绪论 1
作者的话 6
上篇 外国的中提琴艺术 11
第一章 中提琴作为独立乐器的形成 11
中提琴产生的历史 11
中提琴的种类 16
抒情维奥尔琴 22
第二章 16世纪至18世纪的中提琴艺术 35
中提琴在16世纪至17世纪乐队中所起的作用和意义 35
早期为中提琴写的独奏和室内乐作品 39
泰勒曼的中提琴作品 40
中提琴在亨德尔和约·塞·巴赫管弦乐作品中的运用 44
巴赫的《勃兰登堡第六协奏曲》 49
有关亨德尔和巴赫中提琴协奏曲的真伪性问题 52
中提琴在那不勒斯歌剧乐派作曲家管弦乐中的运用、不合规格的中提琴的出现、中提琴在格鲁克管弦乐作品中的运用 53
18世纪的交响乐队及其中提琴声部的编制 57
中提琴在海顿和莫扎特作品中的运用 59
管弦乐部分 59
莫扎特为小提琴和中提琴写的《交响协奏曲》 63
中提琴在海顿和莫扎特室内乐中的运用 68
曼海姆乐派、斯塔米茨家族及其在中提琴艺术中的作用 72
其他作曲家的室内乐及独奏作品 77
科列特的中提琴教程 81
最早的中提琴教程和演奏指南 81
居皮的中提琴教程 82
巴·康帕尼奥利的41首随想曲 84
第三章 19世纪至20世纪初的中提琴艺术 88
中提琴在贝多芬作品中的运用 88
管弦乐作品 88
独奏和室内乐作品 92
罗拉及其在中提琴艺术中的作用 94
中提琴在韦柏管弦乐作品中的运用 98
柏辽兹与中提琴艺术 100
《哈罗尔德在意大利》 103
克·优兰 110
中提琴家帕格尼尼 113
其他作曲家的独奏和室内乐作品 115
中提琴在瓦格纳管弦乐作品中的运用 119
中提琴在勃拉姆斯创作中的运用 122
为中提琴和钢琴写的两首奏鸣曲 123
中提琴在马勒和理·施特劳斯管弦乐作品中的运用 127
19世纪下半叶至20世纪初的中提琴艺术 131
赫尔曼·利特尔 132
奥斯卡·涅德巴尔 134
第四章 现代外国中提琴艺术 140
特蒂斯及其在中提琴艺术中的作用 140
当代卓越的中提琴家普利姆罗兹 142
列格尔的三首中提琴独奏组曲 150
中提琴在德彪西和拉威尔作品中的作用 153
中提琴在斯特拉文斯基作品中的运用 155
中提琴在巴托克和埃涅斯库创作中的运用 158
巴托克为中提琴和乐队写的协奏曲 160
中提琴在奥涅格尔和米约创作中的运用 163
奥涅格尔为中提琴与钢琴写的奏鸣曲 164
欣德米特及其在中提琴艺术中的作用 167
中提琴家欣德米特 167
中提琴在欣德米特创作中的运用 171
中提琴在马尔蒂努、布洛克、布里顿创作中的运用 178
当代中提琴演奏家 182
俄罗斯弦乐艺术的起源、18世纪——民族交响乐文化诞生的时期 191
第五章 俄国的中提琴艺术 191
下篇 俄国和苏联的中提琴艺术 191
关于汉多什金的中提琴协奏曲 196
中提琴在格林卡作品中的运用 200
管弦乐作品 200
中提琴与钢琴的未完成奏鸣曲 204
中提琴在柴科夫斯基管弦乐作品中的运用 207
中提琴在里姆斯基-科萨科夫管弦乐作品中的运用 213
中提琴在19世纪下半叶至20世纪初俄国作曲家作品中的运用 217
室内乐和独奏的中提琴演奏艺术 222
魏克曼 225
巴卡列尼柯夫 226
20—30年代的音乐生活及中提琴艺术 233
第六章 苏联的中提琴艺术 233
苏联中提琴学派的奠基人——鲍里索夫斯基 236
中提琴在苏联作曲家作品中的运用 241
中提琴在普罗科菲耶夫管弦乐作品中的运用 242
米亚斯科夫斯基交响曲中的中提琴声部 245
中提琴在肖斯塔科维奇作品中的运用 247
乐队的中提琴声部 247
中提琴与钢琴奏鸣曲 254
中提琴在哈恰图良作品中的运用 258
中提琴独奏《奏鸣曲——歌曲》 260
中提琴在赫连尼科夫、卡拉耶夫、谢德林管弦乐作品中的运用 263
中提琴在瓦茵伯格作品中的运用 269
三首中提琴独奏奏鸣曲 271
40至70年代的中提琴作品 276
苏联的乐器制作大师 280
苏联中提琴演奏学派大师 281
斯特拉霍夫 281
特里安 285
苏联中提琴演奏艺术的其他代表人物 286
克拉马罗夫 292
德鲁日宁 296
苏联的青年中提琴家 298
结束语 304
译者的话 307