绪论 1
中国音乐美学史的对象 2
中国音乐美学史的分期 5
中国音乐美学史中的儒道两家思想 9
中国音乐美学史中的几个问题 11
中国中代音乐美学思想的特征 18
研究古代音乐美学思想与建立现代音乐美学体系的关系 25
第一编 萌芽时期 31
第一章 孔子前的音乐美学思想 33
第一节 概述 33
第二节 虢文公等人的音乐美学思想 35
第三节 几对审美范畴 56
第四节 结语 66
第二编 百家争鸣时期 77
第二章 概述 79
第三章 孔子的音乐美学思想 82
第一节 孔子其人 82
第二节 审美理想--“文质彬彬”、“尽善尽美” 87
第三节 审美准则--“思无邪”、“乐而不淫，哀而不伤” 90
第四节 正乐的主张与实践--“乐则《韶》、《舞》，放郑声” 95
第五节 对音乐社会功能的估价--“移风易俗，莫善于乐” 102
第六节 结语 10
第四章 墨子的音乐美学思想 114
第一节 墨子其人 114
第二节 “非乐”思想介绍 115
第三节 “非乐”思想评估 117
第五章 孟子的音乐美学思想 122
第一节 孟子其人 122
第二节 “耳之于声也，有同听焉” 126
第三节 “乐之实，乐斯(仁、义)二者” 127
第四节 “与民同乐” 129
第五节 结语 132
第六章 《老子》中的音乐美学思想 134
第一节 老子其人，《老子》其书 134
第二节 “音声相和” 136
第三节 “五音令人耳聋”、“乐与饵，过客止” 140
第四节 “大音希声” 142
第五节 结语 145
第七章 《庄子》中的音乐美学思想 148
第一节 庄子其人，《庄子》其书 148
第二节 对自然之乐的推崇 156
第三节 对儒家礼乐的批判 161
第四节 对适性之乐的倡导 163
第五节 “心斋”、“坐忘”--对音乐审美心理特征的描述及其他 168
第六节 结语 173
第八章 荀子的音乐美学思想 176
第一节 荀子其人 176
第二节 论音乐的特征--“审一定和”、“穷本极变” 180
第三节 论音乐的功用--“治人之盛者也” 182
第四节 论音乐的审美--“以道制欲”、“美善相乐” 188
第五节 论音乐的取舍--“贵礼乐而贱邪音” 192
第六节 结语 198
第九章 商鞅、韩非的音乐美学思想 201
第一节 商鞅的社会政治思想与音乐主张 201
第二节 韩非的社会政治思想与音乐思想 205
第十章 《管子》、《吕氏春秋》中的音乐美学思想 214
第一节 《管子》中的音乐美学思想 214
第二节 吕不韦其人，《吕氏春秋》其书 219
第三节 《吕氏春秋》的宇宙图式及音乐在其中的意义 220
第四节 《吕氏春秋》论音乐的本源 225
第五节 《吕氏春秋》论音乐的度量 226
第六节 《吕氏春秋》论音乐的审美 229
第七节 《吕氏春秋》论音乐与政治的关系 233
第八节 对《吕氏春秋》音乐美学思想的评估 234
第十一章 其他儒家经典中的音乐美学思想 237
第一节 《周易》、《尚书》《仪礼》中的音乐美学思想 237
第二节 《周礼》中的音乐美学思想 242
第三编 两汉时期 251
第十二章 概述 253
第十三章 《新语》、《新书》、《韩诗外传》中的音乐美学思想 256
第一节 《新语》中的音乐美学思想 256
第二节 《新书》中的音乐美学思想 259
第三节 《韩诗外传》中的音乐美学思想 265
第十四章 《淮南子》中的音乐美学思想 270
第一节 刘安其人，《淮南子》其书 270
第二节 关于音乐的“无”与“有”、“本”与“末” 272
第三节 关于音乐的“天”与“人” 277
第四节 关于音乐的“内”与“外” 280
第五节 关于音乐的“主”与“客” 286
第六节 关于音乐的“悲”与“乐”、“一”与“多”、“古”与“今” 291
第七节 结语 295
第十五章 董仲舒的音乐美学思想 297
第一节 董仲舒其人 297
第二节 “子孙长久安宁数百岁，此皆礼乐教化之功也” 299
第三节 “作乐者，必反天下之所始乐于己以为本” 304
第四节 “先质而后文”及其他 308
第五节 结语 310
第十六章 《乐记》的音乐美学思想 313
第一节 作者与文献问题 313
第二节 对先奏各家的批判总结 323
第三节 对音乐本源问题的深入探讨 326
第四节 对音乐特征问题的深入探讨 333
第五节 提出成熟形态的“天人合一”音乐美学思想 343
第六节 其他方面的贡献 348
第七节 结语，兼论《毛诗序》 353
第十七章 《史记》中的音乐美学思想 361
第一节 司马迁其人，《史记》其书 361
第二节 论音乐与自然的关系 364
第三节 论音乐与人及社会的关系 366
第四节 论音乐的“天人感应” 369
第五节 结语 370
第十八章 《礼记》中的音乐美学思想 372
第一节 论音乐的起源、本源与功用 372
第二节 论“礼乐之原”与“无声之乐” 377
第三节 论乐教、乐制及以乐示礼 381
第十九章 两汉之际著作中的音乐美学思想 387
第一节 《说苑》中的音乐美学思想 387
第二节 《法言》中的音乐美学思想 391
第三节 《新论·琴道》的音乐美学思想 395
第四节 乐纬中的音乐美学思想 397
第五节 《白虎通·礼乐》中的音乐美学思想 401
第二十章 《汉书》中的音乐美学思想 406
第一节 班固其人，《汉书》其书 406
第二节 论乐律 407
第三节 论礼乐 411
第四节 论民歌 417
第二十一章 两汉乐赋中的音乐美学思想 420
第一节 王褒《洞箫赋》中的音乐美学思想 421
第二节 傅毅《舞赋》中的音乐美学思想 426
第三节 马融《长笛赋》中的音乐美学思想 430
第二十二章 东汉其他著作中的音乐美学思想 434
第一节 《论衡》中的音乐美学思想 434
第二节 《太平经》中的道教音乐美学思想 438
第三节 《琴操》、《风俗通·声音》的音乐美学思想 444
第四编 魏晋-隋唐时期 449
第二十三章 概述 451
第二十四章 王弼的音乐美学思想 454
第一节 王弼其人 454
第二节 王弼论乐 456
第三节 王弼乐论的意义 460
第二十五章 阮籍的音乐美学思想 463
第一节 阮籍其人 463
第二节 《乐论》的音乐美学思想 465
第三节 《清思赋》、《大人先生传》等篇中的音乐美学思想 476
第四节 结语 479
第二十六章 嵇康的音乐美学思想 489
第一节 嵇康其人 489
第二节 《声无哀乐论》介绍 500
第三节 《声无哀乐论》剖析 505
第四节 关于《声无哀乐论》的几个问题 517
第五节 《琴赋》、《养生论》等篇中的音乐美学思想 530
第六节 结语 539
第二十七章 陶潜的音乐美学思想 549
第一节 陶潜其人 549
第二节 “曰琴曰书，顾盼有俦”的生活情趣 551
第三节 “但识琴中趣，何劳弦上声”的美学思想 554
第四节 论“丝”、“竹”、“肉”渐近自然 556
第二十八章 魏晋南北朝其他著作中的音乐美学思想 558
第一节 《啸赋》中的音乐美学思想 558
第二节 《列子》中的音乐美学思想 560
第三节 《文心雕龙》中的音乐美学思想(附论《刘子·辩乐》) 565
第四节 其他著作中的音乐美学思想 568
第二十九章 魏晋--隋唐佛教典籍中的音乐美学思想 574
第一节 否定世俗音乐与音乐享受 574
第二节 颂扬“天乐”，主张“谐无声之乐，以自得为和” 579
第三节 肯定为佛教服务的音乐 582
第三十章 杨坚、李世民的音乐美学思想 586
第一节 杨坚的音乐美学思想 586
第二节 李世民的音乐美学思想 589
第三十一章 白居易的音乐美学思想 594
第一节 白居易其人 594
第二节 论乐之本与末、古与今 596
第三节 论乐之雅与郑 599
第四节 论无声之美及歌唱 603
第三十二章 唐代其他著作中的音乐美学思想 607
第一节 薛易简《琴诀》的音乐美学思想 607
第二节 元结《订司乐氏》的音乐美学思想 609
第三节 吕温《乐出虚赋》的音乐美学思想 611
第四节 韩愈《送孟东野序》中的音乐美学思想 615
第五编 宋元明清时期 617
第三十三章 概述 619
第三十四章 范仲淹等人的音乐美学思想 623
第一节 范仲淹的音乐美学思想 623
第二节 欧阳修的音乐美学思想 627
第三节 司马光的音乐美学思想 637
第四节 王安石的音乐美学思想 643
第五节 苏轼的音乐美学思想 645
第三十五章 宋代道学家的音乐美学思想 651
第一节 周敦颐的音乐美学思想 651
第二节 张载的音乐美学思想 653
第三节 朱熹的音乐美学思想 656
第三十六章 宋代其他著作中的音乐美学思想 668
第一节 《梦溪笔谈》中的音乐美学思想 668
第二节 《<乐书>序》、《进<乐书>表》的音乐美学思想 670
第三节 《通志·乐略》的音乐美学思想 672
第四节 《大乐议》的音乐美学思想 674
第五节 《真西山文集》中的音乐美学思想 676
第三十七章 李贽的音乐美学思想 681
第一节 李贽其人 681
第二节 “护此童心而使之勿失” 684
第三节 “以自然之为美” 687
第四节 “诉心中之不平” 690
第五节 “声音之道可与禅通” 692
第六节 “琴者，心也，……所以吟其心也” 695
第七节 结语 698
第三十八章 张琦等人的音乐美学思想 701
第一节 李开先等人的音乐美学思想 701
第二节 张琦的音乐美学思想 709
第三节 结语 715
第三十九章 徐上瀛的音乐美学思想 718
第一节 徐上瀛其人 718
第二节 《溪山琴况》的审美观 720
第三节 《溪山琴况》的演奏美学思想 726
第四节 《溪山琴况》与徐上瀛其人其时 735
第五节 《溪山琴况》与前代琴论，兼论《琴况》与《琴声十六法》的关系 740
第六节 《溪山琴况》与古琴艺术 745
第七节 《溪山琴况》与中国传统文化及美学的特点 748
第四十章 明清道学家的音乐美学思想 752
第一节 王守仁的音乐美学思想 752
第二节 王夫之的音乐美学思想 759
第四十一章 李渔、徐大椿的音乐美学思想 774
第一节 李渔的音乐美学思想 774
第二节 徐大椿的音乐美学思想 780
第四十二章 明清其他乐论的音乐美学思想 784
第一节 《(杏庄太音补遗)序》的音乐美学思想 784
第二节 《竟山乐录》的音乐美学思想 786
第三节 《学乐录》的音乐美学思想 789
第四节 《律吕新论》的音乐美学思想 792
第五节 《乐经律吕通解》的音乐美学思想 793
第六节 《琴学粹言·昌黎听琴诗论》的音乐美学思想 804
附录 中国音乐美学史论文索引 807
后记 832