导言 1
作为一门人文学科的美术史 1
美术史与其他相关学科 4
西方美术史学的主要发展阶段 8
关于西方美术史学的引进与教学 10
第一章 史前史 13
古代的艺术观念 13
色诺克拉底 16
旅行手册和艺格敷词 19
基督教神学框架中的艺术理论 21
过渡时期美术史观念的萌芽 25
第二章 文艺复兴与瓦萨里 27
阿尔伯蒂 27
莱奥纳尔多·达·芬奇笔记 30
阿雷蒂诺与美术批评 32
艺术家的历史：《名人传》 32
瓦萨里的美术史观念 36
第三章 美术学院与古典理想 41
美术学院的起源 41
法国皇家美术学院 44
普桑和贝洛里 45
弗雷亚尔和费利比安 48
皮莱与学院论争 50
第四章 温克尔曼与启蒙运动 53
考古学的兴起 53
“高贵的单纯和静穆的伟大” 54
《古代美术史》 56
温克尔曼的贡献及其影响 60
狄德罗和凯吕斯 62
兰齐 65
雷诺兹与英国皇家美术学院 66
德语国家 68
第五章 古典与浪漫的交织 71
德国古典美学 71
公共博物馆的兴起 75
19世纪博物馆与“成体系的美术史” 77
卡特勒梅尔·德·坎西 81
歌德的浪漫主义时期 83
传大的艺术之友 85
浪漫主义美术史 90
第六章 鲁莫尔、柏林学派和布克哈特 93
鲁莫尔和帕萨万 93
库格勒与柏林美术史学派 95
布克哈特 98
作为文化史的美术史 100
第七章 美术史与美术批评 105
托雷和尚弗勒里 105
龚古尔兄弟 108
普金和罗斯金 109
佩特与文艺复兴 113
第八章 走向艺术科学 115
丹纳的环境决定论 115
建筑史：桑佩尔、弗格森和古利特 117
莫雷利与绘画鉴定 120
卡瓦尔卡塞莱和克罗 123
施普林格 124
格里姆、尤斯蒂、托德和博德 127
第九章 维也纳美术史学派 131
学派先行者：艾特尔贝格尔 131
维克霍夫 133
李格尔 135
艺术意志 137
斯齐戈夫斯基和德沃夏克 141
施洛塞尔及新维也纳学派 143
第十章 世纪之交：广阔的地平线 147
阿道夫·文杜里和里奇 147
贝伦森 148
英国、北欧及低地国家早期美术史学 150
戈尔德施密特和弗格 153
沃林格尔与表现主义 156
俄罗斯美术史 158
第十一章 形式主义美术史 161
费德勒与纯视觉理论 161
施马索和克罗齐 164
沃尔夫林 166
美术史的基本概念 168
罗杰·弗莱和克莱夫·贝尔 171
福西永 174
第十二章 图像志与图像学 177
图像志 177
马勒与法国学派 179
瓦尔堡 180
瓦尔堡研究院 183
潘诺夫斯基 184
其他图像学美术史家 188
第十三章 马克思主义社会艺术史 191
早期马克思主义批评家 191
豪森施泰因 192
安塔 194
豪泽尔 195
克林根德尔 197
第十四章 “学术迁徙”以及英美20世纪美术史家 199
纽约与普林斯顿 199
哈佛与耶鲁 201
利奥内洛·文杜里 205
夏皮罗和布朗 206
詹森与美术通史教材 209
库布勒和阿克曼 210
佩夫斯纳 212
肯尼思·克拉克 215
第十五章 美术史的心理学维度 217
艺术家传记 217
精神分析：弗洛伊德和克里斯 218
格式塔心理学 220
贡布里希 222
讲述艺术的故事 226
第十六章 美术史的新视野 229
艺术赞助和趣味史 229
“新艺术史” 231
新马克思主义社会艺术史 235
符号学 238
女性主义艺术史 242
后记 247
索引 249