涅槃和弥勒的图像学 从印度到中亚PDF电子书下载

序论　本研究的目的和方法 1

一　如何理解佛教美术的多样性 1

二　本研究的图像解释学方法 5

三　本研究的构成 7

第一部　印度的窣堵波信仰与涅槃美术 15

第一章　窣堵波的象征及其装饰原理——窣堵波造型所表现的“死”与“生”的象征 15

一　引言 15

二　窣堵波与圣树支提 16

三　窣堵波与柱、宇宙轴 21

四　窣堵波与胎、卵、壶 28

五　窣堵波与祠堂、天宫、乐园 34

六　窣堵波的装饰原理 42

（一）水 43

（二）植物 43

（三）动物 46

（四）众神 48

（五）女神与密荼那 52

七　窣堵波、涅槃的双重性 56

第二章　南印度阿玛拉瓦蒂的涅槃故事图——“释迦最后之旅”的故事图 70

一　引言 70

二　故事图六个场面的解释 71

（一）第一场面“多子圣树” 71

（二）第二场面“遮婆罗圣树” 73

（三）第三场面“大林的鸠陀伽罗讲堂” 74

（四）第四个场面“象之凝望” 76

（五）第五场面“释迦休憩与河流奇迹” 76

（六）第六场面“般涅槃” 78

三　故事图的特征 79

四　故事图的制作年代和位置确定 81

〔附论〕阿玛拉瓦蒂出土的八角柱浮雕葬礼故事图 83

第三章　犍陀罗涅槃图的解读——“释迦之死”故事图的出现 92

一　引言 92

二　侧卧的释迦 92

三　世俗的人们（末罗族） 98

四　诸神（魔王及女儿、梵天和帝释天、执金刚神、树神、城的女神、颂赞之神） 100

五　比丘（悲泪比丘、阿难和阿那律、优波摩那、须跋、大迦叶） 107

六　结语 115

第四章　印度涅槃美术的变迁——涅槃的象征性与故事性的矛盾 125

一　早期佛教美术中的涅槃美术 125

（一）涅槃图的禁忌 125

（二）舍利故事图 128

二　犍陀罗的涅槃故事图 136

（一）涅槃（“涅槃”） 136

（二）葬礼（“遗体缠布”“入殓”“送葬”“荼毗”） 138

（三）舍利（“舍利入城”“守护、礼拜舍利”“舍利争夺战”“分舍利”“搬运舍利”“起塔”） 143

（四）涅槃故事图的特征 151

三　印度涅槃图的发展 152

（一）贵霜朝的秣菟罗 152

（二）笈多朝的秣菟罗和萨尔纳特 154

（三）涅槃大像——拘尸那揭罗与阿旃陀 157

（四）波罗朝 161

四　结语 164

第二部　印度尊像的两个系列与弥勒菩萨图像 175

第一章　古代印度的梵天、帝释天图像——圣者、行者的形象和王者、战士的形象 175

一　引言 175

二　梵天和帝释天的神格 176

三　梵天的图像 177

（一）梵天图像的形成 177

（二）梵天图像的发展 180

四　帝释天的图像 186

（一）帝释天图像的形成 186

（二）帝释天图像的发展 192

五　结语 195

第二章　犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨图像——释迦菩萨、弥勒菩萨、观音菩萨 203

一　引言 203

二　犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨的图像分类 204

三　犍陀罗菩萨像的图像与尊格——释迦、弥勒、观音 219

第三章　犍陀罗的弥勒菩萨图像——围绕梵天、婆罗门行者图像的混淆 234

一　犍陀罗弥勒菩萨诸特征 234

二　犍陀罗弥勒菩萨的图像学 245

三　结语 253

〔附论一〕关于犍陀罗的弥勒佛造像 254

〔附论二〕关于犍陀罗、迦毕试“兜率天上的弥勒菩萨”图像研究 256

第四章　犍陀罗的半跏思惟图像——半跏思惟像的出现及与观音菩萨的联系 268

一　引言 268

二　佛传图中的半跏思惟像 270

三　大神变图中的半跏思惟像 276

四　佛三尊像中的半跏思惟像 281

五　单体的半跏思惟像 284

六　结语 290

第五章　印度弥勒图像的变迁——弥勒菩萨与观音菩萨的图像转换 297

一　引言 297

二　贵霜朝的弥勒菩萨像 298

（一）犍陀罗 298

（二）秣菟罗 300

三　笈多朝、后笈多朝的弥勒菩萨像 305

（一）萨尔纳特 305

（二）西印度石窟（阿旃陀、卡乃里、纳西克、卡洛拉） 309

四　波罗朝的弥勒菩萨像 316

五　结语 319

第三部　中亚弥勒和涅槃的图像学 327

第一章　弥勒与大佛——象征理想世界的弥勒大佛 327

一　大佛与印度、中亚、中国 327

二　弥勒经典与弥勒的身高 335

三　陀历的弥勒大佛 338

第二章　克孜尔第一期券顶窟壁画——禅定僧、山岳构图、弥勒菩萨的图像构成 346

一　引言 346

二　第一期券顶窟壁画 348

（一）第77窟（雕像窟） 348

（二）第118窟（海马窟） 352

（三）第212窟（航海者窟） 356

（四）第92窟（雌猿窟） 357

三　禅定僧与自然景观的图象 358

四　禅定僧、山岳构图的模式“帝释窟禅定” 368

五　山岳表现的特征及由来 376

六　须弥山与洞窟 381

七　禅定僧、山岳构图与弥勒信仰 386

八 “兜率天上的弥勒菩萨”图像 389

九　结语 397

第三章　克孜尔石窟的涅槃美术——犍陀罗涅槃图的继承、演变和发展 406

一　克孜尔石窟的涅槃美术概观 406

二　正方形穹窿顶窟的涅槃图 408

（一）佛传中的涅槃 408

（二）涅槃图的独立 411

三　大像窟的涅槃图——涅槃空间的形成 413

四　中心柱窟的涅槃图像构成 421

（一）“涅槃” 423

（二）“茶毗” 429

（三）“分舍利” 432

（四）从“阿阇世王故事”到“第一结集” 436

（五）“涅槃”与“兜率天上的弥勒菩萨”的组合 442

五　结语 444

第四章 中亚涅槃图的图像学考察——哀悼姿态与女神信仰 453

一　西北印度的晚期涅槃图 453

二　巴米扬和敦煌隋代的涅槃图 457

三　哀悼的姿态 462

四　彭吉肯特的“哀悼之图” 467

五　中亚的涅槃图及其背景 472

第五章　巴米扬石窟顶部壁画的图像构成——弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图 478

一　引言 478

二　西大佛的佛龛顶部壁画——弥勒菩萨的兜率天世界 480

三　坐佛龛和祠堂窟的图像构成——弥勒菩萨与千佛 485

四　弥勒菩萨的图像 494

五　弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图 500

六　弥勒菩萨与涅槃图的组合 505

结论 515

后记 524

Contents and Summary in English 527

图版 551