导论 1
第一编 萌生与成熟——史前时代至春秋战国 3
引言 3
第一章 史前时代的诗歌 18
第一节 原始诗歌的产生根源与四大特点 18
第二节 原始诗歌的发展线索与不同类型 22
第三节 诗·乐·舞的分与合 25
第二章 春秋战国时代与诗歌美学的成熟 29
第一节 “士”的崛起与诗的流行 29
第二节 我国诗歌的两大源头 31
第三节 诗歌自律运动的主要矛盾 33
第一节 诗言志歌永言 37
第三章 先秦诸子思想与我国诗歌美学 37
第二节 温柔敦厚与儒家诗教 42
第三节 兴观群怨与诗的功能 46
第四节 文质观与比德说 50
第五节 以意逆志与知人论世 54
第六节 意言之辨与道家诗学 57
第七节 中和之美与朴素之美 61
第八节 意象溯源及其他 68
第二编 拓展与发展——秦汉、魏晋、唐宋 73
引言 73
第一节 “中和之美”的进一步强化 81
第四章 我国诗歌美学在两汉的拓展 81
第二节 “中和”与“非中和”的斗争 83
第三节 “君形说”的提出 84
第四节 乐府诗的兴起与“缘情说”的滥觞 85
第五节 真善美的历史统一 89
第六节 人的觉醒与生之咏唱 90
第七节 建安风骨—由“言志”到“缘情” 93
第五章 我国诗歌美学的第一次高潮（魏晋南北朝） 98
第一节 玄学的“言意”之辨 98
第二节 刘勰的中和美与艺术风格学 102
第三节 我国“滋味”说与西方美感论 105
第四节 五言诗的成熟与乐府诗的发展 108
第五节 山水田园诗的勃兴 111
第六节 声律说和近体诗 120
第六章 我国诗歌美学的第二次高潮（唐代） 127
第一节 唐代诗歌的哲学文化背景 127
第二节 从陈子昂到李白 130
第三节 山水田园诗歌的蔚为大国 137
第四节 边塞诗派的出现 141
第五节 杜甫对古典诗歌艺术的全面总结 145
第六节 “意境”说的诞生史 150
第七节 中国诗歌以悲愁为美的艺术心理 156
第八节 白居易与新乐府 158
第九节 李商隐与无题诗 165
第十节 司空图与《诗品》 170
第七章 我国诗歌美学的第三次高潮（宋代） 175
第一节 唐宋诗的不同风貌 175
第二节 宋诗发展的曲线运动 179
第三节 宋代主要诗人及其诗歌成就 185
第四节 妙悟说—诗歌研究的一种方法 196
第五节 从三部诗话到《论诗绝句三十首》 201
第六节 宋词—别一种抒情诗体 207
引言 215
第三编 深化与分化——宋代末叶至清代中叶（鸦片战争以前） 215
第八章 宋末至清代中期的诗歌美学 222
第一节 宋诗殿军—文天祥的诗格与人格 222
第二节 从元代诗词到散曲的兴起 229
第三节 前后七子与明代诗歌 235
第四节 明代诗话与尊唐绌宋 240
第五节 意境说的进一步深化 245
第九章 我国诗歌美学的第四次高潮（明代） 252
第一节 童心说—以情反理的先声 252
第二节 公安派—反儒文化的一翼 258
第三节 姜斋诗话—中国古典诗歌美学的总结 264
第四节 神韵说—诗歌本体的基质 271
第五节 性灵说—人类本性的真情 278
第六节 原诗—古典诗歌的发生学 286
第七节 阳刚与阴柔—古典诗歌的风格学 291
第八节 明代散曲与清代的词 298
第九节 明清戏曲与说唱文学 307
第四编 综合与融合（清代中叶至今） 313
引言 313
第十章 从歌哭无端到诗界革命 319
第一节 龚自珍对诗歌解放运动的推进 319
第二节 黄遵宪进行诗界革命的理论与实践 326
第三节 诗界革命的两个阶段及其基本估价 334
第四节 艺概—古典诗歌美学从综合走向融合的第一步 338
第五节 《人间词话》—第一部融西方美学思想于传统文艺批评中的诗词审美学 351
第十一章 我国诗词美学由近代向现代的演化 363
第一节 从《去国集》到《尝试集》 363
第二节 新诗与新诗的格律化 370
第三节 传统诗学的现代嬗变 377
第四节 继承与创新的时代巨子（鲁迅—柳亚子—聂绀弩） 385
第五节 毛泽东诗词：诗化哲学的审美奇观 395
第六节 意境理论在近代和现代的新发展 405
第十二章 综论（唐宋诗与新旧诗之争的艺术透视） 415
第一节 关于唐宋诗之争 415
第二节 关于新旧诗之争 421
后记 427