前言 1
第一章 佛教与象教 1
第一节 佛教产生的历史环境 1
苦难的现实 1
商人和地主 3
吠陀神学与种姓制度 4
沙门思想 7
印度哲学和宗教中的轮回思想 9
第二节 人与神 10
历史上的释迦牟尼 10
佛陀的神化 19
第三节 偶像崇拜 27
佛教的有神论 28
造神运动 30
普渡众生与功德果报 35
相好与观佛 37
佛教的寂灭思想 42
佛教本身发展的矛盾 45
第四节 佛教艺术的创造过程 47
舍利与造塔 47
象征意义的作品 49
表现英雄的主题 52
第二章 佛教艺术在印度及其周边地区的发展 56
第一节 几个影响中国的印度佛教艺术流派 56
犍陀罗式艺术 57
马土腊式艺术 60
笈多式艺术 62
阿玛拉瓦提艺术 67
第二节 阿富汗的佛教遗迹 68
巴米扬石窟 69
贝格拉姆 72
哈达 74
丰都基斯坦 76
第三节 僧伽罗人的艺术 77
关于建国的传说 77
佛教传入及其建筑与绘画 80
瓦棺寺玉像及其他 83
第三章 佛教输入中国的传说 86
第一节 佛教徒叙述的故事 86
周初已知佛教 87
穆天子与佛法 88
拿孔子的话作招牌 90
中国的古阿育王寺 91
秦始皇时佛教已入中国 92
刘向校书已见佛经 94
第二节 封建史官的记载 96
关于祭天金人 96
张骞取经说 99
汉明感梦求法 103
第四章 丝路交通与佛法东渐 113
第一节 海上的传播 115
从孔望山摩崖造像谈起 115
汉代海路交通的一般情况 116
印度佛教可能沿海路传入中国的路线和时间 118
汉末吴初交州地区的佛教 121
印度佛教经交州北传的途径 124
问题再回到孔望山 128
第二节 邛竹杖之路 133
张骞的听闻 133
四川崖墓的早期佛教造像 137
四川佛教传入的途径 140
第三节 向西域的传播 150
传入的路线 150
传入的时间 160
第四节 西域向内地的传播 169
朱士行的于阗之行——由东向西的“取” 170
西域僧的内地之行——由西向东的“送” 172
第五章 从文献记载看佛教艺术在中国的传播 177
第一节 赍来的佛像 177
蔡愔、迦叶摩腾与优填王释迦倚像 178
白马驮经 180
关于画工初制佛像和壁画问题 182
求取印度佛像原本的活动 183
第二节 魏晋佛教的传播特点与佛教造像的士大夫气质 191
格义佛教 192
名士型高僧 195
士大夫与佛教造像 199
第三节 凹凸法缘起 217
张僧繇画一乘寺 217
曹仲达与曹衣出水 222
来自于阗国的质子——尉迟乙僧 228
第六章 西域佛教艺术 244
第一节 “西域”的概念与西域文化的特征 244
第二节 西域佛教艺术的归纳与划分 246
第三节 鄯善地区的佛教艺术 249
佛教传入前鄯善王国的疆域形势 249
鄯善王国的原始居民 251
佉卢文木牍与移民文化 253
鄯善王国佛教的一般情况 256
米兰废寺 261
第四节 于阗地区的佛教艺术 268
关于于阗建国的传说 269
西方飞来的佛像 270
拉瓦克寺院的雕塑 272
丹丹乌里克的壁画 273
“貌不甚胡” 282
第五节 龟兹地区的佛教艺术 285
龟兹的石窟群带 285
小乘佛教信仰——克孜尔石窟壁画内容分析 287
克孜尔石窟外来文化影响问题 295
库木土拉石窟壁画的汉地风格 307
非驴非马 311
第六节 高昌地区的佛教艺术 313
从两座故城谈起 313
麹氏高昌及唐西州时期的佛教流传情况 315
高昌回鹘的历史回溯 318
高昌回鹘时期的佛教传播及其主要遗迹 328
第七章 河西走廊的中国佛教石窟寺 334
第一节 阳关巡礼 334
丝路总绾 335
中西文化的会聚之地 338
三危山的佛光 341
第二节 莫高窟千佛洞文化 343
中心柱窟与人字披顶 343
两种凹凸法的比较 345
裸体与着衣 347
“褒衣博带”与“莼菜条” 349
飞天的艺术 352
佛教里的圣母 354
宫娃如菩萨 358
东王公与西王母 359
天国的门票 362
第三节 从敦煌到龙门 365
凉州模式 365
云冈大佛的源流及其相关问题 373
帝王即佛 381
中国式佛像的最后完成 385