中国现代戏剧论集PDF电子书下载

戏剧史论 3

二十世纪后半叶中外戏剧关系研究 3

（一）中外戏剧交流的必然性和必要性 3

（二）当代中国戏剧走向世界的复杂历程 7

（三）中国与西方：“外之既不后于世界之思潮” 12

（四）传统与现代：“内之仍弗失固有之血脉” 18

（五）民族与世界：世界戏剧与民族戏剧相互阐发 24

论中国话剧与民族戏曲传统 33

（一）现代戏剧：现代化和传统 33

（二）20世纪世界戏剧：反传统与复归传统 37

（三）20世纪中国话剧：由反传统而趋向传统 41

（四）话剧民族化：民族话剧的现代化创建 49

二十世纪中国戏剧思潮论 58

（一）戏剧思潮与戏剧的发展 58

（二）20世纪中国戏剧思潮演进趋向 61

（三）关于戏剧现代化和民族化的思考 66

中国现代喜剧发展历程和审美流向 73

（一）喜剧：寓严肃于嬉笑的人生批评 73

（二）中国现代喜剧的衍变与发展 77

（三）审美流向：滑稽、幽默和讽刺 82

戏剧理论与观念 91

“五四”时期的新旧戏剧论争 91

（一）社会变革与戏剧革命 91

（二）新旧戏剧展开激烈交锋 94

（三）激进派和保守派的理论主张 99

（四）开启中国戏剧新曙光 103

“国剧运动”的理论探讨 107

（一）戏剧需世界性亦需民族性 108

（二）“旧戏当然有它独具的价值” 111

（三）立足自我创造民族话剧 115

（四）“国剧”理论贡献及影响 118

“新时期”的戏剧观念论争 123

（一）戏剧危机和戏剧观念变革 123

（二）“假定性”与戏剧本质的探讨 127

（三）思索中国话剧发展道路 132

（四）戏剧创新中的深层危机 136

戏剧思潮 145

现实主义（上）：传统现实主义 145

（一）《新青年》派的理论倡导 145

（二）现实批判、社会问题与写实 148

（三）现实性、倾向性和典型性 152

（四）曲折：趋向假、大、空 161

现实主义（下）：现代现实主义 166

（一）走向“现代现实主义” 166

（二）戏剧的“人学”转向与探索 171

（三）形象刻画：内心世界审美化 175

（四）新的现实主义艺术表现 180

（五）现实主义的传统、创新和发展 184

浪漫主义戏剧 188

（一）时代狂飙催生浪漫派戏剧 188

（二）“自我表现”的浪漫抒情 192

（三）浪漫主义与新浪漫主义 198

（四）浪漫精灵失去健翮难以飞翔 202

现代主义（上）：新浪漫主义戏剧 208

（一）新浪漫主义西风东渐 208

（二）象征主义 213

（三）表现主义 216

（四）唯美主义 220

（五）新浪漫主义的现实遭遇 222

现代主义（下）：探索戏剧 226

（一）探索：中外戏剧在碰撞中交融 226

（二）追求哲理意识与思考品格 229

（三）艺术表现和舞台语汇创新 233

（四）“在兼容与结合中嬗变” 238

（五）“以我为主”：走自己的路 242

后现代主义戏剧 246

（一）实验和创新的先锋姿态 246

（二）解构传统与反叛经典 250

（三）大众文化、“新左派”政治及拼贴 255

（四）现代性与后现代戏剧建构 260

话剧·戏曲·新歌剧 267

论中国话剧的民族化历程 267

（一）前提：必须创建现代话剧 267

（二）大众化：民众戏剧的多层面开展 271

（三）民族形式：深沉的思索 277

（四）舞台演剧的民族化探讨 282

二十世纪中国戏曲的现代化探索 289

（一）在时代震荡下艰难起步 289

（二）“利用旧形式”与“旧瓶装新酒” 294

（三）“三并举”和戏曲现代戏 299

（四）危机声中的探索与变革 306

（五）“百花齐放，推陈出新” 311

中国新歌剧创作论 315

（一）萌芽期的多方面尝试 315

（二）在秧歌剧基础上创造 320

（三）“方向”之争与“基础”探讨 324

（四）新时期的探索和发展 329

喜剧·悲剧·正剧 337

中国现代趣剧创作论 337

（一）以“趣味”张扬社会思想的审美情趣 337

（二）沐浴时代风雨的启蒙色彩 340

（三）“有情操而无真情”的艺术表现 344

中国现代幽默喜剧创作论 349

（一）以艺术美消融和战胜现实丑 349

（二）民族历史文化的反思与批判 352

（三）“历史中间物”的心灵透视 357

（四）戚而能谐婉而多讽的美学风格 362

中国现代讽刺喜剧创作论 367

（一）以讽刺摧毁丑恶的审美理想 367

（二）社会现实黑暗的揭露和讽刺 371

（三）透过政治视角砭锢弊常取类型 375

（四）辛辣犀利峻急激越的喜剧笑声 380

李健吾早期悲剧创作研究 385

（一）以文艺为火炬去探索人生 385

（二）忧郁悲伤的诗意象征 388

（三）封建意识“吃人”的悲剧批判 391

（四）在借鉴中找寻自己的艺术创造 393

作为正剧的“五四”社会问题剧 397

（一）“五四”精神与“易卜生主义”契合 397

（二）问题剧和“人的戏剧” 400

（三）“问题”、“戏剧”及现代性 404

（四）问题剧、正剧及现实主义 408

中外戏剧交流 415

契诃夫与中国现代戏剧 415

（一）必须改变那种摧残美的社会现实 417

（二）在“小人物”生活描写中表现时代激流 420

（三）感伤深沉的诗意抒情 424

（四）东方风味和中国民族色彩 428

“写真实”与“第四种剧本” 432

（一）苏联“解冻”思潮的强烈震荡 432

（二）“写真实”：积极干预生活 436

（三）人道主义：人情与人性 440

（四）人的真实：“文学是人学” 443

（五）突破规范：风格样式的创新 447

布莱希特在中国的影响与误读 451

（一）新时期戏剧的“布莱希特热” 451

（二）史诗剧、叙述体和陌生化 455

（三）布莱希特译介与接受的困境 460

（四）中国戏剧需要布莱希特 464

话剧与戏曲 473

农民话剧：汲取民间戏剧的创造——1930年代“农民戏剧”之实践 473

（一）“戏剧大众化”与农民话剧 473

（二）新剧场和新演出法 477

（三）新戏剧哲学：回归传统 480

（四）融合中西创造“混血的新人” 484

舞台演剧架设话剧通向戏曲的桥梁——20世纪50至60年代话剧学习戏曲的探索 489

（一）“中国话剧要有鲜明的民族风格” 489

（二）话剧民族化与戏曲审美 493

（三）话剧学习戏曲的舞台艺术创新 497

（四）保持特色，重在创造 501

融会贯通：话剧与戏曲的艺术整合——20世纪80至90年代中国话剧的发展趋势 506

（一）话剧创新和舞台假定性 506

（二）“假定性”的现代现实主义 510

（三）探索话剧回归民族戏曲 513

（四）走向“假定性”的演剧变革 517

（五）“东张西望”与交流整合 521

台港澳戏剧 529

融入世界戏剧潮流探索和发展——20世纪后半叶台湾话剧思潮与创作 529

（一）封闭僵硬的“精神的荒原” 529

（二）打开瞭望世界的窗户 533

（三）走出“荒原”，走向世界 538

（四）众声喧哗中的反思与批判 544

从现实主义到后现代主义——20世纪后半叶香港话剧创作主潮 551

（一）“我们要‘新’的戏剧” 551

（二）在现实主义与现代主义之间 556

（三）戏剧发展的开放性和多元化 561

中西文化交汇中的澳门戏剧——澳门话剧的历史与创作 570

（一）澳门戏剧发展的艰难路程 570

（二）“利用戏剧媒介进行社会活动” 574

（三）走向现代主义的拓展 577

（四）在中西交汇中创造本土戏剧 582

后记 585