原序 1
第一部分 交响曲式 7
第一章 表现手段 7
一、通常曲式 7
二、各乐章的结构 8
1、柔板—急板 9
2、行板 10
3、小步舞曲(小快板) 11
4、终曲(活板) 13
三、交响曲的写法 15
第二章 演奏手段 18
一、乐器配置和配器技巧 19
二、交响曲的乐队 21
1、构成和人员 21
2、管弦乐的处理 22
3、乐队指挥 24
三、释演乐曲 25
四、音乐会 26
第二部分 交响曲——从起源到贝多芬和舒伯特 28
第三章 交响曲的起源 28
一、交响曲一词 28
1、Sinfonia 32
二、Sinfonia，序曲，协奏曲，三重奏 32
2、法国风序曲 33
3、协奏曲 34
4、管弦乐三重奏 35
第四章 交响曲在几个国家诞生 37
一、意大利 38
1、歌剧序曲 39
2、协奏交响曲 40
二、法兰西 42
三、日耳曼两国 50
1、维也纳 51
2、曼海姆 54
3、卡尔—菲利浦—艾玛努埃耳·巴赫与柏林流派 57
4、约翰—克里斯蒂安·巴赫与英国的交响曲 59
第五章 海顿和莫扎特 62
一、约瑟夫·海顿(1732-1809) 63
1、海顿交响曲的年代次序 64
2、形式，写法 65
3、海顿交响曲的标题与传播 67
二、莫扎特(1756-1791) 69
1、年代次序 70
2、曲式，写法，乐器配置 71
3、莫扎特交响曲在音乐史上的地位 75
第六章 贝多芬和舒伯特：是古典主义，还是浪漫主义? 77
一、贝多芬的交响曲 78
1、贝多芬交响曲的形态 80
2、贝多芬在结构方面的创新 82
A)第三交响曲《英雄》 83
B)第五交响曲 83
C)第六交响曲《田园》 84
3、贝多芬的管弦乐队 85
4、第九交响曲 86
二、舒伯特的交响曲 88
第七章 是交响曲，还是交响诗?柏辽兹和李斯特 94
第三部分 19世纪的交响曲 94
一、柏辽兹 95
二、弗兰茨·李斯特 99
第八章 日耳曼两国浪漫主义交响曲从门德尔松到马勒 102
一、费利克斯·门德尔松—巴托耳第 102
二、罗伯特·舒曼 105
三、约翰·勃拉姆斯 107
四、安东·布鲁克纳 109
五、古斯塔夫·马勒 112
1、地位 112
2、曲式特征 113
3、马勒的管弦乐队 114
第九章 法国交响曲100年(1840-1940) 116
一、古典遗产 118
二、凯撒·弗兰克与弗兰克流派 120
三、文桑·但狄与但狄流派 122
第十章 19世纪交响曲的民族特征 126
一、俄罗斯 127
二、波希米亚—捷克斯洛伐克 131
三、斯堪的纳维亚 134
1、瑞典 135
2、挪威 135
4、芬兰 136
3、丹麦 136
第四部分 当代交响曲 139
一、德意志世界：决裂与传统 139
二、俄罗斯和苏联：新古典主义和折衷主义 143
三、美洲的交响曲 147
1、美国 147
2、美国以外 149
四、法国当代交响曲的现状 150
注释 155
本书所见音乐用语中外文对照表 160
本书所见曲名中外文对照表 177