讽刺精神高度自觉，力度空前 202

第四节 宋杂剧完善了“捧逗”结构 203

一、副末戏弄副净是杂剧的核心结构 203

二、“弄痴”是杂剧捧逗的主要内容 206

第七章 宋元明清说话艺术推动了相声成熟 212

第一节 说话中的逗笑艺术 213

一、“使砌” 213

二、“扣子”和包袱 216

三、塑造滑稽人物 218

第二节 说话艺术影响了相声结构 221

一、押座文和垫话 221

二、开题和瓢把 223

第三节 说话直接演变为相声艺术 224

一、合生演化为对口相声 224

二、商谜演化出特定相声类型 230

第八章 宋元明清笑话演化出成熟的相声 235

第一节 笑话为相声提供素材 235

一、贵族和官员故事 235

二、市井小民题材 236

第二节 笑话中的包袱艺术 243

一、笑话突出包袱的精髓——讽刺 243

二、笑话精于包袱的核心——现挂 246

三、笑话完善了包袱的技法——三番四抖 247

四、笑话塑造了包袱艺术的中心——人物 250

五、笑话强化了包袱的基础——情节 254

第三节 笑话完善了捧逗结构 258

一、群口结构 258

二、二人结构 263

第四节 传统笑话造就了“文哏” 266

一、含蓄委婉的美学风貌 267

二、着力刻画文人形象 268

三、熟练的文哏技法 271

第九章 宋元明清相声行业的职业化与产业化 280

第一节 发达的商品经济奠定了相声根基 281

一、市民经济和商品经济迅猛发展 281

二、社会财富推动了娱乐业发展 283

第二节 市井阶层的崛起提供了相声观众群 285

第三节 演艺场所提供了相声表演平台 288

一、日常消费场所 288

二、专业演出场所 290

第四节 相声从业人员的职业化 295

一、相声艺人的职业化 295

二、相声作家的职业化 298

第五节 相声演艺的职业化 300

一、民间的职业相声演出 300

二、上层舞台上的相声 301

三、职业化的相声经营 301

第六节 相声剧本的职业化 304

一、舞台语言 304

二、塑造人物和制造包袱 307

第七节 相声实践理论的自觉 308

一、分析相声观众特点 309

二、研究相声作品类型 309

三、阐释相声表演诀窍 310

四、总结相声舞台规范 311

下编 现代相声的鼎盛（清末、民国、当代） 316

第十章 明地相声的精进 316

第一节 明地相声的经营 317

一、联合经营以提升经济效益 317

二、明地相声场子的“收钱” 321

三、流动性明地相声的经营 332

四、明地经营方式对相声艺术的影响 341

第二节 明地相声的管理体系 348

一、明地相声的基本契约 348

二、明地相声的管理组织 352

第三节 明地促进了现代相声的崛起和自觉 357

一、高额利润招徕大量相声艺人 357

二、撂地使相声趋于低俗 358

三、撂地促使相声成为“综合性艺术” 358

第十一章 剧场相声的飞跃 361

第一节 剧场相声的经营 361

一、茶馆相声的经营 361

二、游艺厅（场）中相声的经营 364

三、多样化、综合性经营相声 366

第二节 剧场相声的运作 371

一、建立“名角制”经济体系 371

二、相声艺人的经济收益 374

三、剧场经营的管理者 379

四、相声堂会及其经营 385

第三节 剧场推动了相声的现代化 387

一、提高了相声地位，扩大了相声影响 388

二、促使相声艺术文明化和美化 389

三、促进了现代相声艺术形式的成熟 391

第十二章 现代传媒相声的质变 395

第一节 广播电台推广了相声 395

一、直接谋利 397

二、双管齐下 398

第二节 电视促使相声回归戏剧 400

一、电视使相声塑造戏剧性情景 401

二、电视促使相声吸纳戏剧元素 401

三、电视促使表演类相声一枝独秀 402

第三节 相声剧的演化与发展 404

参考书目 410

后记 418