目录 1
编者的话 1
激情与沉思 1
小约翰孩提时的愉悦感说明了什么？ 1
序言 3
汤显祖写《牡丹亭》时为什么要哭？ 3
果戈理为什么中途停车写《死魂灵》？ 5
郭沫若在写诗的时候，为什么会匍匐在地上？ 7
“池塘生春草，园柳变鸣禽”这两句诗的创作是否真有神助？ 9
为什么说激情的诗多短音促节，闲适的诗音声曼长？ 11
为什么说一切景语都是情语？ 13
创作的根源是什么？ 15
投入与距离 19
为什么林黛玉听戏会“心痛神驰，眼中落泪”？ 19
为什么观众会开枪打死《奥赛罗》中的演员？ 21
为什么有人会身穿“维特服”自杀？ 23
为什么说“不识庐山真面目，只缘身在此山中”？ 25
张岱的《西湖七月半》表现了什么审美趣味？ 28
巴尔扎克为什么要去盯人家的梢？ 30
体察与虚构 30
劳拉·基勒为什么要和易卜生绝交？ 32
为什么巴金不承认《家》中的觉慧就是他？ 34
福楼拜写包法利夫人自杀时，为什么会觉得嘴里有一股砒霜味？ 36
托尔斯泰为什么不让安娜活过来？ 38
曹操在华容道上碰到过关羽没有？ 40
大卫的《马拉之死》为什么没有画出马拉的病态？ 42
“香草美人”是什么意思？ 44
文同的胸中怎么会有“成竹”？ 46
谢赫画法为何将“气韵生动”放在首位？ 48
形似与神似 48
如何理解苏轼所说的“论画以形似，见与儿童邻”？ 50
为什么说“笑比人们想象的要深刻得多”？ 52
《孔乙己》中“排出九文大钱”一句何以最传神？ 55
顾恺之画“颊上三毛”何以成为佳话？ 57
毫无同情心的卡列宁为何能原谅安娜？ 59
多与少 61
“一株是枣树，还有一株也是枣树”这句话是否写得太繁琐？ 61
赵明诚的五十首词为什么抵不上李清照的三句？ 63
为什么曹雪芹未对林黛玉作详细的肖像描写？ 66
《醉翁亭记》的起句是怎样构思出来的？ 68
有人说《古行宫》二十字胜过长篇叙事诗 70
《连昌宫词》，对不对？ 70
《清明上河图》与《万壑松风图》画法有何不同？ 72
主与次 74
为什么园林艺术既讲究主景，又讲究辅景、借景？ 74
《罗亭》一书写了几章后才让罗亭出场，是否喧宾夺主？ 76
维纳斯断了臂，何以显得更美？ 78
巴尔扎克塑像为什么被砍去双手？ 81
契诃夫的小说为什么能扣人心弦？ 83
列夫·托尔斯泰在《最后的日记》中曾试作人物的性格分类，为什么行不通？ 85
整一与变化 87
陈老莲槎枒参差的竹石图美在哪里？ 87
列宾的《伏尔加的纤夫》中为什么有一个纤夫是脸朝后的？ 89
如何欣赏苏州西园五百罗汉像？ 92
骈体文中何以时参散句，而韩愈力创古文，又何以时杂骈句？ 94
正与反 96
泼留希金和葛朗台都是守财奴，在写法上有何不同？ 96
“鸟鸣山更幽”还是“一鸟不鸣山更幽”？ 98
曹雪芹是怎样用映衬手法来描写宝钗与黛玉的？ 100
什么是“欧·亨利式结尾”？ 102
凄苦的祥林嫂为什么有三次笑？ 104
局部与整体 106
《第一道脚印》的画面是怎样取得和谐效果的？ 106
怎样看待摘句评诗？ 108
为什么续书一般总及不上原作？ 110
单个字写得好，是否就足以成为书法家？ 112
黄筌为什么要重画《钟馗捉鬼图》？ 114
一个个优美的“飞天”女，何以会构成全图壮美的气势？ 116
上海京剧院赴巴黎演出时，为什么要在节目编排顺序上大作文章？ 118
为什么毕加索绘出的零碎肢体的画会是世界名画？ 120
浓与淡 123
岑参《热海行》用什么方法调剂色调？ 123
韩愈《山石》在苍暗的色调中用了几处明丽的色彩？ 125
书法艺术中的骨肉、虚实、燥湿、浓淡是怎么回事？ 127
阿炳的《二泉映月》为什么使人百听不厌？ 129
为什么说陶潜的诗似淡实腴？ 132
为什么意大利电影《罗马十一点钟》会轰动一时？ 134
《扶锄的农民》画了一个呆钝的农民形象，美在哪里？ 136
美与丑 136
舞台上丑恶的曹操为什么会得到观众的喜爱？ 138
三寸金莲是美还是丑？ 140
雨果的《巴黎圣母院》分明要赞美卡西莫多，但是为什么要把他写得那么丑陋？ 142
《燃烧的城市》何以会引起崇高的美感？ 144
虚与实 146
“西湖十景”的品题为什么吸引游人？ 146
京剧《野猪林》如何表演鲁智深倒拔垂杨柳？ 149
无题诗到底有没有诗题？ 150
画得琳琅满目为什么反输给轻描淡写？ 153
勒帕热的名画《垛草》为什么不画垛草？ 155
《陌上桑》怎样刻划罗敷的美？ 157
霍去病墓前“跃马”前足间的余石为什么不凿去？ 159
米开朗琪罗的《大卫》为什么没有表现大卫的战绩？ 161
为什么白居易说“此时无声胜有声”？………………164庄与谐《国风·鸡鸣》的魅力在哪里？ 166
《庄子》中的孔子形象有何特点？ 168
《世说新语》中郑玄家婢知诗一条妙在何处？ 170
韩愈《谒衡岳庙》诗何以要写“庙令老人识神意”一节？ 172
《三毛流浪记》何以深受孩子们的欢迎？ 174
无锡大阿福的造型妙在何处？ 176
雅与俗 179
原始人的陶器何以会变成现代人藏玩的珍品？ 179
为什么说《古诗十九首》是秀才说家常话？ 182
浅显通俗的白居易诗是否就容易写？ 184
日本浮世绘的魅力何在？ 186
口口相传的荷马史诗何以成为欧洲诗歌的典范？ 189
借鉴与创新 193
黄庭坚“点铁成金”说有何得失？ 193
杨万里诗何以多活趣？ 195
《西厢记》的创作是怎样发展的？ 197
郑板桥的画风是否与徐渭一样？ 199
齐白石说“学我者生，似我者死”是什么意思？ 201
西方现代派画家为什么重视中国的写意画？ 203
渲染与境界 206
京剧舞台上将军是如何登场的？ 206
为什么宽银幕立体声电影特别令人倾倒？ 207
为什么说“大江东去”四字奠定了《赤壁怀古》一词的豪放风格？ 209
为何“惟见长江天际流”胜于“桃花潭水深千尺”？ 211
张若虚何以被誉为“以孤篇压倒全唐”？ 213
悲剧与喜剧 215
天鹅应飞向远方，还是死去？ 215
莎士比亚为何将麦克白作为四大悲剧之一的典型形象？ 217
《伪君子》中答丢夫拥抱奥尔恭时产生什么样的戏剧效果？ 219
金圣叹为什么要痛骂《西厢记》第五本？ 222
“范进中举”一节为什么说是《儒林外史》中最发人警省的篇章？ 224
技法与表达 226
黄河之水是从天上来的吗？ 226
“敖德萨阶梯”那一幕为什么会如此悲壮？ 228
月下的荷塘能唱歌和奏琴吗？ 230
为什么说“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是叠字的典范？ 232
为什么说文章也有眼睛？ 235
古人怎样写愁？ 237
“她敏捷而有力地跳过岩石，就像五月的小溪飞出山崖”，这个比喻好在哪里？ 239
风格与个性 241
八大山人画的鱼鸟为何都作白眼向人之状？ 241
拜伦笔下的唐璜为什么和传说中的人物截然不同？ 244
“我的舌头已经尝到了死的滋味，我的创作还是乐观的”这句话是谁说的？ 246
北碑南帖各有什么特点？ 248
《岩间圣母》与《雪中芭蕉图》各自表现了何种创作倾向？ 251
辛弃疾《青玉案·元夕》是否婉约词？ 254
为什么陶诗在《诗品》中仅被列为中品？ 256
莎士比亚为什么能将一个王子复仇的老故事写成不朽的杰作？ 259
分类与沟通 261
为什么说“舞蹈不开口，处处有语言”？ 261
什么叫音乐语言？ 263
为什么说雕塑是立体的诗？ 266
为什么人们能从画中感觉到香味和声音？ 268
为什么说书法是纸上的音乐？ 270
为什么说建筑是凝固的音乐？………………………271张旭如何从公孙大娘舞剑器中获得草书创作灵感？ 273
苏轼说王维“诗中有画”，是否说尽了王维诗的美？ 275
传统与新潮 278
“晨钟云外湿”、“红杏枝头春意闹”说明古人已表现了何种审美意识？ 278
柳宗元在《小石潭记》中表现的是什么情感？ 281
人为什么会变成甲虫？ 283
《花非花》是朦胧诗吗？ 285
吴均《与宋元思书》中的“负势竞上”的“势”字妙在何处？ 287
为什么说读李白诗常有一片清明之感？ 289