唐宋词艺术发展史PDF电子书下载

引言 1

第一章 燕乐歌辞之起与敦煌曲子词 10

第一节 雅乐、清乐与燕乐 11

一 雅乐与清乐 11

二 燕乐 14

第二节 唐代燕乐杂言歌辞之起 21

一 教坊曲与词调 22

二 选词以配乐非由乐以定词 27

第三节 敦煌曲子词的文化内涵 31

一 唐代边塞文化的产物 33

二 爱情、婚恋与女性 38

三 社会生活与多元文化 43

第四节 其为词朴拙可喜洵倚声椎轮大辂：敦煌曲子词的艺术 48

一 格律甚宽 同调异体 48

二 语言质朴本色 53

三 叙事、铺排与联章体 57

四 抒情直切 长于比兴 61

五 代言体与戏剧性 64

第二章 唐代文人词的艺术奠基 69

第一节 文化之变与盛中唐文人词 69

一 宫廷文化与盛唐词 70

二 多元文化与中唐词 72

三 士大夫文化与刘白词 75

第二节 晚唐文人词与进士文化 79

一 轻薄与无行 80

二 进士与歌妓 84

三 渐入《香奁》遂启词端 87

四 一生风月 到处烟花 90

第三节 唐代文人词的艺术 93

一 丽句妍词 意兴苍凉：论李白词 93

二 远韵超逸 节短情长：张志和与王建 96

三 乐天梦得 声调渐开 101

四 措词闲雅 不入侧艳：论皇甫松 105

第四节 温庭筠的艺术创造 109

一 倚声祖 仕女图 109

二 深闺美人 雕缋满眼 112

三 莫眩珠翠 观其倩盼 116

第五节 韦庄词的艺术特色 121

一 情意深厚 寓浓于淡 121

二 意婉词直 似达而郁 124

三 清艳绝伦 疏爽之致 128

第三章 花间与南唐词的不同艺术走向 131

第一节 五代歌词繁盛的文化背景 131

一 雅乐之衰 燕乐之传 132

二 喜好文艺 善待文人 134

三 经济繁荣 热衷享乐 136

第二节 《花间集》的主要题材与文化成因 138

一 贪恋欢娱 不觉金乌坠 138

二 且陪烟月醉红楼 141

三 暗伤亡国 清露泣残红 144

第三节 前期花间词的艺术 146

一 雅近韦庄的薛昭蕴 147

二 飞卿流亚牛峤 149

三 兼邻温韦的张泌 153

四 毛文锡与牛希济 155

第四节 后期花间词的艺术 159

一 绮艳轻和的欧阳炯 159

二 艳词上驷顾敻（附魏承班） 161

三 鹿虔扆 阎选 尹鹗 毛熙震 165

第五节 和凝 孙光宪 李珣 李存勗 168

一 曲子相公和凝 168

二 自具面貌的孙光宪 171

三 另辟一境的李珣 175

四 有思致、创长调的李存勗 178

第六节 冯延巳：和泪试严妆 180

一 情溢词外 意蕴言中 181

二 沉郁顿挫 深美闳约 187

三 上翼二主 下启晏欧 193

第七节 李煜：粗服乱头 不掩国色 197

一 哀而不伤的李璟词 199

二 直抒性灵 不事寄托 202

三 清便宛转 词家王孟 208

四 眼界始大 感慨遂深 211

第四章 北宋前期词艺术的多元多向发展 217

第一节 北宋前期词与士大夫文化 217

一 士大夫文化的形成及其特点 218

二 宋初气象：丁谓、夏竦、聂冠卿 224

三 寄托与清丽：王禹偁、寇准、钱惟演等 226

四 潘阆、林逋与陈亚 229

五 范仲淹：人非太上 未免有情 231

第二节 温润秀洁的晏殊词 234

一 风流闲雅 出于天然 234

二 缘情体物 细妙入微 238

三 语浅情深 低回反复 241

第三节 疏隽深婉的欧阳修词 244

一 闲愁宦情 词人绮语 245

二 只如无意 沉着和平 250

三 山谷俚语 欧公先之 255

第四节 骫骳从俗 长于叙事创调名家：一论柳永 258

一 市井文化 青楼艳歌 260

二 铺叙展衍 备足无馀 266

三 北宋慢词 当始耆卿 272

第五节 北宋巨手 继往开来：二论柳永 278

一 写景尤工 出之自然 278

二 熔情入景 无限凄异 283

三 上承飞卿 下开金元 287

第六节 适得其中的张先词 294

一 子野韵高 耆卿所乏 295

二 味极隽永 无大起落 299

三 比之于书 锺繇之体 302

第七节 仁宗朝其他词人 307

一 宋祁 王琪 韩琦 307

二 张昪 刘潜 李冠 尹洙 310

三 梅尧臣 杜安世 312

第五章 北宋中期词与苏轼的开拓、贡献 315

第一节 士大夫之词的转变发展 316

一 飘零官路 荏苒年华 316

二 以物观物 以理化情 320

三 雅俗结合 以俗为雅 323

第二节 北宋中期词的守成与突破 327

一 妩媚凄惋 清丽幽远：从司马光到王诜、舒亶 327

二 瘦削素雅 新丽轻狂：王安石与王观 333

三 长歌短调 克称良匹：曾布、魏玩夫妇词 340

第三节 晏几道词的真情与韵致 344

一 微痛纤悲 以其情胜 345

二 淡语有味 浅语有致 349

三 秀气胜韵 花中文杏 352

第四节 士大夫之词的完成：一论苏轼 356

一 一洗绮罗香泽之态 摆脱绸缪宛转之度 357

二 吟咏情性 起人妙思 361

三 寓意高远 运笔空灵 365

第五节 以诗为词及题材、风格：二论苏轼 368

一 诗人之雄 非小词也 369

二 无意不可入 无事不可言 372

三 刚亦不吐 柔亦不茹 377

第六节 豪放之辨：三论苏轼 381

一 阴柔阳刚 婉约豪放 381

二 天资不凡 辞气迈往 384

三 文自为文 歌自为歌 387

第七节 如诗似曲的黄庭坚词 394

一 妙脱蹊径 迥出慧心 395

二 瘦健精险 桀骜不驯 398

三 俚艳俳狎 北曲先声 402

第八节 秦观的词心与词艺 407

一 少游词心 得之于内 408

二 辞情相称 酸楚凄婉 412

三 情钟世味 意恋生理 416

四 俊逸清新 和婉醇正 419

五 名作甚多 俚词不少 424

第九节 仲殊、陈师道与晁补之 427

一 脱尽寒俭 僻涩质朴：仲殊与陈师道 427

二 神姿高秀 沉咽雄邈：论晁补之词 431

第六章 北宋后期词的艺术发展与集成 436

第一节 苏门外围词的艺术之变 437

一 清婉峭蒨 渐近沉著：论李之仪 437

二 婉约风流 清俊通脱：赵令畴与惠洪 441

三 间有雅调 清丽芊绵：毛滂与王安中 445

第二节 东山词的创意与艺术 452

一 幽闲思怨 骚情雅意 453

二 笔势飞舞 变化无端 457

三 格见成篇 气出言外 462

四 盛丽妖冶 幽洁悲壮 467

第三节 知音 体物 铺叙：一论周邦彦 472

一 抚弦动徵 吹律含商 473

二 言情体物 穷极工巧 479

三 尤善铺叙 富艳精工 483

第四节 法度 变化 集成 开拓：二论周邦彦 487

一 下字运意 皆有法度 488

二 开阖动宕 回环往复 494

三 前收柳秦 复开姜史 498

第五节 大晟词、谐谑词及其他 503

一 颂圣贡谀 病于无韵 504

二 雅致与侧艳 510

三 滑稽无赖 谐谑嘲讽 515

四 轻倩温雅 闲丽清绮：谢逸与陈克 520

第七章 南渡词及其因革变化 524

第一节 南渡词之变 525

一 繁华梦碎 感慨悲凉 527

二 表现真情 破体为词 531

三 复雅之倡 供奉之作 533

第二节 南渡名臣与张元幹 539

一 变风之时 小雅之才 539

二 步趋苏堂 苍凉悲壮 545

三 从妩秀之致到长于悲愤 552

第三节 “三变”之一朱敦儒 557

一 忧时念乱 尘外之想 558

二 名理禅机 辞浅意深 561

三 清隽谐婉 悲凉壮慨 565

第四节 当行本色的李清照 570

一 词之正宗 妍婉隽雅 571

二 骚情诗意 格律绝高 576

三 闺阁中苏辛 倜傥丈夫气 579

四 独辟门径 卓然一家 583

第五节 其他南渡词人 588

一 苏庠与周紫芝 589

二 陈与义、吕本中与徐俯 593

三 洪皓、蔡伸、李弥逊、王以宁等 598

第六节 高、孝之交词坛 605

一 颂谀词与大曲 605

二 诗人之词：范成大、杨万里、王质 611

三 女性词与朱淑贞 616

第八章 辛弃疾及辛派词 621

第一节 陆游：半苏半秦与道家风味 622

一 近雅近冶 半苏半秦 623

二 诗化与诗馀 别创与从俗 628

三 元亮之匹 道家之词 631

第二节 张孝祥与稼轩风前奏 635

一 韩元吉与袁去华 636

二 张孝祥：骏发踔厉 诗人句法 641

三 于湖词：潇洒出尘 气雄调雅 645

第三节 文化集成与稼轩词 649

一 经子百家 行间笔下 651

二 抚时感事 别立一宗 655

三 南北文化 骑驿综融 659

第四节 以文为词与韩愈之喻 663

一 不平则鸣 气盛言宜 664

二 雄深雅健 浑浩有力 671

三 舒忧娱悲 解嘲谐谑 675

第五节 屈骚之旨与比兴寄托 678

一 屈宋之迹 易辩为骚 679

二 依诗取兴 美人香草 683

三 伤春伤别 艳情有寄 685

四 物与人 古与今 仙与俗 690

第六节 主体风格与多样风貌 695

一 慷慨纵横 温婉悲凉 696

二 东坡稼轩 同而不同 701

三 自有两派 多种风貌 705

第七节 陈亮、刘过及前期辛派词 711

一 纵横家词 感慨淋漓：一论陈亮 712

二 风骚同旨 幽秀疏宕：二论陈亮 715

三 词多壮语 狂逸俊致：一论刘过 718

四 得其豪放 未得宛转：二论刘过 721

五 其他前期辛派词人 725

第八节 刘克庄与后期辛派词 729

一 戴复古词 729

二 拳拳君国 志在有为：一论刘克庄 733

三 旨正有情 比体寄托：二论刘克庄 738

四 其他后期辛派词人 742

第九章 风雅词派及其艺术独创 749

第一节 风雅词派形成的文化基础 751

一 民物康阜 受用清福 751

二 寄兴适情 晋人风雅 755

三 隐逸游谒“闲人”清趣 758

第二节 姜夔的音乐思想与创调原则 762

一 周制可举 胡部不可杂 763

二 深明俗乐 求合雅乐 765

三 率意为词 然后协律 770

第三节 姜夔词的清空 773

一 襟怀洒落 不涉嫣媚 774

二 空诸所有 不著色相 777

三 出乎其外 遗貌得神 780

四 晚唐江西 一家风味 784

第四节 姜夔词的骚雅 787

一 通之骚、雅 温柔敦厚 787

二 比兴之义 怨悱不乱 793

第五节 史达祖：分镳清真 平睨方回 798

一 不离不即 妥帖轻圆 798

二 幽怨清切 辞情俱到 804

三 瑰奇警迈 沉痛悲凉 809

第六节 七宝楼台 眩人眼目：一论吴文英 812

一 雕缋满眼 其中难测 813

二 潜气内转 运意深远 817

三 绵密曲折 空际转身 821

第七节 芬菲铿丽 玉溪长吉：二论吴文英 826

一 隽句艳字 使事运典 827

二 仙思鬼境 即事寄兴 831

第八节 其他风雅派词人 836

一 赵长卿与张鎡 836

二 高观国与卢祖皋 840

三 其他风雅派词人 844

第十章 宋季风雅词的艺术总结与辛派嗣响 852

第一节 浙江词人群的艺术创作论 853

一 音律当参究 词章宜精思 853

二 自然与琢炼 857

三 体认著题 融化不涩 861

第二节 宋季风雅派领袖周密 864

一 尽洗靡曼 独标清丽 865

二 寄托遥深 比兴精切 868

三 深有切劘 亦杂众长 873

第三节 咏物词家王沂孙 877

一 气清笔超 吐韵妍和 879

二 借物言志 赋情独深 883

三 追琢中来 言近指远 890

第四节 白石后劲张炎 896

一 清远蕴藉 凄怆缠绵 897

二 清丽圆转 间以壮阔 901

三 空灵婉丽 稍逊沉厚 905

第五节 西湖吟社成员之词 910

一 取法清真 清丽芊绵：陈允平 910

二 李彭老 张枢 杨缵 施岳 914

三 仇远 吕同老 唐珏 917

第六节 稼轩后劲江西派 919

一 满心而发 中锋达意：一论刘辰翁 920

二 轻灵婉丽 开辟元明：二论刘辰翁 924

三 风骨甚高 语极苍秀：论文天祥 926

四 根于血性 甚有风致：其他江西词人 929

第七节 兼有众长的蒋捷 932

一 调音谐畅 语多创获 933

二 词中诚斋体 元调与曲味 936

三 悯世遗俗 托兴遥深 939

参考文献 942

后记 957