中国歌剧的创演与戏曲音乐PDF电子书下载

绪论 1

一、选题的缘由和意义 1

二、研究综述 4

三、相关概念 21

第一章 歌剧与戏曲之比较 27

第一节 歌剧与戏曲发展历史的差异 27

一、歌剧的生成与发展概述 28

二、戏曲的生成与发展概述 36

第二节 音乐的区别 44

一、歌剧的音乐特征 45

二、戏曲的音乐特征 52

第三节 声乐表演特征 58

一、西洋美声唱法 58

二、中国传统声乐 66

第二章 “新歌剧”中的纠结 78

第一节 戏曲改良为歌剧提供机遇 78

第二节 黎锦晖儿童歌舞剧 80

一、黎锦晖的创作生平 80

二、原创性与程式性结合的儿童歌舞剧音乐 82

第三节 秧歌剧——歌剧化的戏曲 84

一、秧歌剧的兴起 84

二、戏曲特征 86

三、歌剧因素 89

四、走向民族新歌剧 92

第三章 歌剧经典《白毛女》 93

第一节 歌剧《白毛女》的诞生 93

第二节 歌剧《白毛女》的音乐创演分析 101

一、“歌剧”体裁的确立 101

二、对戏曲音乐、表演的吸收 104

三、音乐创作 106

第三节 “喜儿”的声乐表演 109

一、王昆 109

二、郭兰英 113

三、彭丽媛 116

四、尤泓斐 119

第四章 戏曲化的民族歌剧 122

第一节 歌剧《小二黑结婚》——民族歌剧戏曲化的尝试 122

第二节 戏曲板式的广泛运用 125

一、各种板式向民族歌剧的渗透 125

二、歌剧《洪湖赤卫队》唱段《看天下劳苦人民都解放》的板式分析 127

第三节 演唱与其他 129

一、旋律与演唱方法的借鉴 129

二、歌剧《红珊瑚》虚实结合的舞美 131

第五章 戏曲歌剧化 133

第一节 京剧“样板戏” 133

一、形成与传播 133

二、主导动机的音乐创作手法 136

三、交响化的器乐 138

四、板式创新 142

五、句式与结构创新 144

第二节 世纪之交的各种歌剧化戏曲 146

一、关于各种称谓 146

二、黄梅戏《徽州女人》的音乐创新 149

三、关于“图兰朵” 151

第六章 声乐中的纠结 154

第一节 土洋之争 154

一、声乐讨论会 154

二、论争的焦点及意义 160

第二节 “三结合” 164

一、“三结合”内容与特点 165

二、“三结合”的成果 170

三、“三结合”教学、表演模式及意义 174

结论 176

参考文献 179