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引子 1

第一章 “平面照相”的基本特征及其弊端 3

第一节 片面：非黑即白，非“正”即“反”，扭曲了事物的整体形象 3

以往报纸上的新闻人物大都非“神”即“鬼” 4

以往报道的新闻事件大都非“黑”即“红” 14

以往的新闻报道目光只盯住“两极”而忽视了广阔的“中间地带” 22

第二节 孤立：只展示“流”，不究其“源”。割断了事物与周围环境之间千丝万缕的联系 27

孤立地展示一件事、一个人而割舍其赖以生存的社会网络 28

人为地把事物之间网络状的链结简单化为直线性链结 36

把纵模交错的社会关系一概纳入“政治”的“轨道” 42

第三节 僵化：虚假的“大团圆”，终极性的结论，掩盖了事物永不停息的变化和发展 50

“平面照相”把处于变化发展中的事物形态当作永恒不变的固定模式报道给读者 50

“平面照相”的结尾是千篇一律的“句号”——愿“今天”万寿无疆 58

把前途未卜的、有争议的事物划为新闻“禁区”——从历史的录相带上抹掉 65

第二章 1985年以来，一种崭新的新闻文体“全息摄影”正在中国新闻文坛上崛起 70

第一节 “全息摄影”的基本特征 70

摒弃非黑即白、非“正”即“反”的“两极”观而强调事物的整体性 70

避免“抓住一点、不及其余”而强调事物的相关性 71

不追求“终极性”的结论而强调事物连续不断的、永无休止的变化和发展 71

第二节 1985年：“这里，是个突破口” 72

第三节 1986年：崭露头角 77

第四节 1987年：一浪高过一浪的冲击波 106

冲击波之一：《关广梅现象》——《不容回避的选择》 106

冲击波之二：《鲁布革冲击》——《中国改革的历史方位》 109

冲击波之三：《西部地区贫困探源》——《定远县青年农民恋人私奔采访记》 117

冲击波之四：关于大兴安岭森林大火的群体报道 131

冲击波之五：从十三大会场上幅射出来的开放能量 136

第五节 对以上“全息摄影”作品的几点思考 139

思考之一：关于突破新闻“禁区” 139

思考之二：关于“镜子”——“CT” 142

思考之三：关于记者的主体意识 148

思考之四：关于“全息摄影”技巧 152

思考之五：关于新一代名记者的崛起 156

第三章 时代呼唤“全息摄影” 163

第一节 极左加上集权导致“平面照相”的过分膨账 163

第二节 “全息摄影”崛起的整体背景：改革开放 167

第三节 改革的大潮塑造了“全息摄影”的基本特征 172

第四节 “大全景”式的报告文学对新闻的挑战 178

第五节 “全息摄影”——国际新闻文坛上的大潮流 182

第六节 “平面照相”与“全息摄影”将长期并存 193

第四章 “全息摄影”的崛起必然会带动新闻改革全方位的跃动 206

第一节 报纸的信息量如何才能扩大？ 207

第二节 也谈新闻的真实性 211

第三节 “反面文章正面做”和“正面文章反面看” 216

第四节 “新闻封锁”与“宣传效果” 229

第五节 报纸能否批评同级党委和评论现行政策 239

第六节 马克思主义只能“灌输”吗？——兼论报纸的“指导性” 246

第七节 新闻媒介应有自己的相对独立地位——论改革党对新闻工作的领导 252

附：记者“夫妻店” 263