印度到中国新疆的佛教艺术PDF电子书下载

目录 1

绪论 1

印度和中亚篇 15

一　佛教的起源与兴盛 15

（一）佛教产生的历史条件 15

（二）佛教的创始者——释迦牟尼 17

1　出家和成道 18

2　布道和组织僧团 19

1　原始佛教的教义 22

（三）佛教的发展 22

2　佛教发展的四个阶段 24

（四）佛陀的从人到神 25

二　印度佛教艺术的形成 31

（一）佛教艺术的初现——阿育王石柱 31

（二）佛教艺术的开始——故事图的形成 33

1　石塔栏楯上的雕刻 33

（1）巴尔胡特大塔 35

（2）菩提伽耶大塔 36

（3）山奇大塔 36

2　早期石窟的雕凿 38

（2）巴伽（Bhājā）石窟 40

（3）阿旃陀（Ajantā）石窟 40

（1）贡塔帕里（Guntupalla）和郡纳尔（Junnar）石窟 40

（4）纳西克（Nāsik）和贝德萨（Bedsa）石窟 41

（5）卡尔拉（Karla）石窟 41

3　佛教题材的形成 42

（1）本生故事 42

（2）佛传故事 43

（5）供养人 44

（6）艺术特点 44

（4）装饰纹样 44

（3）保护神 44

（7）佛形象的代替 46

（三）佛教艺术内容的完成——佛形象的出现 47

1　犍陀罗艺术 47

2　马图拉艺术 48

3　马图拉造像的特点 50

4　阿玛拉瓦提大塔 51

（四）笈多（Gupta）艺术——印度佛教艺术的高峰 53

（2）塔 54

1　佛教建筑 54

（1）佛堂 54

（3）僧院 55

2　雕像 56

（1）马图拉造像 56

（2）马尔瓦（Mālwā）造像 56

（3）萨尔那特造像 57

3　后期的石窟和壁画 58

（1）洞窟形制 59

（2）雕像 61

（3）壁画 62

4　笈多艺术的特点 65

（五）密教艺术的发展——印度佛教艺术的衰落 67

1　佛教寺院 67

2　造像 69

（1）佛和菩萨像 69

（2）密教像 70

三　佛教沿丝绸之路传播 72

（一）佛教向外传播 72

1 向印度边境传播 72

（1）佛教传至斯里兰卡 74

（2）佛教传入犍陀罗地区 77

2　佛教的西传和北进 78

3　佛教传到中国 79

（1）佛教在中原的初现和传播 80

（2）南方丝绸之路与南传佛教 83

（3）吐蕃路与藏传佛教 83

（4）佛教传入新疆 85

（二）沿丝绸之路而行的中印高僧 91

（三）僧侣与商人结伴而行 100

（四）丝绸之路与佛教石窟 104

四　中亚佛教艺术与石窟 111

（一）巴基斯坦的犍陀罗佛教艺术 112

1　佛教寺院 112

2　大塔 116

3　犍陀罗的雕刻 119

（1）佛像 120

（2）菩萨像 122

（3）本生故事 123

（4）佛传故事 124

（5）其他 126

（6）犍陀罗佛教雕刻艺术的特色 127

（二）阿富汗境内的石窟壁画艺术 129

1　佛寺和塔 129

2　石窟 134

（1）贾拉拉巴德附近的石窟 134

（2）海巴克附近的石窟 135

（3）巴米扬石窟 136

3　阿富汗佛教艺术的特点 150

（三）阿姆河以北的佛教遗址 152

1　乌兹别克斯坦共和国的佛教遗址和石窟 153

（1）卡拉·特佩寺院和石窟 154

（2）法雅孜·特佩寺院 157

（3）阿依尔塔姆寺院 158

（4）达维尔津·特佩寺院 159

（5）祖尔马拉大塔 160

2　塔吉克斯坦共和国的佛教遗址 161

3　吉尔吉斯斯坦共和国的佛教遗址 164

4　土库曼斯坦共和国的佛教遗址 166

5 中亚佛教艺术的特点 166

1　于阗佛教的传入 175

（一）于阗佛教的传入及其特点 175

中国新疆篇 175

一　于阗佛教艺术 175

2　于阗佛教的特点 177

（1）国王尊信和推崇 178

（2）大乘为主，各派并存 179

（3）佛教与传说相结合 181

（4）造经活动 182

（二）于阗佛教艺术 183

1　布特列克及其附近的佛寺遗址 184

3　牛头山及其附近的佛教遗址 185

2　库木拉巴特佛寺遗址 185

4　买里克阿瓦提佛寺遗址 186

5　布盖乌于来克佛寺遗址 187

6　热瓦克大塔 188

（1）建筑 188

（2）雕塑 189

（3）壁画 191

（4）时代 191

（1）佛塔 192

7　老达玛沟一带的佛教艺术 192

（2）佛寺 193

（3）雕塑 193

（4）壁画和木板画 194

（5）时代 197

8　喀孜纳克佛寺遗址 198

9　喀拉墩遗址中的佛寺 199

10　尼雅遗址中的佛教遗存 199

（2）佛教寺院 200

（1）佛塔 200

（3）壁画和木雕像 202

（4）佛寺的年代 204

11　安迪尔遗址中的佛教遗迹 206

（三）于阗佛教艺术的特点时代及其影响 207

1　佛教艺术的特点 207

2　分期与时代 209

3　于阗佛教艺术的影响 212

二　鄯善佛教艺术 214

（一）鄯善佛教遗址 215

1　楼兰古城的佛教遗址 215

2　米兰佛教遗址 216

3　若羌且尔奇都克的佛寺遗址 219

（二）鄯善佛教艺术的特点 219

1　佛教建筑 220

2　雕塑 220

3　壁画内容 221

4　绘画艺术 222

（三）米兰佛教遗址的时代及其相关问题 224

三　疏勒佛教遗址 227

1　疏勒佛教简述 228

（一）疏勒佛教建筑遗址 228

2　疏勒佛教遗址 229

（1）莫尔佛教遗址 229

（2）达克雅鲁斯夏雷寺院遗址 229

（3）明尧勒佛塔遗址 230

（4）托库孜卡那克寺院遗址 230

（5）喀勒乎其佛塔 231

（6）杏园佛寺遗址 231

3　三仙洞石窟 231

（二）叶城附近的佛教遗存 232

1　布朗佛教遗迹 232

2　棋盘石窟 233

（三）塔什库尔干佛寺遗址 234

（四）巴楚佛教艺术 234

1　克克拉玛佛寺遗址 235

2 图木秀克佛教建筑遗址 235

3　脱库孜萨来佛教建筑遗址 237

4　脱库孜萨来古城的佛教建筑遗址 238

5 巴楚佛教艺术的特点 239

四　龟兹石窟壁画艺术 242

（1）众经荟萃　翻译家辈出 243

1　龟兹佛教的特点 243

（一）龟兹佛教的发展及其特点 243

（2）高僧汇集　义学繁荣 245

（3）以戒自禁　持律严整 247

（4）塔寺林立　修饰至丽 248

2　唐代龟兹佛教的发展 249

（二）克孜尔——龟兹石窟的典型 254

1　洞窟形制 257

（1）中心柱窟 257

（4）僧房窟 258

（3）方形窟 258

（2）大像窟 258

2　中心柱窟壁画的内容和布局 259

（1）主室正壁——主尊 260

（2）主室前壁——以弥勒说法图为主 261

（3）主室侧壁——因缘佛传图 262

（4）主室券顶——天部和菱格故事画 263

（5）行道或后室——涅槃经变 291

3　方形窟的壁画内容 299

4　时代分期和供养人像 300

（三）库木吐拉石窟——历史画廊 307

1 龟兹王国时的壁画艺术 308

（1）谷口区洞窟 308

（2）大沟区洞窟 314

2　唐代的壁画艺术 321

（1）龟兹风格的壁画 321

（2）中原汉风壁画 325

3 回鹘时期的壁画艺术 332

（1）早期 332

（2）中期 335

（3）晚期 339

4　密教壁画 341

（四）森木赛姆和玛扎伯赫石窟 344

1　早期壁画艺术 345

2　繁荣期的壁画艺术 352

3 回鹘时期的洞窟 359

（五）克孜尔尕哈石窟的壁画 362

1　龟兹风格的壁画 363

2　吐蕃时期的洞窟 370

（六）台台尔石窟 375

（七）吐乎拉克艾肯石窟 377

（八）阿艾石窟 378

（九）其他佛教建筑遗址 380

1　苏巴什佛教建筑遗址 380

2　夏克吐尔和玉其吐尔佛寺遗址 382

3　近年来调查的佛寺遗址 385

（1）博其罕那佛寺遗址 385

（2）红山和坦塔木佛寺遗址 386

（3）莫腊吐尔佛塔和仓塔木佛寺遗址 386

（4）铁吉克佛寺遗址 386

（十）龟兹石窟艺术的特点 387

五　焉耆佛教建筑和石窟 395

（一）锡克沁佛教寺院遗址 396

（二）锡克沁石窟 396

（三）焉耆佛教艺术的特点 398

六　高昌石窟壁画艺术 401

（一）高昌佛教及其特点 402

1　高昌佛教的传人 402

2　高昌佛教的发展 403

3　高昌佛教的特点 410

（1）统治阶级崇信并竭力推行佛教 410

（2）征收寺院僧侣的租税劳役 412

（3）多民族性 413

（4）延续的时间较长 414

（二）吐峪沟石窟佛教壁画艺术 416

1　洞窟形制 417

（1）方形窟 417

（2）中心柱窟 418

（3）纵券顶长方形窟 418

2　壁画内容 419

（1）礼拜窟的壁画 419

（2）禅定窟的壁画 422

3　佛教壁画的实质 423

（1）比丘禅观图 425

（2）无量寿佛国图 427

（3）关于“行者” 429

（4）壁画中人物的衣冠服饰 430

4　艺术特色 431

5　时代 433

（三）柏孜克里克石窟的壁画艺术 435

1　洞窟形制 435

2　壁画内容 439

（1）王室成员的衣冠服饰 448

3　回鹘人的衣冠服饰 448

（2）贵族的衣冠服饰 450

（3）王族侍者的衣冠服饰 452

（4）僧尼的袈裟 452

4　分期和时代 453

（四）拜西哈尔石窟 462

1 洞窟形制和壁画布局 462

（1）中心柱窟 462

（2）方形窟 465

2　五佛堂窟的意义 466

3　壁画的特点 468

（1）经变故事画和曼陀罗相结合 469

（2）曼陀罗与图案组合 469

（3）回鹘文题记 469

（4）艺术风格及时代 469

（五）奇康和胜金口石窟 470

1　奇康石窟 470

2　胜金口石窟 471

（六）雅尔湖石窟 472

1　早期的洞窟及壁画 473

2　回鹘时期的洞窟和壁画 474

（七）桃儿沟石窟 474

1　大桃儿沟石窟壁画 475

2　小桃儿沟石窟壁画 475

（八）交河故城的佛教遗址 476

1　寺院区 476

（1）中央大塔 477

（2）大佛寺 477

（4）西北小寺 478

（5）西侧佛寺 478

（3）东北佛寺 478

（6）东侧佛寺 480

2　城西区 481

（1）北部的佛教遗址 481

（2）西崖佛寺 483

（3）南部的佛教遗址 484

3　城东区 485

（1）东侧的佛教遗址 485

（2）西侧的佛教遗址 487

（1）官署区 488

4　官署区、南城区和北部区 488

（2）南城区 489

（3）北部墓葬区和塔林 489

5　遗址的种类和时代 490

（1）遗址的种类 491

（2）遗址的年代 492

（3）遗址的布局 493

（九）北庭西大寺佛寺遗址 494

1　佛塔 498

（1）“台藏”塔 498

（十）高昌境内的其他佛教遗址 498

（2）色尔克普塔 499

2　佛教寺院遗址 499

（十一）高昌回鹘壁画的艺术特色 500

1　壁画内容 501

2　人物造型和线条的运用 502

3 图案纹样和敷彩 503

七　哈密地区的佛教建筑遗址 508

（一）佛塔 508

1　小南湖佛塔 508

（二）佛教寺院遗址 509

1 甲朗聚龙佛寺遗址 509

2　艾勒克吐尔佛塔 509

3　库木吐鲁佛塔 509

2　央达克佛寺遗址 510

3　托玛佛寺遗址 510

（三）石窟 510

1 白杨沟石窟 510

2　庙尔沟石窟 511

八　新疆在佛教艺术传播中的作用 512

后记 514