序(一) 曹禺 1
序(二) 刘厚生 2
导演理论 3
论导演的基本规律(一) 3
论导演的基本规律(二) 47
新兴演剧运动的理论与实际 71
抗战剧本写作问题 79
论戏剧诗人 87
简论艺术规律 92
伪现实主义过时 真现实主义长存 王相莉 104
导演现实题材话剧 109
定县农民戏剧之实践——1936年《过渡》之演出 109
土生土养与接受遗产——1937年《龙王渠》之演出 130
儿童节成都儿童抗敌活动——1938年《儿童世界》之演出 145
《小市民》上演致辞 165
《赤叶河》演出纲领 167
《新沂河蓝图》排演中的感想 169
《上海战歌》导演散记 172
修改、丰富剧本，排好群众场面——排演《上海战歌》时的导演提示(摘录) 177
《枯木逢春》导演札记 189
抒发“送瘟神”之激情——排练《枯木逢春》时的谈话(摘录) 196
“要找出那些放光的东西……”——杨村彬导演艺术散记 姚明荣 陈奇 庄则敬 202
《枯木逢春》的诗意因何而来? 胡伟民 严丽秋 211
治艺谨严 循循善诱 杜时象 220
写在《珠穆朗玛》上演的时候 228
表现上要遵循现实主义原则——排演《红岩》时的讲话摘录 235
在排演《一家人》中的谈话 238
《难忘的1976》导演阐述(摘录) 244
从生活中找依据，在舞台上演真人——《毁不了的日记》导演构思(摘录) 252
导演历史题材话剧 263
民族艺术之路——1939年，《秦良玉》之演出 263
《关汉卿》导演阐述(摘录) 275
重排《清宫外史》导演阐述 281
重演《清宫外史》随想 329
真实、深刻与诗情画意的统一——浅探杨村彬导演《清宫外史》的艺术特色 陈明正 蒋维国 336
一台清新的史剧——评话剧《秦王李世民》的演出 354
《鉴湖女侠》的导演设想及人物提示(摘录) 358
关于《火烧圆明园》《垂帘听改》的历史背景和人物性格 378
写在《两宫皇太后》拍摄时 396
导演戏曲与外国戏剧 401
昆剧艺术在塑造人物上的成就 401
从《墙头马上》所体会到的 409
《蔡文姬》演出在继承戏曲传统中的创新精神 414
昆剧《蔡文姬》的导演构思 425
知根知底 挥洒自如 方传芸 446
杨村彬给我们排昆剧《蔡文姬》 华文漪 计镇华 岳美缇 秦锐生 450
戏到“恰当”最为难——杨村彬谈“不左不右”的《潘金莲》 郑重 453
《大雷雨》演出纲领 457
《伪君子》导演阐述 459
排演《伪君子》的艺术小结 470
在普普通通生活中见功夫——《银婚前的离婚》 476
导演《狗心》断想 480
传记与年表 487
杨村彬传 王元美 487
杨村彬创作年表 545
后记 562