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目录 1

序言 1

上篇　中国音乐赏析 1

第一章　漫步中国音乐长廊 1

第一节 八音克谐 1

第二节 盛唐歌舞 3

第三节 小红低唱 8

第四节 花雅之争 12

第五节 西乐东渐 15

一、学堂乐歌 16

二、专业音乐教育 19

三、音乐与救亡图存 23

四、音乐的革命化、民族化、群众化 27

五、“样板戏”的音乐成就 34

六、改革开放以来的音乐发展 36

第二章 中国音乐的体裁与名作欣赏 40

第一节 “思无邪”——民歌 40

一、劳动号子 41

一、山歌 42

二、小调 47

第二节 “负鼓盲翁正作场”——曲艺 48

一、苏州弹词 50

二、京韵大鼓 53

三、单弦牌子曲 56

第三节 “血气为之动荡”——戏曲 58

一、昆曲 59

二、京剧 62

第四节 “洋洋乎盈耳”——器乐 68

一、琴 68

二、筝 73

三、琵琶 74

四、二胡 75

五、笛 78

六、笙 79

七、唢呐 80

八、江南丝竹 82

九、广东音乐 83

下篇　西方音乐赏析 85

第三章　阿波罗的馈赠——古代希腊和罗马音乐 85

第一节 里拉与诗人——古希腊音乐 85

第二节 鼓号与武士——古罗马音乐 91

第三节 呼唤拯救——早期基督教音乐 92

第四章　十字架下的吟咏——中世纪音乐 94

第一节 虔敬的祈祷——基督教音乐的初建 94

一、格里高利圣咏 94

二、教会音乐理论 96

三、格里高利圣咏的发展 97

第二节 艺术的萌芽——多声音乐的形成和世俗音乐的发展 98

一、多声音乐的形成 98

二、世俗音乐的发展 100

第三节 “新艺术” 102

第五章 自然与爱的和谐——文艺复兴时期的音乐 104

第一节 第一支大师队伍——英国、勃艮第、法-佛兰德乐派 105

第二节 清新的田园牧歌——文艺复兴时期的世俗音乐 106

一、意大利世俗声乐作品 106

二、法国及其他国家世俗声乐作品 107

三、16世纪的乐器和器乐 108

第三节 上帝是我们的坚固堡垒——文艺复兴晚期的宗教音乐 110

一、宗教改革和新教音乐 110

二、反宗教改革和天主教音乐 111

第六章 激情与理性的建构——巴罗克时期的音乐 115

第一节 巴罗克音乐风格概述 115

一、歌剧的诞生 118

第二节 帷幕升起——巴罗克歌剧及其他大型声乐体裁 118

二、意大利歌剧 119

三、法、英、德国歌剧 120

四、其他大型声乐体裁 122

第三节 键盘与丝弦的共鸣——巴罗克器乐 122

一、键盘乐 122

二、弦乐独奏曲、室内乐及大型器乐合奏 123

第四节 巴罗克艺术巅峰——巴赫和亨德尔 124

一、巴赫 125

二、亨德尔 128

第七章 理想主义的光辉——古典主义时期的音乐 130

一、正歌剧的改革和喜歌剧的兴起 132

第一节 探索时代——前古典时期 132

二、器乐风格的转型和交响曲体裁的奠基 134

第二节 交响时代——古典主义盛期 135

一、交响乐之父——海顿 135

二、永恒的阳光——莫扎特 139

三、用痛苦换来欢乐——贝多芬 146

第八章 狄奥尼索斯的狂喜——浪漫主义时期的音乐 157

第一节 音乐的述说——标题音乐、综合艺术和纯音乐 160

第二节 人生的咏叹——歌剧艺术的发展与变革 169

一、意大利歌剧 169

二、法国歌剧 172

三、德国歌剧 175

第三节 纺车旁的心曲——歌曲与小型器乐曲 177

一、歌曲 178

二、器乐 183

第四节 绚烂的田野——民族乐派的兴起 186

第五节 告别——浪漫风格晚期以及对传统的背离 192

第九章　解放宣言——20世纪音乐 194

第一节 三大音乐流派 194

一、揭示人生的苦难——表现主义音乐 194

二、回归——新古典主义音乐 198

三、大地深处——民族主义音乐 200

第二节 赞美歌、爵士乐、建设之歌——英国、美国和苏联音乐 201

第三节 音乐新概念——20世纪下半叶的音乐 203

参考书目 205