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一、色与形 1

（一）形、质、色、光 1

（二）线、面、色、笔 1

二、色对形的突破 3

（一）色彩——有待深入开发的审美领域 3

（二）色彩的功能 4

（三）色对形的突破 5

三、颜色、色彩、色调 6

（一）颜色观念——固有色观念的形成 6

（二）色彩观念——条件色观念及其规律的发现 8

（三）颜色与色彩（条件色） 9

（四）色彩的认识与发展 11

1．颜色——固有色阶段 11

2．固有色与明暗相结合的阶段 11

3．运用条件色的阶段 12

（五）色调 14

四、色彩（条件色）审美四要素的提出及其审美意义 17

（一）色性（冷、暖） 17

1．色性的根据 17

2．色性——冷暖的分类 18

3．色彩冷暖体现一种色彩审美关系 19

4．色性与色调 20

5．色性与微差 21

（二）色度——黑、白、灰的色彩表现力 22

1．黑、白、灰属于色彩范畴 22

2．黑、白、灰与色调 23

3．黑、白、灰的色彩特性 24

4．灰色的审美价值 25

5．黑、白、灰与构图 25

（三）色质（色相的纯度或彩度）之美——颜色的珍贵性 27

1．雅色（珍贵色）与怯色 27

2．雅色（珍贵色）是历史的审美选择 28

3．色彩生动性与颜色珍贵性的统一 29

五、人体色彩美 30

（一）人体色彩美的实质主要是自然人的生命之自然美 30

（二）人体色彩美和绘画表现 32

六、色相、色性、色调与感情的联系 35

（一）色相、色调与情感联系的层次 35

（二）色相、色调与感情的联系来源于生活 36

（三）色相、色调与一定情感和思想联系时，既受时间、条件、环境和具体物象的制约，又受人们心绪的影响 37

（四）色相、色性、色调的象征性是人们实践的产物 38

（五）色相与色调引起的情绪、感情和象征性不是一成不变的 41

（六）在艺术表现中象征性的运用 41

七、绘画色彩表现感情的特点——间接性、再现性 42

（一）音乐与绘画何以分道扬镳？ 43

（二）再现与模仿 44

（三）摄影能否代替再现性绘画？ 45

（四）再现性绘画与抽象主义绘画 47

（五）抽象主义绘画的局限性 49

（六）抽象性色彩形象的表现力 51

八、以色传神，依神设色 52

（一）中国的传统画论与西洋油画色彩的结合 52

（二）以形为主以色为辅的类型 53

（三）以色塑造形的类型 54

（四）风景、静物画的传神问题 56

（五）以色为主类型 57

九、以色抒情、写意 59

（一）高度感情与高度理性的结合 59

（二）所谓“潜意识论” 60

（三）真挚性与真理性 62

（四）意境与色彩 63

十、色的形式美感 67

（一）研究颜色和谐的方法 67

（二）从审美角度研究颜色和谐问题 68

（三）同调和谐 68

（四）两种色调或两种以上色调各颜色的和谐 69

（五）对比色和谐 69

（六）光谱上的一切高度纯色 70

（七）黑、白、灰与和谐 70

（八）研究和谐与不和谐的规律的目的 71

（九）色彩的节奏感韵律感 71

十一、探索札记 73

（一）肖像篇 73

（二）风景静物篇 75

（三）革命历史画篇 80

（四）虚象画篇 84

十二、读画散记 87

伦勃朗与维米尔 88

法国印象派的色彩 90

俄罗斯现实主义艺术及其色彩 94

十月革命后现实主义的新发展 98

符拉基米尔画派 102