上册目录 1
第一篇 上古期音乐简述 1
第一章 略论音乐的起源 2
第二章 远古音乐 5
一、远古音乐的传说 5
二、远古的乐器 7
第三章 商朝的音乐 10
一、商朝的乐舞 10
二、商朝的乐器及音律 12
第四章 周朝的音乐 18
一、周朝的乐舞 18
二、周朝的诗歌 20
三、周朝的音乐理论 26
四、周朝的音乐教育 30
五、周朝的乐器 31
第五章 上古期的俗乐 41
一、四夷乐 41
二、论「侈乐」 44
三、论「 乱声」 48
四、楚国音乐的特点 50
第六章 上古期的律与音阶 52
一、十二律的发明及其计算法 52
二、五音音阶及其调式 57
三、七音音阶及其调式 59
四、旋宫法与均、调 60
第二篇 中古期音乐的演变 63
第一章 民间音乐与汉代乐府 64
一、民间音乐的抬头 64
二、汉代乐府的兴废 65
第二章 清商三调曲 70
一、清商三调的名义及唱奏方式 70
二、汉大曲的结构 73
三、清商乐的沿革 75
四、吴声和西曲 76
五、清商乐的特点 78
第三章 魏晋音乐的特点 80
一、音乐之独立 80
二、音乐理论之发达 87
三、啸 90
第四章 军乐与胡乐 92
一、汉代的黄门鼓吹和短箫铙歌 92
二、鼓角横吹曲与胡乐器 94
第五章 中古期的律与调 99
一、乐律理论略说 99
二、晋荀勖笛上三调之实际 101
三、从常用乐器推实用之律、调与音阶 106
第三篇 近古期各种音乐制度 109
第一章 太常寺乐工 110
一、自汉至唐太常寺乐官的变迁 110
1．唐以前的太常寺乐官 110
2．唐代的太常寺乐官 113
1．乐工的来源 114
2．乐工的种类及人数 114
二、乐工的来源、种类及人数 114
三、乐工的课业及登官 115
1．博士的课业 115
2．乐工的成业 116
3．乐工的登官 116
第二章 教坊 118
一、创设及变迁 118
1．内教坊的创设 118
2．唐玄宗的教坊 118
1．乐官 119
3．唐末的仗内教坊 119
二、组织 119
2．妓女 120
三、宋代教坊的变迁及组织 121
1．宋代教坊的变迁 121
2．北宋教坊的组织 122
3．南宋教坊的组织 123
第三章 梨园 125
一、创设及变迁 125
二、组织 125
一、成立及变迁 127
1．成立的过程 127
第四章 十部伎 127
2．实施的状况 128
二、组织 129
1．清乐伎 129
2．西凉伎 130
3．天竺伎 130
4．龟兹伎 131
5．疏勒伎 132
6．安国伎 132
7．康国伎 132
8．高昌伎 132
10．文康伎与？乐伎 133
9．高丽伎 133
第五章 二部伎 136
一、二部伎的成立 136
1．乐曲的来源 136
2．二部伎的制定年代 137
二、二部伎的内容 138
1．歌舞与装饰 138
2．所用乐器 140
三、二部伎的性质 141
四、二部伎的演变 143
第六章 太常四部乐 146
一、四部乐的内容 146
二、四部乐的性质及其转变 148
第四篇 近古期的流行音乐 151
下册目录 151
第四篇 近古期的流行音乐 151
第一章 传统的俗乐 152
一、清乐的流变 152
二、法曲的渊源与内容 153
第二章 胡乐的流行与华化 157
一、北朝至隋唐的流行音乐与胡乐的关系 157
二、胡乐华化的最高潮 160
第三章 唐宋俗乐调的理论与实用 164
一、两种八十四调的理论 164
二、清乐所用的音阶 165
三、郑译八十四调所用的音阶 166
四、俗乐二十八调的名义 169
五、蔡元定燕乐音阶的真相 179
六、论移调与转调 180
七、论征调 185
八、宋代的八十四调理论 186
九、俗乐二十八调的成立与实用问题 188
第四章 唐宋曲子 196
一、曲子的起源 196
二、曲子的体裁及演变 199
三、大晟府与曲子的关系 200
四、论姜白石自制曲 202
五、宋代词家的音律论与声律论 204
六、论韵与歌唱的关系及韵的作用 209
第五章 唐宋大曲至元杂剧的演变 213
一、唐大曲的结构 213
二、宋大曲的演出 215
三、诸宫调与唱赚 217
一、唐代乐器概观 219
第六章 近古期的常用乐器 219
二、各类乐器分述 221
1．打乐器 221
2．吹乐器 229
3．弹乐器 240
三、演奏的姿态 258
1．五代前蜀王建棺座的石刻乐妓 258
2．南唐周文矩的合乐图 272
四、从南宋宴乐看乐器的使用 275
五、附录：韩国李王家所传的中国乐器 278
一、开元诗谱 294
第七章 近古期的记谱法 294
二、敦煌琵琶谱 295
三、白石道人歌曲谱 297
第五篇 近代戏曲音乐的承传 299
第一章 记谱法的沿革 300
一、从楚辞到昆曲的记谱法 300
二、横笛上的七调 303
三、通行的工尺谱与简谱 304
四、有关工尺谱的一些问题 343
第二章 北曲与南曲的源流 347
一、北曲的音乐来源 348
二、南曲的音乐来源 358
三、概论南北曲的音乐 362
第三章 传统的歌唱理论 367
一、吐字论 367
二、帮腔论 371
三、磨腔论 372
四、呼吸论 374
五、节奏论 375
六、情意论 375
第四章 歌曲作者最要注意事项 377
第六篇 古琴音乐 381
一、琴上各部位名称 382
第一章 琴制 382
二、微位与音位 384
三、简律与纯律 385
第二章 定弦与定调 388
一、正调定弦与和弦法 388
二、外调转弦 390
三、弦名的变迁与诸调定弦的异名 391
四、定调的意义 393
第三章 指法 397
一、古代指法 397
二、近代指法 405
第四章 记谱法的沿革 414
一、琴的始创 423
第五章 琴乐源流简述 423
二、周至汉的琴乐 424
三、魏晋与南朝的琴乐 427
四、碣石调幽兰谱的问题 430
五、广陵散与碣石调幽兰的共通点 431
六、唐宋以来琴家的派别 432
七、现在的派别与曲谱 437
第六章 打谱举例——广陵散 438
第七篇 总论 453
一、论中国音乐的特点 454
二、略论历代音乐的得失 459
三、略论中国音乐的现状及前途 464
四、略论历代知识份子对音乐的态度 466
五、略论节奏与速度 468
六、略论传统的和声 472
七、略论传统的作曲法 476
八、略论音乐教育 478
九、略论音乐批评 480
十、结语 482
附录 483
一、清商三调新解 483
二、「宫逐羽音」新解 485
三、「唐乐」的范围 486
四、论「宫调声情」 488
参考文献目录 491