前言 1
上编 7
中国电影音乐艰辛的道路 7
中国电影音乐新风格的创造 10
电影音乐形象的塑造 14
舞台音乐与电影音乐 21
民歌与电影音乐 24
电影音乐的特点 26
画外生情 30
音乐在电影综合艺术中的作用 33
学习民族传统和借鉴西洋 50
民族化和创新 55
从影片《林则徐》谈电影音乐民族化问题 61
谈电影音乐创作 76
《傲蕾·一兰》的音乐创作 80
电影歌曲的创作与处理 92
谈电影歌曲 99
谈美术片音乐 105
导演与音乐构思 108
电影音乐的乐器使用问题 110
聂耳同志永远是我们学习的榜样 114
聂耳和《义勇军进行曲》 117
学习冼星海同志，坚决走无产阶级革命音乐的道路 120
学习冼星海同志的群众歌曲中的艺术表现手法 132
十年来音乐创作的经验教训 136
坚持党的文艺方向，努力提高电影音乐的创作质量 145
电影音乐随想曲--第四次全国文代会学习札记片段 156
电影音乐进入新的发展时期 161
下编 177
影片《聂耳》的艺术成就 177
影片《红色娘子军》的音乐艺术成就 180
电影《洪湖赤卫队》的艺术处理 182
《洪湖水，浪打浪》的艺术表现手法 185
舞剧《蔓萝花》的音乐 189
影片《枯木逢春》歌曲的艺术处理 192
清新淡雅、朴质无华--评《牧马人》的音乐 195
爱国主义的伟大诗篇--介绍朝鲜歌舞片《沙道城的故事》 198
音乐的源泉在广大的人民中间--日本影片《这里有泉水》观后感 202
影片《翠堤春晓》的艺术处理 205
谈轻音乐艺术的一般性和特殊性 214
从衡量靡靡之音的尺寸谈起 220
小天使解放了《小燕子》 222
口琴艺术的革新者--听黄青白的演奏 228
丰富的音乐和亲切友谊的回忆--卡罗维·发利国际电影节音乐见闻 230
电影·音乐·友谊--出席第35届戛纳国际电影节随笔 234