电影篇 电影的历史及其艺术特征 3
1章 世界电影简史 3
第一节 电影初兴 4
一 电影之父：路易·卢米埃尔 4
二 电影魔术大师：梅里爱 6
三 蒙太奇的发明者：布赖顿学派 8
四 电影艺术的奠基人：格里菲斯 9
五 德国：表现主义学派 12
第二节 成熟之路 15
一 色彩斑斓的法国电影 15
二 风格多样的苏联电影 22
三 美国电影的好莱坞戏剧化模式 27
四 意大利新现实主义电影运动 34
第三节 走向巅峰 38
一 意大利的“政治电影” 39
二 纷繁多姿的哲理化电影 41
三 科幻电影 49
四 民族化的日本电影 52
第四节 众声喧哗 55
一 多元化的美国电影 56
二 弘扬民族文化的英国电影 59
三 走出低谷的法国电影 63
四 前苏联的电影空间 66
2章 中国电影简史 69
第一节 中国的早期电影 69
一 新中国电影的建立和稳步发展阶段 73
第二节 “十七年”和“文革”时期的电影 73
二 新中国电影的曲折发展阶段(1958—1965) 75
三 “文革”时期的电影(1966—1976) 79
第三节 新时期的电影 82
一 电影的复苏与徘徊(1976—1978) 82
二 电影的深化与初步繁荣(1978—1983) 83
三 80年代中期以来的电影 87
第四节 台港电影史略 97
一 台湾电影 97
二 香港电影 100
第一节 综合性的艺术 103
一 科技进步与电影艺术 103
3章 电影艺术的基本特性 103
二 综合的时空艺术 105
三 电影的分类 107
第二节 电影艺术的造型 113
一 构图 114
二 光影、色彩和音响 116
三 电影音乐和电影歌曲 120
四 象征 122
第三节 电影艺术的表现手段 124
一 镜头的运用 124
二 蒙太奇 127
三 长镜头与场面调度 131
4章 电视发展今昔 137
电视篇 电视的历史及其艺术特征 137
第一节 电视技术的成熟与传播的扩展 138
一 从硒的发现到数码电视 138
二 从区域性试播到电视网络 140
第二节 电视艺术的诞生与成熟 143
一 世界电视剧发展概况 143
二 我国电视剧的发展概况 145
三 我国电视文艺节目的发展 154
5章 电视特性与电视艺术 157
第一节 电视作为传播媒介 157
一 无线电眼睛 158
二 信息“全息化”的冷媒介 160
三 视觉形象的即时共享 161
第二节 电视中的画面与声音 162
一 什么是电视画面 163
二 电视画面的特点 167
三 电视中的声音 171
第三节 电视节目与栏目 174
一 对电视节目与栏目的认识 174
二 电视节目栏目化 176
三 电视节目与栏目的分类 177
第四节 电视文艺类节目 179
一 电视文艺节目 179
二 电视剧 182
第五节 电视艺术的审美特征 187
一 纪实之美 188
二 虚幻之美 189
三 综合之美 190
四 开放之美 191
鉴赏篇 影视艺术鉴赏的理论与实践 195
6章 影视艺术鉴赏理论 195
第一节 高山流水觅知音——影视艺术鉴赏的性质 195
第二节 音律之耳与色彩之眼——影视艺术鉴赏力 200
第三节 追寻美的奥秘——影视艺术的鉴赏过程 203
一 影视语言感知 203
二 影视艺术形象重建 205
三 影视艺术意蕴体悟 207
7章 影视艺术鉴赏实践 209
第一节 史诗之绝唱 电影之丰碑——《战舰波将金号》鉴赏 210
第二节 淡淡的相思 沉沉的哀愁——《城南旧事》鉴赏 213
第三节 书生意气 军人本色——《巴顿将军》鉴赏 217
第四节 人生城堡 世事百态——电视剧《围城》鉴赏 223
第五节 民间艺术史诗——电视纪录片《流年》鉴赏 229
第六节 黄土歌魂——MTV《庄稼汉》鉴赏 234
附录 239
附录一 美国电影“奥斯卡奖”历届获奖影片 239
附录二 戛纳国际电影节“金棕榈奖”历届获奖影片 246
附录三 中国电影“金鸡奖”历届获奖影片 249
附录四 《大众电影》“百花奖”历届获奖影片 251
主要参考书目 254